第3056期文化產業評論
《大江大河2》收官！這部現實主義題材電視劇，不僅收視屢次破2，豆瓣口碑迄今保持9分之上。相隔兩年，這條時代的江河駕潮馭勢、永續奔騰，它如何牽動觀眾的心？力量之源是什麼？ 文化產業評論（ID：whcypl）帶您一起探討。
作者 |黃艷如 （文化產業評論作者團）
編輯 | 可可文
來源 | 文化產業評論
正文共計2904字 | 預計閱讀時間8分鐘
自去年年底在東方衛視開播以來，《大江大河2》承襲第一部宋運輝、雷東寶、楊巡等主要角色的際遇和成長線，再次扛起現實主義題材大旗。不僅收視率屢屢破2，豆瓣口碑始終保持在9分以上， 劇中改革實踐者的覺醒、奮鬥，牽動著觀眾的心。
如此成績，來之不易。都說續集難做，只要踏進同一條河流，就得接受觀眾更高的期待、更嚴格的審視，「續集魔咒」在國產劇的創作生態里儼然成為了默認事實。但這道魔咒在《大江大河2》面前，卻失效了。
原因何在？ 《大江大河2》收官，讓我們走進這條河流，看它如何承接前作高分，破解「續集魔咒」。
時代是浪：「小」我是改革潮頭的浪花
在《大江大河2》開播期間，《2020年電視劇調研報告》如期發布。據該報告可知，在廣電總局鼓勵現實主義題材劇創作的號召下，2020年現實題材電視劇超過20部，涵蓋了都市、年代、職場、刑偵等類型，引領了整個衛視劇場。
其中，《大江大河2》以豆瓣評分第一名的成績暫列榜單之首。《隱秘而偉大》《以家人之名》《三十而已》《二十不惑》《安家》也成績不俗，領銜了2020年的現實主義題材劇場。
2020年現實主義題材劇基本情況概覽（部分）
縱觀這些作品，不難發現， 「大時代」與「小人物」的輝映、「大環境」與「小角色」的共融，是優質現實主題題材電視劇不變的主題，也是創作者「構建大格局、展現高立意」的重要「密匙」。
以《大江大河2》為例，如果把改革喻為時代之浪，宋運輝、楊巡、雷東寶便是踏浪而來的有為青年。他們所到之處，四濺的浪花匯聚成改革浪尖上的磅礴交響曲，致這個前所未有的變革時代。
而書寫宏大敘事，「其作始也簡，其將畢也必巨。」此為時代書寫之道。一味高舉高大式地「喊口號」「貼標籤」「畫臉譜」，顯然是欠缺誠意、不走心的創作行為。 要打造真正讓當代觀眾認可和喜歡的電視佳作，必須從時代大潮中擷取涓涓細流，以「小人物」故事生動反映大時代，在腳踏大地、深入生活的實踐中書寫作品，作品方能彰顯時代價值。
看過《大江大河2》的觀眾會發現，該劇對每一個角色的描摹，都始終流轉在人性的「中間地帶」，它不帶著有色眼鏡去批判任何一段關係，也不以上帝視角去俯察每一個小角色，而是 冷眼旁觀每一個個體所處的社會關係與社會結構，一步步地啟發觀眾進行自省與反思。
「實幹派」宋運輝緣何在東海廠步步難行？宋運輝和程開顏看似「郎才女貌」的婚姻為何漸行漸遠？你願意追隨「宋運輝」式的耿直領導嗎？楊巡到底是精緻的利己主義者還是無奈的商人？ 圍繞著劇情展開的戲劇衝突「意料之外又在情理之中」，令人回味悠長。
和光同塵：電視劇創作要從塵中找到光
好的作品，是無論處在多麼冷酷的敘事背景下，都能從塵埃中找到光，從迷途中找到「回家的路」。
從塵埃中尋找到光亮，從黑暗中找尋光明，是對創作者功力的考驗。而當前有些現實主義題材作品，缺少的恰恰是這一點。
