2019年坎城電影節閉幕，《寄生蟲》成為最大的贏家。韓國電影《寄生蟲》自《燃燒》之後再奪金棕櫚，韓國電影力量閃耀歐洲電影的最高殿堂。
作為《寄生蟲》的導演奉俊昊，一直是韓國電影的標杆式人物；在2002年拍出高分神作《殺人回憶》之後，一直位於韓國導演水準的頂端。
之後導演的《漢江怪物》《母親》《雪國列車》等作品，都保持了相當高的水準。最值得稱讚的是，奉俊昊在商業化和深度上的完美平衡和精準拿捏，更是中國電影人學習的榜樣。
《寄生蟲》這部電影諷刺了韓國當下貧富差距和階級對立，以十分辛辣成熟的手筆展現了韓國富人和窮人兩個極端世界。
處於底層的民眾經歷了無數次生活的挫折，即便才華橫溢，但依然無法擺脫命運；他們每日居住於貧民窟，家庭的大面積事業，幾乎讓他們無路可走。
與之對應的，便是富人的日常生活，良好的教育和成長環境，仿佛讓他們天生便享有無盡的資源和財富。他們錦衣玉食、事業順利、生活無憂，巨大的社會反差，加劇了階層的割裂。
命運的不公致使大多數人無法享受社會發展的福利；貧窮讓底層人民鋌而走險，而在他們嗅到了金錢的味道之後，便逐步開始貪婪無度、不擇手段。
依託於富人生存，成為了主角們一家獲得財富的唯一渠道。他們精心謀劃、細心準備，為了讓全家人都有工作，不惜精細編制騙局，讓善良的富人對他們百依百順。
自以為是窮人大軍的幸運兒之後，他們才發現，敢於以名犯險的人元補助他們四人。其實在富人豪宅的地下，隱藏著一個陰暗潮濕的地下室；這裡黯淡無光，正是光鮮亮麗表面反向的投射。
居住於地下的人，他們託付房主的財富和金錢；以他們冰箱食物為食，安心在地下做一條寄生蟲。寄生蟲對富人感恩戴德之餘，他們更對陰暗的生活產生了依賴，心態久而久而之也產生了變化。
即便回到地上也無濟於事，不如與地下苟活，在無法被改寫的命運面前，安心做一名寄生蟲直至死亡，才是他們活著的終極意義。
隨著社會發展，上升渠道逐漸封閉之後，底層人民通過大學考試甚至努力改變命運的故事被一個個戳破，活著，成為了許多底層人民的終極追求。
在這樣一個畸形的社會內，誕生出各類寄生蟲，自然讓人見怪不怪。《寄生蟲》這部電影最偉大之處，在於超越了國別、超越了社會制度，把當下社會共通的癥結，以十分諷刺和極端的方式展現了出來，看罷讓人觸目驚心。
自《寄生蟲》在坎城上映之後便獲得了業內業外的廣泛讚譽，近日在豆瓣評分更飆升至8.9，堪稱今年最深刻、最優質的的韓國電影。
《寄生蟲》反映的問題普遍性或許也在困擾當下為生計打拚的芸芸眾生。隨著社會大量財富只被少數人占有之後，貧窮才是大部分百姓最真實的模樣。
他們每日為生計相互傾軋，為了幾平米的居住面積和一份鐘點工擠得頭破血流；僅僅為了生活權，他們日夜勞作；即便悄無聲息的死去，或許也無人知曉。
貧富差距帶來的眼中社會亂象不僅僅限於韓國。在當今世界大量發展中國家內，尼基係數長期處於危險狀態，貧富階層的割裂也在每天上演。
這個觸目驚喜的故事，之所以能得到影迷認同，只因為離生活只在太過於接近。《寄生蟲》給社會存在癥結敲響了警鐘；如果財富和權力分配合理，誰願意去做一條生活於地下的寄生蟲呢？