33億，還是陳思誠會騙女人錢

更有微博大V表示，女性創作者應該多向陳思誠學習如何創作女性主義作品。

圖源：新浪微博

這話聽著讓人多少有點認知失調。

一方面票房高歌猛進，另一方面豆瓣評分卻一降再降，從開分7.5到現在6.6，目測還有下降空間。

有人暗示被惡意刷分了，也有人說網上營銷吹太過了看完有些失望。

衝著「女性創作者學習榜樣」那句話她姐走進了電影院，那咱就來看看吧……

還行的懸疑反轉爽片

首先解答一個疑惑，為什麼都說《消失的她》是陳思誠的作品，明明導演欄寫的都不是他。

那是因為陳思誠在本片擔任總編劇和總監製，按照過往經驗，由他監製的作品（譬如《誤殺》系列）陳思誠的話語權都很大，而掛名導演的兩位都是行業新人，故這是一部不折不扣的陳思誠電影。

好了， 接下來涉及劇透環節，《消失的她》這種懸疑反轉片一劇透便會失去大部分樂趣，還願意進電影院看該片的朋友們可以就此止步啦。

劇透分割線

不過電影宣發起得很猛，一打開抖音就是大量劇透，還沒看的估計也知道得七七八八了。

我對《消失的她》一句話劇透是——

如果你聽說過泰國殺妻騙保案，而且看過前幾年的高分西班牙電影《看不見的客人》，那麼看了開頭便能猜到結局。

《消失的她》找到之前「孕婦泰國墜崖案」倖存的王女士拿到了授權。

電影簡介里寫是改編自1990年蘇聯電影《單身男人的陷阱》，原著劇本是一個經典「鳩占鵲巢」的話劇文本，翻拍過多次。

在《消失的她》里也能看到很強烈的話劇元素，在封閉空間裡「證明我的妻子不是我的妻子」，從中挖掘人性幽微和戲劇衝突。

豆瓣上的改編考據

電影確實一上來就做足了懸疑氛圍。

朱一龍飾演的何非去泰國警方報案妻子失蹤，警察不受理，妻子李木子下落不明，此乃第一重疑雲。

接著文詠珊飾演的假李木子登堂入室，千方百計買通酒店、書店和別的旅遊景點，篡改監控攝像、身份證件、手機照片……大費周章是為何？此乃第二重疑雲。

這時又出現一個神通廣大的金牌律師陳麥（倪妮飾演）為何非的案子盡心盡力，她又是跨國查案，又是飆車追逐，能買通警方，還能臥底大型犯罪集團……

如果看類型元素的話，懸疑、槍戰、家庭倫理、外加泰國旅遊風光片，類型化元素拉滿，況且俊男靚女演技在線，這電影確實爽翻。

可是對觀眾閱片量有要求，不能看太多懸疑劇。

後半段跟當年的大熱片《看不見的客人》如出一轍，一旦聯想樂趣全無。

共同的核心戲劇點是： 律師假裝為當事人著想，引誘當事人親口說出自己的犯罪真相。

而且《看不見的客人》講了五個版本的故事，即便一早猜出律師有貓膩，在「敘述」和「真相」的不斷反轉中，也能讓觀眾大呼過癮。

而《消失的她》里，當倪妮帶著一身光環出現，你就能猜到結局，她就像動漫經典橋段——拯救世界的天降少女，意料之中的雙重反轉，再無別的驚喜。

懸疑片無疑是最挑釁觀眾的一種類型。

它的趣味不在於故事中的角色能否洞悉真相，而是同樣站在全知視角的主創和觀眾之間的鬥智斗勇。

主創負責設局，觀眾則動用自己看過的懸疑探案敘事經驗，繞過主創的局。

如此一來《消失的她》的局就有點太好解了，相當於從倪妮一上場就變成打明牌。

之後的關注點便很容易轉向劇情的邏輯硬傷。

譬如我們活在2023年了，在一個網絡發達、媒體泛濫、監控攝像無處不在的現代，證明一個人的身份真的有那麼難嗎？

何非除了自己手機，再找不到一張李木子的照片簡直不可思議。她可是繼承億萬家產的超級富婆啊。

果然後面的劇情就赫然出現報紙上的李木子、尋人啟事中的李木子等大bug，「真假美猴王」這層戲劇衝突根本不成立。

畢竟原始思路來自一個古老的話劇文本，符合三一律，時間在一天之內、地點在一個場景（封閉空間）、情節服從於一個主題，當年這個局中局是成立的。

而後現代的懸疑電影早已改頭換面。

同樣是尋人主題，《網絡謎蹤》已能熟練利用無處不在的監控網絡、網際網路軟體、全球化貿易……開闢出一個現實主義的賽博世界來整活。

《網絡謎蹤》1、2

相比之下《消失的她》里的高科技太土了，而且邏輯推進還仰仗一個硬設定——

倪妮飾演的律師陳麥（其實是話劇導演沈曼）有著手眼通天的超能力。

話劇導演可以十五天之內跨洋做戲，劇本縝密，道具齊全，買通各種地頭蛇，搭建犯罪集團拷打人質的基地，成功排演難度爆表的追車戲、槍戰戲、爆破戲。

攝影師作為關鍵證人還不是劇團成員，讓他學習並實演中彈戲份，一次就過，不得不說這個M劇團確實天賦異稟。

哪裡是girls help girls吖，分明是超級大富婆help超級大富婆的爽文。

有這樣的資金、技術、行動力，而且一早就鎖定了李木子的失蹤地點，為什麼不直接動用通天神力找閨蜜？

還要陪閨蜜老公演大龍鳳，對殺妻騙錢的鳳凰男不要太用心。

女性主義創作？

