一方面，「IP熱」下，重資本、輕規模的一輪生產周期過後，留下了不少成功與失敗的經驗亟需被正視、被總結；另一方面，當作品池本身出現了更新，其中呈現的趨勢和作品的價值，需要用一個相對統一且有說服力的標準，為整個行業做好前瞻工作。
作者 | 周亞波
設計 | 關喆
12月的海南島國際電影節一共落地了6場與網文、文字影視改編相關的論壇，一定程度上，它代表著某種強烈的需求，也反映著某種焦慮。
網文是IP的富礦，同時，網文的影視化是網文產業價值進一步發揮的通途，這兩點接近成為行業共識的的論點背後，「新的『中國故事』從哪來」成為從業者天問。
所有的創作都是當下時代的投影。行業需要解決的問題指向了不同的方向，一方面，「IP熱」下，重資本、輕規模的一輪生產周期過後，留下了不少成功與失敗的經驗亟需被正視、被總結；另一方面，當作品池本身出現了更新，其中呈現的趨勢和作品的價值，需要用一個相對統一且有說服力的標準，為整個行業做好前瞻工作。
1月29日，籌備已久的《2019-2020網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》（以下簡稱《報告》）正式在北京發布，它是集合了「用戶大數據」與「專家學術意見」兩大維度的報告，也是首個「雙論證創新性」探索網絡文學影視劇改編問題的研究成果。
中國電影家協會指導《2019-2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》
《報告》的一個重要成果，是將「個體激勵」、「人物」、「題材」等要素的重要性進行配比，在網文改編這一過程的不同階段，提供價值判斷，在這些判斷標準下，《詭秘之主》《第一序列》《大國重工》《天梯》四部作品脫穎而出，占據著未被改編的作品當中的「第一階梯」。
《詭秘之主》《第一序列》《大國重工》《天梯》四部作品
從類別上看，新幻想類、現實類題材崛起，成為歷史、仙俠類傳統網文之外的「新生力軍」，網文品類正變得更加五花八門。這既是創作者自然的周期選擇，也是網文直接連接讀者、乃至集體意志創作等特點的集中體現。
越是快速疊代的、映襯趨勢的，就越要認清網文價值的本質。在內容變革來臨之時，在「中國故事」的階段要求面前，價值的判斷成為了一種珍貴的能力，《報告》正嘗試成為一種優質的輔助工具。
01 | 前置
「IP熱」早已成為不少從業者又愛又恨的一個話題，網文的價值在浪潮中徹底被發現，但改編作品的良莠不齊，也充分證明了其中的風險性：只有真正好的改編，才能讓IP本身獲得加分，而在一輪洗禮過後，由觀眾的內容消費為主體的市場，對內容的鑑別能力也早有提升。
當「影視作品是IP價值放大器」接近成為共識，如何在冷卻後回顧「IP熱」過程中的得失，成為了《報告》的首要任務，它能夠讓《報告》自身找准位置：一如史官，對昨日的鑑定成為一種前置的指導，對未來發揮功效。
影視劇的「IP熱」時代呈現著重資本、輕規模的特點。資本作為逐利手段進入到市場當中，卻在諸多項目當中呈現著非內容生產規律的過程，投資額和項目數是一種虛假的「規模」，真正「規模化」的核心點：生產上的「連接性」卻被忽視。
隨著行業整合的進行，網文平台和影視製作的合作開始加深，規模效應帶來的勢能初步顯現，也誕生了諸如《慶餘年》這樣優質的作品。與此同時，具體怎樣將專家指導乃至學術研究與這一趨勢結合，讓市場檢驗的後置風險儘可能降低，成為了「前置」所追求的一種目標。
2018-2019年度網絡文學IP改編影視劇用戶評論滿意度排名
《報告》正是在這樣的背景下誕生。一個重要突破在於，它將覆蓋各大長視頻平台、網文平台的4100萬條用戶評論成為了主體分析對象，運用大數據和NLP（自然語言處理）等新一代信息技術，以「社會價值」和「藝術品質與體驗」兩個一級指標、29個二級指標為標準，對網文、影視劇作品進行了全方位的評判。
評判結果下，「網文IP影視改編潛力」成為了一種量化構建的「標準」，「人物」、「情節」、「個體激勵」等關鍵要素經分析得出，在構築的回歸方程下，以「作品階梯」呈現的輸出結果則反映了《報告》更為直觀的一面。
