」使用痕跡鑑定法」,在很多朋友和專家的眼中,使用痕跡是判斷古瓷新老的重要標準。個人不敢苟同，但是依然可以作為一個鑑定的參考。
我們先來看看這個瓷片，它的紋飾特徵應該是青花留白纏枝並蒂牡丹菊花釉里紅。這個瓷片雖然沒有落款，但是其各方面特徵都非常明顯，綜合看，應該是毫無疑問的康熙時期的民窯瓷器。
【圖一】這個瓷片的紋飾特徵是青花留白纏枝並蒂牡丹菊花釉里紅
青花留白的纏枝花卉紋飾在清三代，尤其是在康雍時期，非常常見，類似的紋飾還有纏枝人物，比如連生貴子等等，青花留白纏枝在明晚期開始常見於日用瓷器，到康雍時期盛行於世，在清中期之後，就不太多見了。所以需要了解了紋飾特徵和演變。
【圖二】通過觀察和觸摸，發現這個瓷片的底部中心隱約有一個小乳突。
乳突在元末-明早期的民窯瓷器中非常常見，到明中期成弘時期，就已不顯見了，其後歷代民窯瓷器均不多見，因此，乳突已經不再是民窯瓷器斷代的主要特徵依據了。
【圖三】這個瓷片的足根處，呈現平切狀，但平切中帶有明顯的折角。
這是康熙瓷器斷代的很有效的依據之一，大多數這種足根修切方式均出現在康熙中晚期。
到康熙末期至雍正時期，其足根的修切方式已經不再是這種康熙時期常見的平切帶折角的修足方式了，而被足根圓滑的修足方式所取代，比如常說的泥鰍背就是在康熙晚期到雍正時期所流行。
因此，這種平切帶折角的足根修切方式是康熙中晚期的重要斷代依據。但是足根平切的不僅僅在康熙時期所僅見，在明晚期嘉靖時期這種修足方式就已出現。
【圖四】在這張圖中，我們可以學習到三個特徵：
1、足牆內斜，清早期部分民窯瓷器的足牆均有內斜的特徵；
2、火石紅，圖中，可以清晰的看到修足內牆接近足根處，有不規則的火石紅出現，淡淡的顏色，很是漂亮，有藏友說火石紅到乾隆時期就沒有了，其實，那是大部分官窯瓷器的特徵，民窯瓷器至清晚期火石紅也一直存在，而像這個瓷片中，火石紅只出現在修足內牆接近足根處，在足根外側胎釉結合處沒有出現的特徵，也只是在康熙時期常見。
明晚期和雍正之後的火石紅特徵是足根內外側胎釉結合處均呈現火石紅，但是，火石紅並不是瓷器斷代的主要依據，因為相當部分的康熙精品瓷器並沒有火石紅，因此，瓷器斷代不僅不能絕對化，還要綜合分析；
3、胎質緻密，我們可以從這個瓷片中，發現其胎質是相當的緻密，遠不同於清中晚期民窯瓷器中疏鬆的胎質特徵，如此緻密的普通的民窯瓷器，只在康雍時期常見，由此可見，康雍時期制瓷水平之高。
【圖五和圖六】是跳刀痕的特徵，圖五是足牆內側跳刀痕特徵，圖六是底部放射狀跳刀痕特徵。圖五和圖六的跳刀痕是隱約出現的，不仔細看，很難看出，這種特徵和明晚期類似，跳刀痕在民窯瓷器中也是貫穿於整個明清時期，只不過在巔峰的康雍時期，跳刀痕並不明顯，甚至看不到，而到了清中晚期，跳刀痕又歸於明顯。
【圖七】是旋痕的特徵，康熙時期的民窯瓷器中，特徵隱約出現的圓形旋痕比較常見。
【圖八】是上面總結的底部各類特徵的匯總。
【圖九】是碗心釉面的使用痕跡和牛毛紋，瓷片中，我們可以清晰的看到明顯的使用痕跡，還有方向完全不規則並且長短不一的牛毛紋，但是沒有牛毛紋和使用痕跡的瓷器未必都是假貨，因為相當部分的瓷器，尤其是官窯和外銷瓷器幾乎沒有使用痕跡和牛毛紋；這個瓷片的釉水是典型的白中泛青的釉色，有別於粉白釉色。
有很多古瓷，比如清三代瓷器，其製作工藝已達到頂峰水準，其釉面的硬度指數為7.3,也就是說已相當於玉的硬度了，找不到使用痕跡那也屬於正常的。
所以，「使用痕跡鑑定法」，可作為一種輔助鑑定方法，不是主要的判斷依據。