觀察這幾年播出的現實主義題材劇，會發現不少電視劇陷入了同質化窠臼，不僅故事內容與人物經歷存在極大相似性，故事的情感表達和情緒鋪陳也頗為雷同，這樣的創作， 往往只是披著現實題材的外衣，實際上大行個人意氣或情緒宣洩，缺乏了對創作應有的真誠和敬畏之心。
比如，談及農村，離不開家庭聯產承包責任制；談及學生，無外乎與高考掛上聯繫；談及企業家，總是從小商小販摸爬滾打做起。這固然與時代發展脫不開關係，但是一味地展現這些內容，難免令人視覺疲勞、少有耳目一新之感。
而能夠與觀眾引發共鳴、共情的現實主義題材電視劇，其共通的特點無不在於： 始終與現實社會保持著高度互動，通過差異化的個體故事直面冷峻的現實，在歷史與現實的不同維度中，構建出「類現實」影像。
「所有的變化都伴隨著痛苦和彎路，開放的道路，也不會是闊野坦途。」曾有學者評價原著作者阿耐時說：「有別於市面上某些側重圈套、心計、陰謀的商戰暢銷書，阿耐筆下的商戰中人總是坦蕩磊落，散發出獨特魅力。」
《大江大河2》的製片人侯鴻亮說：「我們想要呈現的，不是『宅斗』『廠斗』， 而是跳出了局部矛盾，經歷了時代沉澱後再度回眸的情節。其中包括『南巡講話』前後的劇變，彼時觀念的碰撞、改革與保守的角力，我們能看到許多事情是銳意進取的人推動著歷史往前走。」的確，劇中以宋運輝、雷東寶和楊巡為代表的改革先驅，頗有「破天一聲揮大斧，干斷柯折皮骨腐」之意，他們一次次跌倒後的站起，也讓觀眾擁有了正能量情感獲得。
從這個意義上而言， 「知世故而不世故，歷圓滑而彌天真。」既是《大江大河》系列對宋運輝的人物畫像，也是一種很高的創作境界。
結語細節為匙：長期穩定的「品控」標誌
現實生活是豐富礦藏。
優秀的現實主義題材電視劇， 以作家表達的真誠為基礎，以演員表演的真摯為要素，同時也需要源於現實真實細節的加持。比如，《大江大河2》的幕後團隊正午陽光，是業內有名的「處女座劇組」，該劇組「良心之作」「高品質作品」讚譽不斷的背後，是團隊一貫的精良製作水準。無論是攝影、置景、還是服化道，從中都能一窺團隊的細緻認真。
在電視劇中，大到上世紀八九十年代長三角的城鄉風貌，小到一輛「二八槓」永久牌自行車、幸福摩托，乃至一張手寫的欠條等，都能把人帶回當年的故事，因為裡面的很多道具、日用品都真切地還原了一代人兒時的場景。
更值得一提的是，為了找回1988年至1993年的時代氛圍感，劇組在寧波搭建了實景地。在廠房改建的攝影棚內，既有觀眾親切熟悉的「小雷家村村委會」辦公點，也有宋運輝的「家」。
由此可見，對於優質的現實題材電視劇來說，品質體現在每一個細處。大到劇本的準確把握，小到服化道的真實精緻，應該成為每一個創作者的追求 ——即以藝術品質的提升為最高任務，以精益求精的工匠精神為角色遠景，以求真務實的開拓創新貫穿整條創作道路。
結語
每個人都是時代洪流中的一粒沙。 而小人物也只有置身於大時代格局中，人物、故事、細節才會有大氣象。
《大江大河2》收官，2021年也已經開啟新篇，結束也意味著新的開始，讓我們期待有更多如《大江大河2》這般的現實主義題材創作湧現。 在這些作品裡，我們能夠找到溫情與力量，同時也將得到前行的慰藉與答案。
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