如此看來，「霸總文學」和「霸總劇」屬「辛味料」、偏刺激、像蹦迪！可能是人在某個年齡段或人生階段需要的一種「幻夢文學」、「快餐文化」。

作為小說或影視體裁的一種，「霸總」的存在是無可厚非的。

問題出就出在，它注水了，被套路化了。而且注水後，還越俎代庖地從「非主流」走上了「主流」的位置。

「注水+套路霸總」：強裝精英、面癱臉、沒人格、程式化

「霸總劇」沒注水前，也有好看的，它們故事獨特、邏輯自洽、人格完整、場面調度感極強。

比如《錦衣之下》里，錦衣衛陸大人負責撩、帥、酷；

而女主今夏也並沒有白、傻、呆，有著獨立的人格和人生軌跡——機靈活潑搞錢、執著深情尋親。

二人在一起，甜度沒話說，把男主「扒拉」開，女主魅力仍在！

可是，注水後的就不一樣了，比如《喵不可言》。

女主能聽懂貓說話，還是幫男主解開家族詛咒的不二人選，二人因貓相遇了。

於是男主開啟了「你我本無緣、全靠我花錢」模式：

找貓，給一萬；封口費，給一萬；買你七天時間，給一萬，這七天時間裡，你只屬於我。

好吧！接受了這個有點幼稚又小氣的「霸總模式」。

一轉頭，這一切又變成了女主的夢？！

原來，女主患上了嗜睡症，所以男主編了個故事「植入」她的夢中，只為讓她睡覺時也不要忘了他的愛。

天哪！什麼跟什麼，嗜睡症不等於失憶吧？況且嗜睡症又不是絕症，怎麼女主就完全活在夢裡，一半半身不遂的模樣等待拯救了呢？好一個懸浮的「柔弱不能自理」啊！

這就是明顯「人格不完整」的霸總劇，胡編亂造！

《東八區的先生們》也是這樣：明明號稱「職場劇」的，但男主的人設一個比一個懸浮：30多歲就當上研發人工智慧、自動駕駛公司的總負責人；30多歲就當上名校副教授……

當就當吧，可也沒見這些高級人才把心思用在科研和學術上，整天聚在一塊奢侈消費、比吃比穿、研究怎麼跟蹤、栽贓女同事、扣人家內衣帶……

就這麼「混」，真的能成為社會精英嗎？

人設立不起來，其它就全成了懸空。

別說魅力了，觀眾根本不可能有「臉紅心跳」的霸總劇反應，甚至還會大呼上當：這哪是精英霸總啊，這分明一群典型現實中想躲著走的油膩低質男！

「面癱臉」「程式化」也是「霸總劇」的一個死穴。

當年，楊紫的《香蜜沉沉燼如霸》拿到了7.8的高分，可如今演《沉香如屑》，5.6分都有人說打高了……為啥？

答：程式化太嚴重了。

「男主是上古獨尊、女主是滄海遺珠，二人一起前世今生過情劫，拯救蒼生」，這題材就太老了。有網友評價說：

「都什麼時候了，還是一堆神仙前世今生虐戀救蒼生。

並非成毅古裝造型不帥、楊紫演得不好，只是這這劇情，我們都會「背」了！

除了服道化換了、人名換了、場景換了，劇情完全是「換湯不換藥」。

因為太套路化，演員表演時也偏「程式化」：應淵那對一切都淡漠、睥睨眾生的表情，表達的是「帥得慘絕人寰」；顏淡那無知天真的耍寶，演的是「古靈精怪」。

再這樣下去，不同的劇，連台詞都能改改套用了！

《底線》里的「不是精英硬裝精英」的靳東，也是「套路霸總」的類型。

不知道誰出的主意，讓靳東這個渾身「老油條氣息」的演員，堅定不移地去演精英或專業人士？

他八面玲瓏的氣質，真的和「高、精、專」的學者精英人士不符啊！

而且大概是為了表達親和感，靳東在多部戲中，都用一個套路——開劇就「貧」。

在《突圍》也是如此，這劇本來劇本不錯，中後期有不少「高能」劇情，毀就毀在前面的「耍嘴皮子」。

嚴肅文學就是嚴肅文學，非要「趕流行」，把霸總風格硬融進來，太油太難受了！

學一學隔壁陳寶國吧……

「霸總劇」走向主流的後果：審美降級

「霸總劇」不是不好看，而是越來越變形。

