本文作者：秋葉飄零
一度，貴族在國人的概念中，屬於罪該萬死的剝削階級。時下，搖身一變，是財富、時尚、甚至品味的代名詞。
恍如隔世。
聞聽國內有土豪羨慕此劇貴族生活方式，管家僕人打理家政成了新的高大上標準。看完全劇，不禁莞爾。且聽分解。
這部電視劇表現的一個重要內容，是近百年前英國最後的貴族或沒落消失、或適應轉型的處境和抉擇。主題音樂即此文配樂，我總聽出一種莫名的不安和焦慮。
英國1640年爆發資產階級革命，雖有斯圖亞特王朝復辟，而1688年「光榮革命」，頒布制約王權的法案，便結束了封建專制統治。
原以為英國貴族早已山窮水盡銷聲匿跡。法國大革命後波旁王朝復辟，延續到1830年，巴爾扎克在《人間喜劇》里就刻畫了貴族的沒落窘境。此時，英國君主統治玩完近150年了。
不得不說，英國貴族真能苟延殘喘，硬是撐到了20世紀初，原因不得而知。估計是沒有土改、公私合營之類摧枯拉朽的革命，任其自然而然壽終正寢之故吧。
唐頓莊園就處在這種風雨飄搖的末日中。
好在莊園主人羅伯特.格蘭瑟姆伯爵娶了美國富商女兒柯拉，靠其不菲的嫁妝坐吃山空維持著。眼看不濟了，又因生了仨閨女，按繼承法招來遠親克勞利母子。勸說撮合幾經周折，大女兒瑪麗嫁給了馬修.克勞利，肥水才沒流外人田。
接著，靠馬修前女友遺囑所贈資產，加上具有創業和實幹精神的馬修的倡議引導，唐頓主人們開始有了改革轉型搞活經濟的觀念。因此跟上了時代步伐，沒有破產拍賣，樹倒猢猻散，而是脫胎換骨蒸蒸日上地保住了大宅子和產業。年青人還進城經商。可以預見，前途是光明的。
更多的世襲貴族莊園，通過劇中人物的交談和活動，盡顯無可奈何花落去的凋蔽衰落。
要轉型的不僅是主人，還有面臨失掉飯碗的僕人。
片頭先是草坪上向維多利亞風格的樓宇走去的雙腿及歡跑的小狗——羅伯特和他的寵物，然後是僕人的一連串活動身影或特寫。一排鈴鐺中某個被拉動，匆匆上樓的腳步，將要沸騰的水壺，雞毛撣輕拂水晶吊燈，一片白花瓣從花瓶上飄落……
這齣劇的獨特之處，是將唐頓莊園分為兩個相隔又相連的區域——樓上和地下室，給予相同的關注表現，形象地喻示社會變革時期，不同地位的人群中引發的震盪憂慮、發奮掙扎，可以說是社會的一個全息縮影。
老管家卡森是個重要角色。說來難以置信，最不願接受改變、一切按老規矩、容不得丁點湊合將就的，是這個整天穿著燕尾服、一本正經煞有介事、架勢比伯爵老爺還要牛的僕人頭兒。
他比主人更在乎莊園的講究排場和名聲尊嚴等堂皇門面，卻不睜眼看看新舊交替的世界，不想想貴族前景與自己的差事已是日薄西山。起初對想離開唐頓另謀出路的想法做法，他難以理解，身在福中不知福！不過，劇終時他總算說了句時代變化我們也要跟上之類，否則真是一個花崗岩腦袋和骨子裡的前世遺孑。
年青人活絡。一個女僕私下學會使用打字機，在伯爵女兒的支持幫助下，謀了份文秘工作，走人。男僕莫斯利好學多識，被聘為村裡的小學教師。幫廚黛西原是個傻丫頭，捧起書本後，通過學校考試，日後即便從事廚藝，也不會只為某個家族服務。
樓上的年青一代危機感更強，厭惡遊手好閒無所事事的貴族活法。大女兒作為繼承人，經營農莊，養豬蓋房，種種規劃。二女兒伊迪絲寫作投稿，後來接手辦刊，學會開車。三女兒打破習俗，一戰期間當了護士。最後一集，兩個愛車的女婿到倫敦開辦車行。下一代逐漸轉換社會身份，成為曾被貴族嗤之以鼻的經營者、實業家。
除了謀生之道，三個女兒的婚姻選擇也反映出等級觀念的日益淡薄和消弭。
老三西珀爾愛上了自家車夫湯姆，準備私奔，被姐姐們攔下，父母無奈允諾。後來難產早逝。
西珀爾
