作者 / 無念
前兩天，我們發布了今年有可能誕生的 好萊塢5億+種子選手 。按照預測來看，雖然進口片的整體票房體量很難與疫情之前相比，但至少從數量上看，有回暖的趨勢。
就目前而言，今年已經公映或者定檔了的好萊塢進口分帳大片，就包括本月的《黑豹2》《蟻人3》，下個月的《雷霆沙贊！眾神之怒》《龍與地下城：俠盜榮耀》等等。這還不包括一批擁有更高市場水準的重量級選手。可以看到，今年的進口片方面，至少在分帳片這塊，還是可以期待一下的。
那麼，進口批片呢？
雖然今年到現在，也已經定了一些批片，其中也不乏《鈴芽之旅》這樣擁有2億+水平的日本動畫。但是，日本動畫畢竟是批片領域裡賣的比較好的一類，票房底盤也比較穩固。相比疫情前的整體批片生態，內地市場確實已經很久很久沒有出現過小語種批片（特指非英語、日語語種）的爆款了。
2023年，隨著進口片整體市場的回溫，分帳片在取得一定成績的同時，批片市場是不是也能再出現那麼一兩部小語種的爆款呢？畢竟，大家真的好久都沒看到過叫好又叫座的小語種批片了。
批片遇冷，
小語種批片處境更艱難
疫情之前，2015-2019年左右，是批片市場最繁榮的時候。
都不用提《生化危機：終章》《一條狗的使命》《綠皮書》《荒野獵人》等這樣的英語類批片，以及《你的名字。》《哆啦A夢：伴我同行》這樣的日語批片，隨便舉幾個其他國家的批片例子，比如印度的《摔跤吧！爸爸》13億，《神秘巨星》7.47億，《調音師》3.25億，《小蘿莉的猴神大叔》2.85億；黎巴嫩的《何以為家》3.76億；泰國的《天才槍手》2.7億；西班牙的《看不見的客人》1.72億，《海市蜃樓》1.1億；俄羅斯的《絕殺慕尼黑》9100多萬……
可以看到，疫情前的好幾年裡，批片是有很高的市場認可度的，也是國內大盤，以及一些冷檔期內重要的組成部分。
疫情的爆發影響了國內的進口片生態環境，也進一步壓縮了批片的整體市場格局。同時，疫情在線下也一定程度上阻隔了不同國家的影視文化交流，國際電影節展的舉辦受到了影響，以往承擔影片交易功能的電影市場自然也就從線下轉移到了線上。
以今年為例，從開年到現在，只上映了《龍珠超：超級人造人》《女生規則》兩部批片，而接下來已經定檔的還有《印式英語》《鈴芽之旅》《一杯上路》《名偵探柯南：貝克街的亡靈》這幾部。可以看到，除了日本動畫以外，剩下的基本上很難掀起特別大的水花。
而疫情三年里，歷年的批片冠軍更是體量大幅下降。2020-2022三年間，每年的批片票房冠軍，毫不例外都是日本動畫。2020年是《數碼寶貝；最後的進化》，1.25億；2021年是《哆啦A夢：伴我同行2》，2.77億；2022年是《名偵探柯南：萬聖節的新娘》，2.01億。而如果排除掉英語、日語系批片，只看小語種批片的話，情況就更慘了。2020年是義大利重映片《美麗人生》，5978萬；2021年是《波斯語課》，3632萬；2022年是印度片《誤殺瞞天記》，3149萬。
三五千萬左右的票房，放到疫情之前，可能只是很多批片的一個零頭，而如今卻已經是小語種批片的天花板了。這對於批片這樣市場本來就很有限的片種來說，可以說是難上加難了。
窗口期長，質量一般，
小語種批片很難掀起水花
總結疫情這幾年的小語種批片引進情況，基本上能夠發現有以下幾個問題。
首先是窗口期特別長。
就拿印度片來說吧。過去批片賣的好的時候，印度片基本上可以說是「引進一部賣一部」。只要質量有保證的話，不僅有10億+的天花板水平，2、3億，甚至5億+也不是什麼難事。但是有個前提是，這些批片基本上都保證了窗口期不會特別長。
2018年是印度片引進高峰，且當年引進的印度片沒有一部票房低於3000萬。2019年起，疲態開始顯現。之後，疫情來了，2020-2021年期間，沒有印度電影在國內公映。2022年，印度片回歸，數量還不少。這一年有5部印度片在內地上映（含合拍片《龍女孩》），但是無一例外都是距今好多年前的老片。
《誤殺瞞天記》是2015年的片子，《最初的夢想》2019年，《印度女孩》2018年，《跳舞吧！爸爸》2018年。今年上映的《女生規則》2016年，即將上映的《印式英語》甚至是一部2012年的片子，還有一部待官宣的《印度製造》，同樣是2018年的。不是所有影片都有《小蘿莉的猴神大叔》的命運（窗口期近三年），現在這些印度片上映，已經很難掀起特別大的水花。
其次，現在引進的小語種批片，種類也比以前少多了。
就像上面說的，疫情前除了印度片，泰國、法國、西班牙、俄羅斯、義大利等國家都會有個別批片選手，作為補足市場的存在與觀眾們見面。但是疫情之後，小語種批片基本只剩下印度片了，偶爾會有一兩部其他國家的批片，也都大多沒啥討論度。去年引進了幾部德國電影，基本上只有十幾萬的水平。
