新版《霹靂嬌娃》已經上映5天了，之前看預告和海報總有種山寨的錯覺。上映後果真沒有真香預警，豆瓣6分，IMDB只有4.3分。

嗯，由克里斯汀.斯圖爾特、娜奧米.斯科特、埃拉.巴林斯卡主演的2019《霹靂嬌娃》撲街了。

在電影上映前，本片的導演兼編劇反覆強調這是一部展現女性力量的電影。沒有家長里短，著重在職場女性如何互相幫助，簡稱女權電影。

集齊了黑、白、棕三種膚色的女主角，新版《霹靂嬌娃》非常「正確」。這部43年的IP是怎麼演變成今天這樣的？

查理的天使簡史

1976年 初代天使

主演：Farrah Fawcett、Kate Jackson、Jaclyn Smith（圖片從左至右）

纖細、高挑，飄逸浪漫的卷髮，時尚性感的造型。

1977年到1981年 二代天使

Farrah在出演第一季後離開，她的角色先後由Cheryl Ladd、Shelley Hack和Tanya Roberts代替。

兩位金髮演員，一名深發色的也是藍眼睛。

2000年到2003年 電影天使

主演：劉玉玲、卡梅隆.迪亞茲、德魯.巴里摩爾

第一次知道「查理的天使」被搬上大熒幕，並譯名為《霹靂嬌娃》，還挺高興。

小時候看過的電視劇，演員和情節都記不清楚了。

但，早上好，天使們。早上好，查理。記得可清楚了，還有那個抓耳的背景音樂。

有種小眾愛好終於得到大力推廣的感覺，而且兩部《霹靂嬌娃》也確實爆了。全球票房累計超過5億美元，劉玉玲也因此躋身好萊塢一線。

從原本清一色的白人三人組，變成其中一員是亞洲人，這個做法在當時是非常冒險的。再加上女性主演，市場壓力可想而知。

劉玉玲有種禁慾的性感，獨立得有點冷艷。和另外兩位熱情的「傻大姐」氣質很搭調，也很互補。打戲和小氣質拿捏得很到位。光是為了看「youth」劉玉玲，也值得二刷的爆米花電影。

2011年 「夭折」天使

有很多觀眾可能都不知道這部4集就被砍的電視劇的存在。

主演：Annie Ilonzeh、Minka Kelly、Rachael Taylor

這部電視劇是由「電影天使」德魯.巴里摩爾監製，延續IP精神，美女華服，解決犯罪。

這裡第一次啟用了黑人女主角，也是一種革新。

到了2019年，導演的野心更大了，加入了三個種族的女主角，來代表多元化。

其中克里斯汀有《暮光之城》代表作，被稱為暮光女；娜奧米剛出演了《阿拉丁》，被稱為茉莉公主；而埃拉是超級新人，甚至連「綽號」都沒有。

跑錯片場的天使們

在新版電影中，三個嬌娃像是走錯了片場的演員。一半挑釁一半厭煩的眼神，適合街拍和小眾文藝片。如果說克里斯汀以這個造型出現在《絕命毒師》，和小粉談戀愛，我都能接受。

明目張胆的假髮看起來很違和，導演這撕標籤的舉動顯得過於急躁。

「茉莉公主」自帶迪士尼甜美，智商拔群資歷菜鳥的傻白（棕）甜。

還有身材高挑的Ella，她可以出現在任何諜戰電影里，但她更像一個打手，或者話不多的IT精英。說白了，這三名演員都非常的不「查理的天使」。

她們像珍珠、鑽石和鉚釘穿在一起的項鍊，乍一看很特別，但不和諧。

為了創新，導演也是拼了。

2019《霹靂嬌娃》到底有哪些不同？

咱們來一一拆解一下，導演的少女夢。

一. 全世界都有天使，少女導演的國際夢

在新版《霹靂嬌娃》中，交代了這是一個全球性的組織，所以在很多國家都有天使這樣的特工存在。

然而這並非什麼了不起的創新，回顧43年來的天使姓名，就知道，一個IP但不是一個人。

包括2003年《霹靂嬌娃2》中，黛米.摩爾飾演的反派，原本也是一名天使。

這就證明在原本的故事裡，轉戰不同地點，擁有眾多天使是客觀存在的。只是沒有特意強調這一點。

二. 組織里有很多的波利斯，少女導演的出演夢

接頭人波利斯也是來自導演兼編劇伊莉莎白.班克斯的「巧思」，在新版里不止有多個波利斯，還有女性，也就是導演本人客串的。

連外媒都說，班克斯把全片最好笑的台詞都留給了自己。

而且在電影中，她幫助天使們全副武裝，還幫她們找安全屋，幫天使們多次成功掩護。這麼完美的角色，導演真的不是近水樓台嗎？

三. 原創劇本，卻用了「病毒」這樣的千年老梗

少女導演的童年夢？

在20年前或者更早的電影里，很喜歡用「病毒梗」。比如《007》、《碟中諜》，包括千禧年的港片。。但2019年的原創劇本，用病毒大佬做反派，是否太沒創意了。

看班克斯的呈現，突然有種《煎餅俠》的既視感，班克斯把自己認為最炫酷的情節都裝進了《霹靂嬌娃》里。只是這些想法她可能珍藏的太久，不那麼新鮮了。

「假小子」克里斯汀，傻白甜娜奧米，和高挑黑美人埃拉，導演一定有一顆少女心，各種審美都照顧到了。

然而所謂女權並不是變成男人一樣去戰鬥，除了「ME TOO」,還有一個標籤叫「Slut Shaming」。簡單來說就是性感無罪，穿短裙不等於壞女孩。

所謂爭取權利就是在爭取平等。班克斯在《霹靂嬌娃》中的去性感化，是為了迎合一部分的價值觀，但這顯然丟了查理天使的「魂兒」。

縱觀「查理的天使」在人物設計上，從電視劇版模特般柔弱且迷惑性的外表，變成劉玉玲版更加剛柔並濟。拒絕物化女性，並不是強行「愣頭青」去討好。

乾脆叫《天使的理查》吧

如果班克斯單獨做一部《天使的理查》都不會這麼違和，既然做IP就是要延續精神，而並非篡改和「拔高」。導演沒能找到撬動人心的平衡點。

而且電影的意義也並不是用台詞直白地說教，克里斯汀飾演的 Sabina說「女人可以做任何事」。那就用事件和情感去感染觀眾，而不是反覆強調自己的出發點。

新版《霹靂嬌娃》就像將火鍋食材放進豬肉燉粉條，乍一看是營養豐富為你好，但吃起來不香！

班克斯編了導了演了，過癮了，圓夢了。啟用三個沒有票房號召力的女演員，萬一票房不理想也找好退路了。近日採訪還對觀眾不喜歡錶現得很納悶。

既然這麼講平等，那麼就請接受觀眾客觀的評價吧。

不同種族、不同類型的選角對劇情沒有加分，價值觀傳達不到位沒有加分；作為全女性班底的電影、新時代的試驗品，在好萊塢的貢獻與意義不容忽視，但對電影本身沒有加分。