《當家主母》剛一開播就是攝人魂魄的「雙女奪夫」事件，劇情越往後看越「摘神經」。
蔣勤勤把角色在婚姻中的悲劇與在親情中的大義刻畫的入木三分，用細膩的情感表達出了綿綿不盡的女性本性。
劇中的沈翠喜柔軟又不失堅韌的力量，撕心裂肺直擊內心深處。
從題材上來說，《當家主母》是一部講技藝傳承的女性情感劇。雖然國內關於古裝商戰的劇集很多，但是能剝離商戰講好「女人故事」的電視劇不多。
相比較而言，《當家主母》更注重觀眾的真實感，劇中有清朝時代對女性的要求，也有現代社會對女性價值的思想探討。
《當家主母》圍繞著蘇州四大織造之首任家主母沈翠喜，描繪了百年世家的商場沉浮故事，塑造了形態各異的人物形象。
作為整劇靈魂人物的沈翠喜，通過她不僅反映了清代門弟的等級差異，更是有意識的探討了中國傳統倫理道德的約束與壓抑。
《當家主母》最開始播出的時候，觀眾對沈翠喜這個賢德的女性形象是有過質疑的，大家的看法各異，分為兩派：一派支持雪堂與寶琴的「戀愛大過天CP」；另一派支持合乎禮教的雪堂與翠喜「家族模範CP」。
隨著劇情發展，觀眾對沈翠喜的了解越來越多，越來越多的人更看好她，最後女二也被女主的魅力深深折服，這其中主要有三個原因：
一是，電視一出場就是「沈翠喜怒扇曾寶琴」的名場面。這個女人不好惹的形象一下子刻在了觀眾的心理。
2.沈翠喜沒料到丈夫婚後真背叛了她，內心受到暴擊
3.沈翠喜從小受恩於任家，聽從任母的安排成為當家主母，她一直很壓抑自己的情緒循規蹈矩，曾寶琴是她容忍底線。
但是，當沈翠喜這巴掌打下去，丈夫開始維護雪琴時，她無從選擇，只能瞪眼睛回懟。她的意思很明確，今天雪堂必須要站在她這邊！
所以，沈翠喜怒瞪任雪堂那瞬間的蘊含了女性尊嚴、家族地位和警告的意味，蔣勤勤對此處劇本的理解和動作的表演非常合理。
二是，沈翠喜並不是一個真實的悍婦，那是唯一一次情感失控，她實則是一個性情仁厚的女性，這點在第三集中體現的淋漓盡致。
在修繕姨娘宅院時，她看到工匠班頭說起如何糟踐雪琴居所時已微微蹙眉。而她步入正院細細端詳了內宅陳設後，決定拋棄陳規偏見給姨娘小院開了側門，可以說這一舉動在當時的社會已經很是寬容了。因此，看到一切的雪堂被翠喜的仁厚觸動。
兩人四目相望之下，這雙瞳剪水的小瓜子臉映入了丈夫的內心，蔣勤勤演活了失愛婦人的幽怨與期許，這讓我們看到了丈夫的寵幸對婦女來說無論是情感還是家庭都是非常重要的。
三是，從第四集「雪堂被人暗算，下落不明」的劇情中之後，任家發生了一系列的變化。
如果說，一開始沈翠喜是帶有審問色彩的強勢女性，後面則是讓人感念的家族工具人。她嫁的不是任雪堂，是任家。她擋的不是曾寶琴進門，而是讓任家滅頂之災的禍事。
在樁樁件件與官府的打擂中，一個弱女子舉步維艱，她用自己的智慧與韌性解決了大小麻煩事，這個人物處理的過程肯定有演員的見解。
在如何理解人物和把握的人物性格等方面，蔣勤勤既抓住了古代封建下女性的普遍性，又抓住了沈翠喜這個人物所具有的關鍵性特質。
沈翠喜與丈夫任雪堂之前有怨有怒、有嗔怒有惶恐，但唯獨沒有喜和愛。一個江南名士，一個大族當家主母；一個眉清目秀，一個盈盈秋水，這樣一對絕世佳人為什麼不能在一起？ 這得問編劇。
但是蔣勤勤很注重情緒的傳遞，她演出了女性的百態情緒。
面對知府，翠喜不動聲色的八面玲瓏；面對任家「董事團」的施壓，翠喜不徐不疾的沉穩，蔣勤勤展現的角色有沉浸感。
而我最期待看到的是她與魏良弓的對戲，世俗喜歡挑戰一切傳統，女性觀眾天然愛高甜八卦。
看過經典瓊瑤劇《蒼天有淚》觀眾肯定會記得眉目如畫的女主「雨鳳」，用沉魚落雁形容絕色不為過，那樣的美貌堪稱天下無二。
但是話又說回來，「脈脈眼中波、盈盈花盛處」的雨鳳可能以後再也不會出現。當下現實社會裡的女權意識正在興起，自從《延禧攻略》過後，觀眾對古裝劇情的期待值里更傾向於「現世報」情節。
從《蒼天有淚》的雨鳳變成了《當家主母》的沈翠喜並非女神蔣勤勤的顏值變了，而是這個時代的審美需求變了。
蔣勤勤飾演的《當家主母》沈翠喜，既有傳統女性的堅強，也有現代女性的獨立。在電視劇的花絮視頻中可以看到蔣勤勤對角色的每一個動作都是經過反覆推敲。
在「翠喜怒扇寶琴」的鏡頭中，翠喜在屋中需要幾步動作完成，完成力度如何，觀者怎麼看，拍戲的對手需要多大尺度.....等等問題，都是她在拍攝現場不斷的與周圍打磨出來的，體現了演員的責任心。
其實從《當家主母》中，不難發現蔣勤勤有獨特的女性角色感，作為以「顏值」見長的女性，她在不同題材都能表現出演員的無限張力，為了戲可以展現女性韻味，也可以棄美塑角色。真正的好演員為角色服務，為觀眾服務，為作品服務。