老大瑪麗先是嫁給馬修。對方繼承了唐頓，外表俊朗，頗具才幹魅力，雖屬中產階級，也算般配。丈夫車禍身亡後，孀居多年，追求者不斷，都不入眼。
後來愛上一個賽車手，情投意合但不夠體面，糾結不已。經過旁人一再開導，終於放下身段，再嫁。
老二伊迪絲的情感歷程最為曲折。才貌雙全，卻沒桃花運，逮個老頭想嫁都沒戲。因投稿與辦雜誌的紳士結識相愛，談婚論嫁，有了一夜情，這男人為婚事去德國辦理身份，離奇失蹤。在姑媽的幫助下，懷著身孕到國外呆了幾個月，生下孩子，寄養，又收養。
本來全家都以為是個嫁不出去的老姑娘了，聚會中與一個給親戚當管家的男人生情，想著也是下嫁，殊料轉而高攀為侯爵夫人——那男的繼承了表兄的家產和爵位。
瑪麗
伊迪絲
該劇給我的第一觀感，即上述在社會轉型和科技進步的時代，如汽車電話等新生事物一個個出現，貴族及其依附的下層，如何面對封建等級秩序的塌陷和痛楚。
其二，等級社會中，上下、貧富、尊卑絕對有別。狄更斯在《雙城記》里寫了貴族惡霸的殘暴直接催生了革命。而此劇中，主僕關係溫馨親切，不是一家，勝似一家。
比如瑪麗和貼身女僕安娜，比起和死對頭的老二之間，不知親密多少倍。土耳其使館的帥哥摸到閨房偷情，半夜暴斃的驚駭之際，她頭一個找來抬屍的是安娜。
安娜
安娜的丈夫貝茨，先是涉嫌謀害歹毒的前妻，後被懷疑殺了強暴安娜的惡棍。瑪麗無意中拿到疑似證據，猶豫不決時，作為貼身男僕的貝茨又一次保護了老爺（之前在戰場上作為勤務兵救過一回），於是，毅然將火車票扔進壁爐。
大結局的平安夜，安娜正在侍奉大小姐，提前分娩，在瑪麗不由分說的堅持下，孩子生在主人的床上。
相對於小姐們的相互嫉妒、拆台，例如伊迪絲給土耳其使館寫信，不惜令家族蒙羞；瑪麗當眾說出私生女，差點兒毀了妹妹好不容易撞上的大運。僕人之間顯得更友愛和睦，過年過節或主人大宴賓客的勞累時分，相互扶持，幫忙協力。除了人民公敵巴羅。
當然，對去面試、考試、應聘的年青僕人，主人們提供便利並祝其成功，不僅出於寬容，也是今不如昔。唐頓實在雇不起一大群人。一切從簡，自己動手，努力適應平民化的社會潮流。
我想，現實中或許有這樣的主僕關係，即便在等級社會；或許多少有些美化，人們追憶往事時美好的東西總是更加清晰。
也合乎情理。主人心眼態度好點兒，才會得到忠誠的回報。哪怕一點誤會，也會招來暗中的絆子。柯拉頭一個貼身女僕疑心自己會被炒掉，在浴盆下放了塊香皀，致使女主人流產，老來得子的美夢破滅。當然這女僕不是什麼好鳥，與巴羅沆瀣一氣。後來知是誤會，良心發現，又被人影射，惴惴不安離去。
也許，我的生疑與從小接受的教育有關。對立的階級之間，剝削壓迫，血海深仇。看到羅伯特帶著患眼疾的廚娘去倫敦就醫，安排手顫不已的卡森退休並給予養老年金，瑪麗想當然地要在豪華大廳為卡森和休斯太太舉辦婚禮，主僕共同為蒙冤入獄的貝茨夫婦揪心、奔走、作證甚至探視……儘管有了社會歷史並非階級鬥爭史的新認識，還是相當訝異錯愕。
這種長期的、溫和的、順其自然的社會漸變，沒有訴諸於暴力手段，沒有顛覆社會倫理秩序和人際和諧關係，民主平等自由逐步深入人心，植根於基督教的博愛仁慈不會消失殆盡，而是作為傳統文化根基傳承下來。
眼下國內有錢人想找卡森、貝茨、安娜這樣忠誠可靠的僕人，可能嗎？那是延續千年的等級社會道德觀念下的主僕關係，一榮倶榮，一損俱損。僕人們以出入唐頓而自豪敬業，主人錯怪下人須當面道歉。現在除了經濟僱傭關係，哪有一生為仆安之若素並以此為榮的人？個個都想成為吆三喝四的主子。
第三，此劇開篇不久，一戰爆發。無論貴族平民，適齡者必須應徵作戰。貴族為軍官，百姓是大頭兵。大女婿馬修和男僕威廉共赴前線。威廉為救主殞命，馬修差點癱了。羅伯特穿著紅色軍服，急得團團轉，超齡。僕人巴羅裝病耍賴，躲不過去，要求派到衛生隊，以為安全。面臨槍林彈雨，夜裡舉個煙頭舉臂中彈，「光榮」退役，保住性命。
