明 陳洪綬 疏林眺遠圖 鏡心 設色絹本 成交價92萬元
晚明人物畫壇中，陳洪綬和崔子忠被並稱為「南陳北崔」，雙峰聳峙。陳洪綬的人物畫是大家常見的，不過他並非不擅長山水和花鳥。與其數量眾多的人物畫相比，其山水畫存世雖少，但卻另出機杼，極具特色。
《憑江遠眺圖》頁，該頁描繪一紅衫文士，獨坐小橋，悠閒遠眺，表現文人士大夫寄情山水的高情雅致。陳洪綬的山水畫早年直接受藍瑛影響，構圖奇特，用筆古拙。與晚明眾多宗法元人，用筆追求干淡、疏鬆，重視筆墨皴染的文人畫不同，他取法的對象是元以前。山石以線條勾勒為主，空勾少皴，用筆方硬古拙，拙中寓巧，追求晉唐人的高古意蘊。近景蒼松枝幹屈曲迴旋，有如蟠龍。參天的古木，將中景空曠的江面與遠景紀念碑式的遠山有機的聯繫起來，即體現出虛實對比，也很好的營造出山高水長，意趣高遠的意境。陳洪綬善於設色，畫中主要以赭石、朱膘、花青、石綠為主，色彩冷暖對比和諧，山石、樹木上的苔點則以「嵌寶石」的方法表現，極具裝飾感。畫中紅衣人不是傳統山水畫中僅起「以標道路」作用的點景人物，很可能是畫家心目中仰慕的文人高士，抑或是其自我形象的自況。（中央美術學院博士 王健）
明 陳洪綬 山水 立軸 絹本設色 成交價91.8萬元
2009年上海博物館《南陳北崔》特展，當人們看到陳洪綬作於1649年《為生翁作山水圖》時，竟以為是「金陵八家」之首龔賢所畫混於其中，蓋其山石鉤勒的用筆、點苔、皴法及畫面的設色與龔賢並無二致，觀者感喟「不可思議」，吳湖帆題跋：老蓮以畫人佛負盛譽，其山水亦有特詣，但不多作耳。觀此可知其得力於宋人至深，沉鬱暢健自是傑構，龔賢野遺橫絕一時，知得悔遲一鱗也。竊以為吳湖帆所言不虛，據其至交周亮工記載，陳洪綬生命中最後三年，是他一生中創作高峰期。而輕易不送畫於人，即便周亮工索畫也遭拒，但在他去世前一年（1651）一反常態「獨攜筆墨凡十又一日，計為余作大小橫直幅四十有二，其急急為余落筆之意，客疑之，予亦疑之。豈意予入閩後，君遂作古人哉！」。而周亮工又激賞稍晚的龔賢，周氏對書畫的研究極其深刻，對南京畫風的演變和發展曾提出一些觀念「秣陵畫，先知惟魏考叔兄弟，翰之出，而秣陵之畫一變，士夫衲子無不宗之」。畫史上周亮工率先提出了「金陵八家」一說，所以龔賢參考過陳洪綬畫法亦預料之中，這是研究畫史發展的重要線索。
明 陳洪綬 山水 立軸 設色絹本 成交價67.1萬元
明 陳洪綬 溪石圖 絹本設色，縱30.2厘米，橫25．1厘米，北京故宮博物院藏
明 陳洪綬 松溪對弈圖 軸 紙本設色 上海博物館藏
陳洪綬 五濁山圖 （美）克利夫蘭藝術博物館藏
明 陳洪綬 泛舟撫琴圖 鏡框 設色紙本 成交價78.2萬元
明 陳洪綬 溪山秋色 立軸 設色絹本 成交價134萬元
明 陳洪綬 雜畫圖冊 仿李唐筆意
明 陳洪綬 雜畫圖冊 仿趙大年筆意圖頁
明 陳洪綬 松溪泛艇 立軸 設色絹本 成交價770萬元
明 陳洪綬 幽亭聽泉圖
明 陳洪綬 溪山策杖圖扇面 大都會博物館
轉自：陰山工作室，致謝。
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