張子楓絕對是非常有天賦的演員，她有極高的上限。
因為她的感受能力非常強，而且她是一個對表演感受很「誠實」 的演員。她從來不在表演中給出假的反應。
這是一個非常罕見的品質，所以，即使到現在她的演技風評明顯下滑，我依然認為有這一點在，她還有再翻盤的機會。
但是必須承認的是，張子楓的表演的確有很大的問題要去處理，那就是她總是「誠實」地去進行一切表演，而她本人的閱歷卻越來越無法支撐角色。
在《回來的女兒》里，如果只看片段或者畫面，依然會感覺到這個人物的情緒是真實的，但是結合全片看，卻會覺得空洞與懷疑。
這其中的關鍵原因就是：與她年齡相匹配的人物在成長，而她本人，卻停滯了。
當角色被「提純」，人物便失真
她在塑造人物這件事上的理解，總是會下意識站在一種對於人物特質高度提純的角度去做，而常常因此過濾掉了人物身上與生活糾纏而留下的雜質。
這樣做的結果就是會讓人覺得不真實，拿她在《我的姐姐》中的表現來說。
在《我的姐姐》中，她的生活困難似乎就只有與弟弟的情感、與男友的情感、與親戚的情感，還有考研的夢想這些被「過濾」過的困擾。
而走不深。
《我的姐姐》是一個以審視傳統的「重男輕女觀念」為核心的電影故事。
《我的姐姐》（2022）
在這個故事裡，張子楓飾演的姐姐一直都是家裡被漠視的存在，但是弟弟卻因為性別而擁有她從來都無法想像的寵愛。
這樣的一個人，對弟弟的感情，應該是非常矛盾的才合理。
弟弟天真可愛，任何一個善良的人都有愛他的理由，但是在「姐姐」的眼裡，他卻應該是有「原罪」的，因為姐姐所受到的一切不公平，都與他有關。
愛與恨，都集中在了二者的關係里。
而為什麼張子楓這個姐姐演得不夠好呢？因為在與弟弟相處的過程中，張子楓做了自己。
她誠實地感受自己的愛恨，所以成為了一個「輕飄飄」的人。
姐姐與弟弟的互動，沒有障礙，這看起來是一段過於健康的關係，而完全不像劇本設定里那麼難堪。
張子楓演的姐姐沒有那種因為被「重男輕女」後，內心中所必然產生的一種反抗。
她身上沒有這種特定的傷痕，相反，會有不少對於角色的美化——
一個沒有被愛過的姐姐，是特別懂得愛的。
這事兒其實有點荒謬。
一切都被提純了，一切都被美化了，當然，這也許也有劇作本身略顯單薄的原因。
依靠靈性的張子楓POST WAVE FILM
但是她現在的這種尷尬的境地，並不能說明她被過譽了，因為演員是一個比較特殊的創作材料，他們會一直變。
張子楓早期，的確有著突出的天賦和靈性。
《唐山大地震》跟《我的姐姐》一樣，其實它也是一個重男輕女的故事。
《唐山大地震》（2010）
在那個故事裡，張子楓所飾演的姐姐跟弟弟都因為地震被壓在了廢墟里。
救援人員問母親，救兒子還是女兒。
母親在艱難的心理鬥爭之下，選擇了救兒子。
廢墟里的女兒聽到這話，心都碎了，但是她的表演只有沉默。
是的，不是哇哇大哭，也不是故作隱忍。
而是沉默。
《唐山大地震》（2010）
這份沉默不是別的，就是不解。
對於一個孩子來說，被分手，是一件難過的事情，但是對於一個還處在懵懂期的孩子來說，最直接的反應其實就是，「不解」。
不解，是不濃重的。是需要想一會兒，才能想通的。
所以在孩子爬出廢墟，發現自己真的是無依無靠了之後，才絕望和流淚。
在兩個影片中，一定是後者會讓大家的心裡感受到更多的情感觸動，因為它殘酷地撕開了生活的美化，展示出人的「赤裸」的處境，觀眾因此而共情。
《唐山大地震》（2010）
這是經過藝術處理的「真實的人」。
也是張子楓憑藉出色的天賦跟導演配合出來的角色。
它特別直接，特別簡單，特別經典。
在那個時候，張子楓還不嫻熟。
但是在那個賽道（16歲以下的兒童年齡段）里，她的確憑藉著自己的本能和直覺，一騎絕塵。
但是時間在流逝。
現在，她作為一個年輕女演員，在新的賽道里（20-30年齡段），竟然只剩下了本能和直覺供自己作為表演的抓手，這就太危險了。
一個人在20年的時間裡，可以經歷的人生是很豐富的，她會處在一個與世界建立各種關係的人生階段中，她需要去處理很多問題：
例如她的社會化；例如她怎麼在精神上斷奶，真正成為一個獨立的人；例如她正在摸索的兩性關係和社交關係等等……
我們可以看到非常多優秀的女演員，都是從這個階段崛起的。（另一個崛起的高峰恰恰是被大家抱怨很多的30-40年齡段）比如說三奪奧斯卡影后對女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德就是最經典的例子。
你在她的角色里看到的世界，可以說是無邊無際，卻又落地生根。
但是對於張子楓來說，不是這樣，她的世界曾經很大，但是它正在肉眼可見地收縮，她呈現出來的所有人物心理狀態都是圍牆高築的，越來越狹窄，越來越恐懼，越來越自我沉溺。
這絕對不是什麼好的信號。
因為，演員的表演方法，是要隨著自己的年齡和角色的變化來調整的。
演員，作為研習世界的標本POST WAVE FILM
對於一些很深入的東西，演員是需要有處理的。
但是很顯然，這種東西超過了張子楓目前的處理能力。她目前沒有方法可能也沒有動力去了解更廣闊的世界裡更複雜的人，到底是什麼樣子的。
更複雜的人，不是網絡上那些大聲叫囂的孩子，也不是名利場裡爾虞我詐的蠢貨，複雜的人，複雜的地方是它們身上獨一無二的生活的印記。
演員表演本質上就是對於這種印記的注釋。
我一直說，好的演員確實值高片酬。原因是好的演員其實要把他們個人的歷史和肌理毫無保留地作為標本呈現給世人。
他們的人生，本質上就是一個供公眾研習的標本。
某種意義上，這事兒是非常值錢的。
但是絕大部分演員並不值錢，其根本原因是：
他們沒有稱為標本的價值。
他們作為職業的人，甚至比你我更加貧乏。我們在他們身上無法看到人性的光彩和灰暗，我們無法看到他們把自己作為一個創作的介質，形成一種思想的流動。
只憑著一個被供養的皮囊，開門收費，我想是這一點，真正讓人不滿。
作者丨宋雯婷
「那時我還不明白」
編輯丨 三水 排版丨石頁
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