2019-2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力表
《報告》所依賴的不僅僅是技術的力量，發布前1個多月，在海南島國際電影節的「6場網文論壇」中，就包括了作為海南島國際電影節主單元環節、由中國電影家協會指導、針對《報告》討論稿的研討會（以下簡稱「研討會」）。
研討會上，《報告》顧問、中國網絡視聽節目服務協會常務副秘書長周結開場視頻致辭，現場討論者包括了北京電影學院文學系主任黃丹、中國電影編劇研究院副院長、《報告》課題組負責人孟中、網劇評論專家周蓉、著名編劇張巍等逾20位專家學者、資深編劇與導演。
「建言團」包括了政策、學術、實踐等多個方面，後經五輪修改審定形成正式報告，而這次討論，也只是《報告》形成中無數次討論的一次縮影。
02 | 改編
4.67億讀者，1936萬創作者，2590萬部作品，這是《報告》所呈現的中國網文世界基本盤。
中國電影編劇研究院副院長、《報告》課題組負責人孟中在研討會上表示，更新生產方式所帶來的大眾娛樂性、酬勞機制所帶來的作者標籤性，參與度帶來的碎片化閱讀，以及直接面對用戶市場反饋的商業機制，都是網文的自由特點，這些特點決定了網絡文學怎樣改、怎樣改好。
在這些特點下，平衡用戶訴求和標準化判定，成為了網文改編完成「進化」的關鍵。此前，因為缺乏明確的成功案例標準化提煉，又存在簡單粗暴的「類型標籤」處理，題材上對某一種類別一擁而上的現象成為常態。
因此，一是找准變量，二是立好標準，成為了《報告》在「改編分析」層面的抓手。
根據2018年-2019年的熱播口碑等標準，《報告》找出了47部優質網絡文學改編影視劇作為分析的一大內容，並對如2019年末熱播的《慶餘年》等劇集進行了細節化分析。
《報告》首先明確了，在主管部門的積極引導下，網絡文學的影視劇改編使IP在社會價值和藝術品質與體驗方面都得到較大提升，特別是社會價值提升顯著。這說明網絡文學IP的影視劇改編是一種提升IP價值的重要方式、有利於IP進行更長線的塑造。
例如，大數據和NLP系統顯示，改編後《慶餘年》這一IP的各項二級指標用戶評分得到提升，說明高質的影視改編，可以讓網絡文學IP得到更多的喜愛與認同，實現IP增值，設施從案例層面的參考。
而在計算與分析之下，「個體激勵」、「人物」、「情節」最終影響網絡文學IP影視劇改編結果最關鍵的3個指標。
網絡文學個體激勵、人物、情節三指標組合測試：與影視改編滿意度呈顯著正相關
分析經過了網文改編的文字和影視作品兩個階段，這47個IP在改編前，其網絡文學的「個體激勵」、「人物」、「文筆」以及「作者」因素用戶評論得分較高，被視為這些優質網絡文學作品成功的內因；改編後，影視劇作品的「個體激勵」 、「角色」、「題材」得分較高，是這些優質網絡文學IP改編影視劇成功的外因。
而在關鍵詞的變化中，從情節到劇情、從人物到角色、從類型到題材等等，都存在著存在一定對應關係，一些優質的改編作品在改編成影視劇後，在網文平台本身評分也得到了提升，這成為了具體的表現。
從評論量維度考量，用戶最關注的網絡文學要素為「個體激勵」 、「人物」，最關注的影視劇要素為「個體激勵」、「劇情」，通過計算和分析，《報告》認為，「人物」、「情節」、「個體激勵」是一部網絡文學作品是否有可能改編為優質影視劇的關鍵因素。
換句話說，一個IP在網絡文學形態如果能從「個體激勵」、「人物」、「情節」三個指標上獲得用戶更高的認同和關注，其改編為影視劇獲得成功的可能性也就更高。
1. 從網絡文學的「強主角」特點看，能否成功塑造關鍵人物，並表現出對個體的正向激勵作用，是決定一部網絡文學作品成敗的關鍵。
2. 從IP的理論角度，一個真正「強大」的「強主角」，能夠將自身所凝聚的用戶情感，牽引到另一種文化形態的同一角色身上。
3. 網絡文學強調「情節」，影視劇強調「劇情」，網絡文學IP影視劇改編也強調故事核心的一致性，這與行業基礎專業共識相一致，也印證當下行業對「回歸內容」的呼籲，以及用戶文化消費升級的大趨勢。