女人們也沒閒著。西珀爾到醫院護理傷員。馬修的母親伊澤貝爾原本懂醫，此時全力投入。病房不夠，一番遊說，將唐頓一樓大廳闢為臨時病房。僕人們嘀咕，主人卻欣然同意。
這裡不僅表現了全民族在國難當頭時的擔當奉獻精神，更著力強調了身為貴族者，注重個人榮譽，富於犧牲精神。比起底層民眾的混沌無知，更加關注國家命運和民族前途。這，是從中世紀的騎士精神沿襲而來的吧，令人動容。
馬修
由此，也對貴族之「貴」，有了更多的展現。不光在物質生活上養尊處優，高人一等。在榮譽道德的追求、言行舉止的優雅、藝術修養的品味（柯拉藏畫、瑪麗擅歌、伊迪絲彈琴、羅伯特擅騎射）等精神層面，優於芸芸眾生。絕不是當下國內某些人所追求的物質肉體的窮奢極欲。
不過，在生活行為中，樓上樓下，彼此彼此，飲食男女，七情六慾。偷情、私奔、出軌……難免苟且之事。樓上三個青春靚麗的女兒就夠嗆，還來個花枝招展的遠房侄女羅絲，鬧出一樁樁要費盡周章加以掩飾的風流韻事。羅伯特本人也昏了頭，與一女僕關係日漸親密，趕緊打發走了。
人性，在日常的平淡庸碌里，差不多。
三姐妹
第四，人物及表演。
以唐頓莊園為中心，通過聚會、狩獵、比賽、展覽、探訪、郊遊、婚喪、戰爭等日常活動和重大事件，輻射到社會多個方面，涉及人物就不止莊園主僕二三十個，各有千秋。
比起三個女兒，柯拉更嫵媚。低首斜睨，眉眼彎彎，風情萬種，咋看都不象三個倔丫頭的媽。
羅伯特臉型周正五官勻停，有貴族相。但表演上不及面龐肉肉的貝茨，細膩內斂，深不可測。
羅伯特
柯拉
主人里，我最喜歡祖母維奧萊特。從臉上的皺紋看，怕有七十多了，骨灰級演員的功底。閱歷豐富，言辭尖刻機智，典型的英國式冷幽默。有點老小孩的任性率真，又有飽經世故的通透狡黠，角色性格和表演都很有戲。
有時替孫女出點子釋懷或遮醜，有時拄拐打上門去幫人出氣，有時跟兒子兒媳齟齬奪風頭，有時寬洪大量撒手一笑。對心直口快、有點二百五的女伴伊澤貝爾，則不動聲色、四兩撥千斤地忽悠其行動轉向或回心轉意。
總之，性格立體，層次豐富，展示了複雜多面的立體感。靚麗的年青演員們，望其項背。顏值的分量，不似國內影視。
僕人中，我想說說巴羅。
這個年青人外形帥氣，但心理陰暗變態。腦瓜靈活，詭計多端，不擇手段地勾結或要挾女僕，刺探主人一家隱私，必要時用以自保。對朝夕相處的同伴們，冷嘲熱諷幸災樂禍甚至落井下石，實屬天使外表下的魔鬼心腸。
年紀輕輕，為何這般老道毒辣？劇作給了一個特定歷史背景下的客觀理由：同性戀。還原到當時的社會環境，備受歧視，沒有親情、愛情（社會不齒）和友情（易被誤解），於是，處處與人為敵。從今天的寬容度來看，這個小伙子是被逼成了一頭獨狼。
天長地久，唐頓上上下下的友好、友善、友情，終於感化教育了他。聰明手段用在正道上，幫主人對付外敵，遊刃有餘，人盡其才。因此，這座莊園又象是一所感化院，壞人進來，洗心革面。
巴羅
全劇跨度十來年(「鐵達尼號」沉沒到1925年)，四個婚禮、三次聖誕，主僕共同出席見證，共度平安良宵。大結局中，每個人得其所願，愛情、生活、前途，花好月圓，皆大歡喜。有點象中國戲曲套路，也合乎英國人四平八穩不喜極端的民族性格。
一句話，此劇表現了愛的主旨。做人要有良心，知恩圖報，而非簡單地以階級劃分敵友。就象人之善惡，豈能以性別、年齡、民族、信仰等單一元素來一分為二？
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