第一，供應太多了，從非主流位置走到了主流。

先從源頭開說，看看各大網絡文學平台，只要是女頻就必然以「霸總」為尊。不寫霸總文、架空文、穿越文，就好像沒有別的題材好寫了。

甚至不少平台上，都在鼓勵作者「量產」霸總小說。女作家們在流量的鼓勵下，開始自動物化、貶低、操控女性角色，「屈服」於霸道總裁的多金、帥氣、強權之下。

上游都如此，又何況下游？

出品方和製作方一部接一部的簽霸總小說；待審的霸總劇一大堆；不少公司面試演員還在找「霸總臉」；

現在還出現了不少付費「霸總短劇小視頻」。

第二，「霸總劇」造成了「嚴肅劇」審美降級。

既然霸總劇是「香餑餑」，又有流量又賺錢，資本當然「挑省事的來」，一個接一部地複製。

可是，霸總文學從來都不是高質量文學，霸總劇也不是有高營養、高文藝價值的類型劇。

十年前，我們的生活中沒有那麼多富人，所以以獵奇的心態聽一聽「少爺」「你們這些平民」「女人啊，受傷後是最可怕的動物，萬年流血不死的」還可以一樂；看一看女主的窮、慘、弱、無腦，還能當「灰姑娘」的故事聽一聽。

但時代不一樣了，現在再看厭女情結、男權主義，未免覺得乏味又討厭。

可是，當觀眾隨手打開電視頻道和各網絡平台，十年前的題材還在放……

甚至嚴肅電視劇也受到霸總劇影響：很多劇里的男演員想表達帥，就要裝一下面癱臉，甚至中年男演員也開始整容、開始學一些油膩的帥酷小動作。

於是，觀眾也只能接受「溫水煮青蛙」，被迫接受這些隱含著狹隘價值觀、隱藏的性別歧視、各種低智的爛劇。

「量產」霸總劇，也「毀了」霸總劇

公平點說，或者《沉香如屑》出現在《仙劍奇俠傳3》之後，評分不會像現在這麼低。

如果在那個時間點，又不出現這麼多一樣的劇情，有一些霸總劇還能看得下去。

壞就壞在，它出現的時間不對，又量產了。

平台敦促網文作者寫霸總小說，資本責成出品方和製作方一部接一部的簽霸總小說、出霸總劇，成功地催生出了「流水線霸總劇」，也滋生了無數「山寨霸總文學」「山寨霸總劇」。

本來霸總文和劇不應一棒子打死，它也是百花齊放中的一朵。只要故事好、劇本用心，它也不會那麼快過時。

可是劣幣進得太多、太快，毀了良幣。

同質化、程式化、偽原創的作品，永遠無法成為優秀原創作品。

照這樣下去，甚至還有可能面臨「霸總劇絕種」的危險。

自從「霸總劇」熱播以來，上映的劇有數百部，但歷史上獲得豆瓣評分7分以上的，只有《錦衣之下》《御賜小仵作》等10部；2019年以後的作品，只有《半是蜜糖半是傷》《蒼蘭訣》等3部；大眾對霸總劇的興趣和信心，在逐年降低。

網絡小說也好、電視劇也好，都屬於文藝作品。文藝作品的作用，本就應該是通過塑造藝術形象給人以感染、啟迪。它該幫助人們認識社會生活、歷史風貌、提升審美、擴大知識範圍、豐富生活經驗，並娛樂大眾。

可現在呢，「山寨霸總」成了賺錢的工具，哪有什麼藝術感染之功？

3天前，汪海林說：

「時過境遷了，996中的霸道總裁成了勞資雙方中的反派，主體意識提升，對霸道男性的形象已經非常反感了……通俗文化的轉型正在到來。」

他的這段話中透露出三個信息：

第一，以電影電視劇為代表的通俗文化的轉型來了；第二，編劇在今後創作時，應該迎合時代，關注女性意識和勞資關係；第三，不管什麼題材和人設，都不會是萬年靈藥，不會一直流行。

汪編劇的觀點不一定完全正確，卻很符合現實。

量產霸總，觀眾真看膩了！

要想獲得永久的流量，就別再搞什麼量產了，也千萬別注水、別山寨了。

寫網文的拍電視劇的，還是要以「文藝作品的初衷」為本。

至於演員，也該提高提高審美了！