例如，在《慶餘年》案例當中，范閒作為網文原著中的唯一主角 ，能夠將自身所凝聚的用戶情感，牽引到另一種文化形態的同一角色身上；《慶餘年》的成功改編，充分發揮了影視相對於平面文字的優勢，使范閒的形象更為立體、豐滿、正面；而對情節合理的增添與適當的改編，使得劇情與影視形態的契合度更高，可看性也更強。
影視劇《慶餘年》
《報告》希望自身能夠成為一種指導，在仍有許多優質的網絡文學IP尚未被影視改編的狀態下，「希望未來能有更多更好的網絡文學IP影視劇改編作品面世」；同時，當個體激勵、人物、情節的關鍵指標表現更為優質的網絡文學IP，更有可能改編為好的影視作品時，網絡文學IP影視劇改編「回歸社會價值與藝術價值」的基本要求和規律可以得以更好地發揮。
在這一維度上，《詭秘之主》、《第一序列》、《大國重工》等看似非「傳統網文」的作品出現在《報告》所總結的「網文改編潛力」第一階梯時，背後的趨勢就更具可解讀性質。
03 | 故事
《報告》顯示，2018年、2019年309個熱播影視劇中來自網絡文學改編的有65個，占比約21%。而在熱度前100的影視劇中，網絡文學改編占到了42個。在內容消費門檻最低的影視內容中，網絡文學的高比重已經說明了，它已經成為了大眾娛樂消費當中「故事」極為重要的來源。
作為「中國數字文化產業的一支重要生力軍」，網文正在呈現著類型多、變化快的趨勢，而高度商業化模式、內容篩選機制的較早建立，也推動了網文多年來創意的爆發，並幫助網文時刻把握著網際網路與時代語境的變化，積澱了許多原生情感，構成了向其他內容形態改編的基礎。
《斗羅大陸》作者、閱文白金作家唐家三少曾將「中國網文」列為與美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇並列的四大文化現象之一。相比電影、劇集和動漫，網文天然的閱讀門檻實際上是國際影響力不如其他三種的內因，這決定了，從網文中提取「中國故事」，用影視作品創造文化附加價值的需求，是長期存在的。
在這層意義上，網文不僅是產業意義上的IP源頭，同時已經愈發成為了一種現代文化資源。
「第一階梯」的四部作品當中，《詭秘之主》帶有蒸汽朋克、克蘇魯要素，《第一序列》是典型的後啟示錄科幻題材小說，《大國重工》和《天梯》則屬於現實類型。這四部作品成為「第一階梯」，對人們傳統認知中網文「三幻」、「修仙」的認知大相逕庭，也反應了社會發展進程中，作者表達訴求和讀者消費訴求的變化。
更具世界流行文化當中的語境當中的「中國表達」，將成為新一批網文當中展現的重點，他們很有可能將成為新的「中國故事」的組成部分。
《流浪地球》導演郭帆曾在接受採訪時表示，在共同的背景下，西方人不理解的部分，實際上就是中國表達的核心，在《流浪地球》中對「為何要帶著地球一起逃亡」的詮釋中，中國式對故土的眷戀得到了集中地展現。
原作者劉慈欣也表示，雖然科幻屬於標準的舶來品，許多科幻作家也深受西方科幻作品的表達，但在自身的創作過程中，作為中國人，哪怕沒有刻意去想，自身所處的文化環境也會影響到自身的表達。
例如，《詭秘之主》加入了西方幻想文學常見的蒸汽朋克與克蘇魯要素，但主角克萊恩（周明瑞）是作者「愛潛水的烏賊」筆下的中國人，故事當中的西大陸被命名為「福生玄黃天尊」，也帶有了充分的中國元素。
這類「新幻想題材」背後包含的是一種對需求的創造，這成為了影視工業進化的一種助推器。《報告》也指出，作為網絡視聽產業的重要組成部分，網絡文學IP的影視劇改編，不僅捲入廣泛的社會資源，也關係數字文化產業的良性發展。
另一方面，作為一種中國獨有的網際網路文化形態，網絡文學天然成為孕育中國故事的新鮮土壤，並且已經開始實現基於網絡文學本體的對外文化輸出。《詭秘之主》的英文版正在刷新平台紀錄，已經是一種證明。
小說《詭秘之主》中英文版封面
《報告》認為，隨著中國數字文化產業的高質量發展，網絡文學有望進一步成為整個產業在故事創意層面最活躍、最集中的領域。而《報告》對改編的標準化定義，以及基於此的潛力榜單的釋出，更標誌著網文的改編已悄然踏入了一個全新的時代。