距離上一次去北京差不多七八年了，但北京給我留下的印象實在是太深了。這種印象，並非是現代化發展帶來的眼花繚亂，而是高樓大廈籠罩下行走於其中的茫然失措。

站在天橋上環顧四周，呼嘯而過的車輛帶著生活的忙碌奔向未知，所有善良的或是邪惡的都在這種忙碌中不分彼此。即便你看不出任何帶有負能量的東西，可卻總能莫名其妙的感到身心疲憊。大概，畸形城市化碾壓中的生活，總是充滿著各種矛盾和無奈，而絕大多數人也只是疲於應付一地雞皮的普通大眾而已。

接觸《神探亨特張》這部電影，純粹是被它標新立異的標題所吸引，原以為是偵探片，後來才發現是生活片。這部由高群書執導並在2012年上映的電影，距離現在已經過去八年的時間，可是在這八年里，我們的生活似乎還是如電影呈現的故事那般不斷重複著。

在很多人眼中，只是看到了電影里警察抓賊的英勇行動，可是，卻並沒有真正去審視賊為什麼是賊這件事。所以，這部電影所承載的意義，就是稀釋掉常規理解上的正義與邪惡，然後，將原本對立的兩種人，統統放到現實生活的大海里，最終渾然一體的同時，就會發現，所有人在時代發展中都處在了巨大的焦慮中，而這時至今日仍舊普遍存在的生活現狀。

偽紀錄片的拍攝風格，讓這部電影沒有規避生活雜音的剔除或是無關路人的排除，搖晃的手持攝影，則時刻在傳遞著一種躁動的情緒。在看《神探亨特張》的時候，我總能聯想到張藝謀的《有話好好說》這部電影，大概是因為他們都把故事發生地選擇在北京這座大都市，但我想更多的原因是，兩部電影都在傳遞出一種個人共鳴性的情緒，躁動不安且茫然失措，所有人只想活著，可活著偏偏就成了生活中最大的困難。

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影片取材自張慧領民警的真人真事，可卻並沒有完全把焦點放在對於這份職業的稱讚上面。如果，電影只是想單純地傳遞某種社會責任意識或是起到價值觀引領作用，那麼，在故事內容的編排上，大可選擇更具有激烈戲劇衝突的矛盾，來凸顯主人公偉岸的英雄形象，但作為導演的高群書沒有這麼做，他要的，是將故事中的所有人物通通放置於人民群眾的汪洋大海里，然後，不做道德評判，不做是非討論，只進行簡單的一種呈現。

作為民警，張慧領每天的工作就是去處理一些轄區瑣碎的小事，比如，抓偷竊的、碰瓷的、或是假借迷信騙錢的，用張慧領自己的話來說——「這些只夠治安拘留的，連刑拘都算不上」。

陷入重複工作節奏中的張慧領，支撐他能夠繼續工作的，並不是所謂的榮譽或是使命，而是社會時刻充斥著的強大負能量，他對著採訪自己的鏡頭說的最多的一句話就是——「我太累了」。

我想，他累的不是身體上的，而是心理上的，因為從本質上來說，警察和賊都是芸芸眾生中的一員，既然都是擁有正常情感的普通人，那麼，在法理面前總會不自覺地露出本能的情理。

此時此刻，高群書借著這部電影給了底層民眾一個發聲的機會。盜竊的從來不認為偷盜是一件錯誤的事，這是面對生活擠壓而表現出的自我迷失；碰瓷的從來只挑有錢的和外地的下手，但他們從來不會認為這是一件不光彩的事情，到更像是劫富濟貧的「英雄壯舉」，這是對物質過分追求中表現出的扭曲價值觀；而讓我印象最深刻的莫過於用假幣換真錢的女騙子。

作為兩個孩子的母親，她必須不停的去掙錢才能勉強維持生活，可是，為了掙錢她居然選擇了自以為的捷徑——用假幣換真幣，於是，漠視法律的代價就是失去做母親的資格。

影片利用一場女騙子兒子被撞的事情作為引子，將這個母親送到了更為艱難的絕境中。或許，觀眾會認為這是「天道有輪迴」的報應，但我想說的是，這大概就是生活，每個人不得不在夾縫中求生存，但卻必須為自己所做的事情付出代價。