另外，現在的小語種批片，整體質量也不如以前了。
都不提《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》這樣叫好又叫座的電影，像是《何以為家》《天才槍手》《看不見的客人》《完美陌生人》等一批小語種批片，部部在豆瓣上都有8分+，上映後也都能引起觀眾們的議論和喜愛。而現在，能上7分的小語種批片，就已經很不錯了。《誤殺瞞天記》是一個特例，在8.6的超高分+7年的超長窗口期+4月冷檔期+刪減20分鐘的多重因素影響下，依然拿到了3000多萬的成績，足以說明質量就是硬道理，觀眾是會為好電影買單的。
最後，如今的批片市場也越來越受到政治、外交、文化等多方面環節的影響。
比如，去年是中德建交50周年，因此引進了好幾部距今時間比較久的德國片，雖然票房並不怎麼樣，但是至少有了一些相應的動作。再比如，為慶祝中韓建交30周年，2021年底，韓國片罕見地「鬆綁」，引進了一部《哦！文姬》。當然了，進口片作為外交層面的「晴雨表」，也不單單是批片會面臨這樣的狀況，分帳片同樣如此。2021年，國內引進了多部中東歐國家的影片，雖然票房無一例外不超過50萬，且都是分帳片，但是在「一帶一路」的大政策框架下，顯然政治意義要遠大於其市場意義。
2023年，
小語種批片情況會好轉嗎？
把目光轉向今年。那麼，在經歷了三年的疫情之後，批片市場會迎來好轉嗎？
大家都看到，最近一段時間，國產片定檔不間斷，基本上每周都能給觀眾帶來一些好消息，目前待映的國產新片已經排到了6月底，且各個大小檔期也都有了落位的選手。同時，進口片也展現出了一絲積極的跡象，多部大片都獲得了同步的待遇，雖然票房體量肯定已經不及以前，但至少也是個不錯的轉機。
但是，相比來說，批片市場的不確定性要更高一些。
「批片就是一場賭博」，一些批片買家經常將這句話掛在嘴邊。疫情之前，大家看到了這一塊雖然不大但是「有利可圖」的蛋糕，人人都想來「分一杯羹」。然而疫情之後，整個電影市場的風向，包括政策、環境，以及觀眾們的口味等等，全都發生了變化。這個時候的批片生態，想必是很難再回到疫情之前了。
一方面在於，隨著整個大環境的改變，觀眾對於進口片的整體興趣都不如以前，分帳大片尚且如此，更不用提小語種的批片了。另一方面，疫情的出現催生了流媒體的興起，疫情之前，不同國家的電影人們傾向於去國際電影市場尋找不同的發行方，但是如今，只要把版權賣給流媒體，就能解決很大一部分問題。
另外，批片生意始終需要面對一個現實問題，那就是窗口期的長短。過去的時候，不同地區的電影從院線上映到出資源，窗口期還都比較長，比如日片，基本上都有半年左右的時間。所以，只要在這段時間內確保國內的引進順利，就不用擔心盜版的困擾。但如今，流媒體的出現讓窗口期大幅縮短了，很多時候電影還沒上，資源已經滿天飛了，這對於批片買家來說，顯然是一個不小的損失。畢竟，批片的受眾基本上還是要靠小眾影迷和文藝青年群體，但是如果他們都已經在網上看過了的話，誰還願意再去影院買票支持呢？
不過，情報君覺得，咱們也不用太過於悲觀。畢竟，進口分帳片的引進現狀還是給大家帶來了一些好的預兆。如今，隨著疫情從人們生活中的逐漸淡去，各類線下活動如約歸來，國際性的電影節展也開始重回正軌。就像是最近正在舉辦的柏林國際電影節，就已經出現了不少中國電影人和中國買家的身影。
電影畢竟要承擔很大一部分文化商品的屬性，既然是商品，就必須要流通，這個是毫無疑問的。所以，不管是以什麼樣的形式，院線發行還是流媒體上線，批片仍將會是國內電影市場的一個重要部分。
就目前來看，還是有一些值得期待的批片有望上映的，比如前幾天剛宣布的日本愛情片《餘生那些年》《稍微想起那些》等；小語種批片方面，比如泰國片《速度與愛情》，此前也傳出過國內要上映的消息；以及翻拍自《滾蛋吧！腫瘤君》的泰國片《世界欠我一個你》，也發布了中文版海報，有望在年內上映。法國、義大利合拍的《帶我飛》，中文名改成了《生命中最特別的朋友》等等。
情報君希望，今年的整體批片市場會迎來一個改觀。一方面是在引進的片種類型上，能夠稍微廣泛一些，英語日語的批片是常客，但小語種批片同樣也是一部分觀眾的心頭好；另一方面就是，希望能稍微引進一些時效性比較新的片子，同時也有一定的質量保證。當然這樣的好片子畢竟是占少數的，但至少，希望能讓小語種批片有機會重新回到破億的水平。
下一部破億的小語種批片會是誰呢？就讓我們拭目以待吧！