昨天，本號就說了，殘雪不可能獲獎的，因為她的《新世紀愛情故事》瑞典文版剛剛出版，諾獎委員會的幾個人還來不及消化呢。
可是，又特別希望殘雪能夠獲獎，畢竟同為中國人，實在太需要這個獎來增光了。
現在，塵埃落定，2023年度諾貝爾文學獎獲獎者是約翰·福瑟，一名很小眾的挪威戲劇家。
老實說，除非是資深戲劇迷，一般人還真的很難接觸到這個傢伙。
不過，他的作品《一個夏日》，這個夏天剛剛在中國演出過，有看過的人應該會感到格外開心吧，有幸提前看到了諾貝爾文學獎獲獎者的作品。
對於約翰·福瑟，因為名聲只在戲劇圈內，普通的文學愛好者真的對他太不了解了。
他的獲獎，估計又是出版社哭暈在廁所里的一年。
每一年，書商都在等，看看到底誰獲獎，想著能夠趁機熱賣一批，躺著把錢掙了。
可是，諾貝爾文學獎這幾年劍走偏鋒，單選那些無人知曉的小眾作家，將獎項頒給他們。對於那些名聲在外的大佬，就是看都不看一眼。像托馬斯·品欽（《萬有引力之虹）、瑪格麗特·阿特伍德（《使女的故事》 ）等，諾貝爾獎就是看不上，其實這是諾貝爾獎的損失。
簡單聊下約翰·福瑟。
作為挪威人，1959年出生於挪威豪格松，約翰·福瑟在挪威國內還是蠻有名的，國寶級別。
1983年他出版了第一部小說，反響不佳，但這對他絲毫沒有影響。從卑爾根大學畢業後，他成了作家，寫詩歌、寫小說。90年代初他開始為劇院寫劇本，創作主要集中在夏天。他喜歡手寫的形式，愛收藏鋼筆和墨水。
1994年，福瑟的劇本在卑爾根的國家劇院首演，這是他戲劇生涯的開始。
1999年，他的《有人將至》首演於巴黎，從此使他躋身當代戲劇界頂尖作家行列。《有人將至》是如今他最有名的劇本，他花了四五天就完成了。
福瑟的戲劇作品以簡練的語言著稱。他的劇中人物往往沒有具體的名字，常被冠以「男人」「女人」「他」「她」「朋友」等稱呼，這種獨特的命名方式暗示劇中人物的經歷具有普遍性。
他在寫作中試圖減少對詞語的使用，沉默、破裂和停頓，靜默在他的劇本里占據重要的地位。
他通過最普通的生活日常的瞬間，對人物的情感歷程進行挖掘，探討親密關係中孤獨與背叛，人與人之間的疏離，對於生命的思考……
以上元素，是他主動的選擇，也是成為諾貝爾文學獎獲獎的主要原因，因為夠獨特，夠深沉，夠品味，夠文學精神。
相比較而言，村上春樹就欠缺的太多了。村上主要是太主流，太討好讀者，有思想，但不夠敏銳，有哲理，又不夠深刻，只有小資，沒有深度。
約翰·福瑟的獲獎，與諾貝爾文學獎劍走偏鋒簡直是絕配。其實，殘雪也是。殘雪不夠出名，但是逼格夠了，思想也夠了，獲獎的資格也足夠了。只是《新世紀愛情故事》出版的太晚了，明年或者後年，大機率就湊齊獲獎資格了。等著瞧吧。
回說約翰·福瑟，他創作於1999年的《一個夏日》，在2000年該劇獲得北歐劇協最佳戲劇獎。故事就很有特色，從一位年老女人的回憶開始，她日復一日地眺望著大海，與記憶搏鬥。時間被分成了「過去」與「現在」。在重複、停頓、空白和沉默中，賦予日常生活中熟悉的語句全新的含義。
氛圍感極強，就好像在邀你走進挪威靜謐的峽灣，領略北歐的「夏日」風情，靜靜聆聽兩個女人的回憶，感受最真實的交流和細膩的情感。
可惜，我也沒有看過，更深的就寫不出來了。
到此為止。