談到生活，不得不注意到影片為我們所展示的外部大環境，雖然故事發生地點放在了北京，可是，導演卻並沒有選擇密密麻麻的現代化高樓大廈作為環境營造，也沒有過度展示充斥著紙醉金迷的都市生活，而是讓鏡頭儘量在平視中朝著那些大街小巷推進。跟隨著張慧領辦案的過程，即便不是北方的觀眾，也會從中找到對應的熟悉感。

你可能會笑那些罪犯嘴裡闡述的歪理，甚至還會覺得貌似有幾分道理，其實在潛意識裡，生活快節奏高強度的逼迫中，你早已在心中設想過無數次要成為這樣的人，因為對物質的追求，因為被生活打壓後異化的人格。

所以，這種總是被視而不見的可怕思想，正是張慧領面對鏡頭提到過的負能量。我們自以為和這些罪犯沒有任何關係，甚至刻意去迴避對他們生活的深入了解，殊不知，我們其實都是一樣的人，一樣被困在生活泥沼里無法脫身的可憐人。

仔細想一想，即便你能夠坐在光鮮亮麗的辦公室喝著一杯82年的紅酒，但轉過身你還是不得不面對精神空虛或是不知所措的自我。

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如果，你覺得這部電影的中文名字太過於戲謔，那麼不妨去看看它的英文名字，裡面其實埋著導演高群書真正的想法。《神探亨特張》的英文名字叫做「Beijing Blues」，「Blues」可以翻譯成「藍調」，合起來就是「北京藍調」。

「藍調」作為音樂的一種，通常是借著歌曲的形式來表達自我內心的真實情感，曲調略帶壓抑，但其內核，卻是對於苦難中自我崛起的某種呼喚，還有對於精神信仰的某種找尋。

所以，這部電影其實是紮根底層群眾的一種情感寫實，夾雜著無力無奈且彷徨的情緒，但隱約透露著一種不得不選擇與生活和解的妥協。

就像電影結尾處，當張慧領再次碰上曾經抓捕過的罪犯的弟弟時，即便不是自己直接造成他哥哥的癱瘓，還是拿出了剛剛得到的三千塊錢獎金給了這個人。

電影最初渲染的城市焦慮情緒，在臨近結尾才慢慢趨於平靜。夜晚來臨時，車水馬龍的大都市依舊忙忙碌碌，導演後期突然配上了周雲山的《北京》這首歌曲，讓觀眾緊繃的神經得到了一絲鬆懈，剩下的就是空蕩蕩的等待被救贖的靈魂。

《北京》歌詞里有一句是這樣寫著的——「北京，你多麼美麗！ 為什麼我竟如此憂鬱？ 北京，你多麼美麗！ 為什麼我竟如此憂鬱？」，我想，憂鬱的不是生活在北京，而是我應該怎麼樣生活在北京。

看完了這部電影，你大概應該不會著急選擇，是站在警察一邊？還是站在罪犯一邊？因為，這根本不是法律的問題，而是生活的問題。

快節奏的城市化發展中，很多人充滿嚮往地奔向夢寐以求的大都市，可是，承受巨大生活壓力時，對於物質的盲目追求，對於情感的無處寄託，都讓自我的初心漸行漸遠，這是個很殘酷的事實，也是不能迴避的事實。

《神探亨特張》這部電影，就是給了你一個直面現實的機會，在各色人群中找到自己的影子，然後，好好思考一下，究竟你該如何存在？

在為什麼會採用非職業演員出演這部電影時，高群書說道：

這是為了保證影片的真實感，讓人相信這確實是發生在我們身邊的事情，中國電影很多時候都會把真的拍假了。

的確，現在的電影實在是太假了，假的讓觀眾都相信，自己就生活在這麼完美的世界裡，這是一種影視過度娛樂化帶來的可悲現象。

所以，八年之後當我回過頭去重新回看這部電影，依舊感覺新鮮無比。因為，我們的生活還是一成不變，該有的生活焦慮和精神迷茫依舊存在。

城市是發展快了，可人們似乎也變得不快樂了，尤其是掙扎在底層的普通民眾，物價房價的壓力下負重前行，曾經兩毛錢一根冰棍的樂趣全然被每個月死盯著工資給代替，到底是社會變了，還是人變了？

我終於明白，這不是一部關於警察的故事，而是一部關於人民的故事，矛盾衝突和妥協和解相互交織，讓物質和精神都存在「虛胖」都市，慢慢成為了中國社會不可或缺的縮影。

所以這麼說吧，你讀懂了這部電影里那些城市最底層人的生活，也就讀懂了中國！這也就是這部電影的魅力所在！