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主辦單位：中國藝術研究院中國油畫院、中國美術家協會油畫藝術委員會、中國美術學院
協辦單位：浙江省油畫家協會、中國美術學院繪畫藝術學院、半島美術館、光達美術館、米婭畫材、澄旬藝術、藝術共享平台
開 幕 式：2019年10月19日下午3：00
學術講座：2019年10月19日晚上7：00
中國油畫院美術館：2019/10/19—11/3
策 展 人：邰武旗
半島美術館(威海)：2019/11/9—11/27
光達美術館(杭州)：2019/12/1—2020/1/15
巡展策劃：陳子胄
藝術物語
楊參軍的油畫色彩濃郁明亮、筆觸直率利落、構圖新穎自然，有意突出構造畫面的意識。組織畫面構成，營造色彩情意，不斷尋找具象表現繪畫的抽象美和繪畫性。他將繪畫的空間世界視為思想遨遊的精神世界，寄託著他對人文歷史、精神家園、個體生命的關切。他將西方藝術的「再現性」方法與東方藝術的「書寫性」語言有機結合，彰顯著深刻的思想性和深沉的歷史感，進而使得其藝術魅力和學術思考納入中國油畫當代探索的文化自覺中來。
——楊飛雲
楊參軍
1958年生於安徽省濉溪縣
1982年獲中國美術學院學士學位
1991年獲中國美術學院碩士學位
現任職務：
中國美術學院繪畫藝術學院教授、博士生導師
中國美術家協會油畫藝術委員會副主任
中國油畫學會藝術委員會委員
浙江省油畫家協會主席
作品賞析
物事 Things繪畫是以視覺來理解和表現世界的方式，自1995年，我開始了靜物寫生之路。十年的靜物寫生，我努力以「回到事物本身」的姿態觀看，一步步將原有的創作經驗去除，以達到「以物觀物」。我深知「感性的真觀」是繪畫的重要依據，回到視覺，就是要喚醒我們的身心對世界感知的那份最鮮活和最敏感的潛力。然而，只是「感性」，那是人人都具有的能力，它有時如此飄忽不定，常有游離於我們深刻的體察之外。因此，如何將其轉化為智的直觀，是我在靜物畫創作中不斷努力的方向。十年的靜物寫生讓我的目光對生活中的任何角落都會發生興趣，但我也在不斷在反思中進行綜合，以求讓觀察深化為一種洞察力，並努力構建起自己的油畫語言的特徵。
石榴 布面油畫 100cm×100cm 2008年
水果 布面油畫 100cm×100cm 2010年
靜物之三 布面油畫 80cm×100cm 2012年
鄉鎮菜場之三 布面油畫 100cm×100cm 2013年
魚之樂之四 板面油畫 50cm×50cm 2013年
魚之樂之八 板面油畫 50cm×50cm 2014年
形神Spirit2005年開始轉向人物寫生，畫人曾是我一貫的主題，在1995-2005年間，也曾經畫過幾張，但總是力不從心。在靜物畫上的自由表達到人臉上就變得拘束。2005年起我逐漸開始了人物寫生，也逐漸在人物的神形中找到了感覺，我喜歡從最令我心動的局部開始，也許是鼻尖，也許是衣服上的一朵花，一生二，二生三…… 逐漸推進。因此，我在作畫時的最興奮之處，，常在完成前的三分之一處。各局部與整體畫面還沒形成，還有巨大的想像空間。我想一氣呵成的理想總無法達成，筆意的流動感也常在反覆中變得僵硬，但畫面的空間也會因此而更加豐富。神和形在我每一次注視中都會發生變化，在此矛盾中，我總是覺得下一張也許更圓滿。
陳莉 布面油畫 100cm×80cm 2010年
陳子胄 布面油畫 100cm×100cm 2013年
顧玉林 布面油畫 100cm×100cm 2015年
任明亞 布面油畫 100cm×100cm 2018年
維族女孩 布面油畫 150cm×60cm 2019年
同學之六 布面油畫 180cm×186cm 2019年
田園Countryside1995年以前我寫生過人物，那是課堂的練習，大學一年級畫過靜物，也多只是色彩的練習，但極少畫過風景寫生，2005年開始回到人物的寫生，同時也開始了更自由的主題，我畫菜場、畫室，也開始畫風景家鄉，每年冬季，我回家鄉，時光全撒在了田野中，我徜徉在家鄉的荒山田埂間，每天觀察者那楊樹的樹枝在黃圖和麥綠間搖動，觀察著夕陽下山石間的色彩，激動不已，那些最平凡的景物在我眼裡都極其誘人。近年，家鄉的城市化將我的題材在壓縮的越來越小，而我也回歸到了富陽的山水間。在我居住的庭院周圍，在黃公望的《富春山居圖》的誕生地，繼續尋找我的視覺真實。
家園之四 布面油畫 60cm×150cm 2016年
池塘 布面油畫 100cm×100cm 2018年
茶山 布面油畫 60cm×150cm 2018年
秋實 布面油畫 100cm×100cm 2018年
春山 布面油畫 60cm×150cm 2018年
田野 布面油畫 100cm×100cm 2018年
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主編：雪松
責編：小奕