無半毛錢關係

前期影評都在cue女性互助，但我卻覺得本片套用了一個girls help girls的流量密碼，整個電影看下來根本與女性主義無關。

首先，電影里不存在一個真的女性人物。

何非的妻子李木子完全被塑造成一個戀愛腦+白蓮花。網友辣評「失去雙親、繼承億萬家產的富婆不可能是傻白甜」。

但這個李木子生活封閉得只有一個閨蜜，還遠隔重洋。

周圍沒人追，鳳凰男輕鬆騙到手，還願意給他一個公司。

喜歡繪畫和梵谷，卻被何非背的百度百科和假梵谷展迷得五迷三道。

發現何非賭博還願意結婚，一次又一次替他還債還選擇原諒。

最令人髮指的是，潛水不行的她主動進到防鯊籠里，約等於遞刀給殺人兇手，明明在籠外更能欣賞海底星空，進鯊魚籠完全是硬設定。

而且她發現何非扔下自己轉身離去那一刻，完全沒有臨死前的求生本能，明知一死兩命，卻主動選擇摘下氧氣罩，戀愛腦果真無藥可救。

總之這個妻子就是虛空之中的完美受害者，為劇情需要高度提純的工具人。

得有萬貫家財給丈夫行兇提供殺人動機，又得自我封閉為狸貓變太子情節提供可行性，還要一再原諒並且給男人生孩子，讓電影結局得到寓言故事般的價值升華。

我替富婆感到不值。

李木子是善良且弱小的完美女性受害者，那閨蜜的人物塑造則走向了另一種刻板的極端。

沈曼是開了金手指、無所不能的超級英雄，同樣是個假人。

前文已經說了設計這場高端局的難度係數，為了滿足劇情需要，閨蜜被設計成一個拿了國際獎的話劇導演，總之資源豐富、團隊神通、上九天攬月下五洋捉鱉。

除此之外我們對沈曼的認知只有一個——對閨蜜李木子的愛，這種愛是無需解釋的先驗的愛，十分鐘的MV蒙太奇絲滑演完了幾十年出生入死的閨蜜情。

電影說好的主打女性題材，但 沈曼和李木子兩個主要女性角色是虛假的人物，沒有角色成長，沒有人物弧光。

從頭到尾服務的都是那個真正的主角、唯一的C位鳳凰男。

除了她倆，還有一個文詠珊飾演的假李木子，她更加是個工具人，只負責當個美美的蛇蠍婦。

假李木子的角色完全脫胎於好萊塢黑色電影里的經典蛇蠍美人形象。

且電影並不存在girls help girls，你可以把沈曼這個女性身份替換成任何人，可以是悲痛欲絕的初戀、許久未見的親人、正義爆棚的探長……只需要金手指點滿。

女性議題里的女性互助究竟是什麼意思，只是女孩幫助女孩就行了嗎？

非也，這是對女性互助的矮化和庸俗化，其實 girls help girls的意思是一個女性對另一個女性（很多時候是陌生人）所處困境的體認、共情，並施以援助。

講述女性互助的核心在於展現女性困境。

而本片對此著墨寥寥，殺妻確實是一個女性困境，但電影不是在說女性在婚姻中的隱形失權、難以求助，丈夫容易脫罪，輿論和司法慣於漠視……

而是把殺妻變成了一道階級題，如果換成拜金女上位謀殺親夫騙得高額遺產也是成立的，結構性的女性困境並沒有展現。

《Why women kill》

不僅如此， 陳思誠的直男思維、男性凝視藏得再深，還是在幾幕戲裡暴露了出來。

譬如何非在公開場合撕開假妻子的裙子驗大腿的傷疤……

譬如假妻子一襲紅裙坐何非大腿，上演「史密斯夫婦」……

譬如假妻子遇到假律師拒不握手，這場戲還是陳思誠親自示範的，文詠珊看完驚呼「是不是太作了」，陳思誠答「就是要作的」……

還有兩個女孩的友誼建立在沈曼小時候被霸凌想自殺，被李木子勸下。但李木子勸解的話術竟然是：「從這麼高的地方跳下去，再好看的臉也會變得很難看的」……

要這麼安慰的話，能勸下來才是奇蹟，這更像是直男對兩個女孩的想像。

宣發思路一度也令人不適，剛上映的熱搜是：一覺醒來身邊躺著文詠珊還有這好事？

電影幕後

終於說到了那個惹惱了很多人的大結局。

沈曼化身為復仇女神，把何非繩之以法關進牢中，她質問他的話居然是：「你後悔嗎？她那麼愛你」，落點還是男性。

這句台詞太糟糕了，誰管男人怎麼想啊。

真正的女本位的台詞難道不該是「殺了我最愛的人，我要你血償」，或者「她本有光明的人生，被你這個渣滓一手毀掉」嗎？

這還不是最要命的，關鍵是之後沈曼又給何非看了李木子的B超照片，這時何非真的悔不當初、淚流滿面了。

這樣的情節設置， 仿佛殺死了女人不足為惜，殺死了肚中的小孩才是罪過。

或者殺孩子也不是重點，重要的是寓言故事對男人的規勸： 要沉住氣，忍一時海闊天空，富婆都給你生孩子了，家產是你的，未來都是你的。

如果這還不夠明顯的話，片尾字幕走完還有一個彩蛋：在另一個平行世界裡，何非李木子夫婦恩愛如初，散著步出畫……

陳思誠自己解釋道這展現的是「一念成魔一念成佛」。

電影採訪

恰恰反映了主創認為何非之錯不是賭博、不是欺騙、不是暴力、不是殺人，而是一念之間做了錯誤的選擇，仿佛他如果心軟，那這段婚姻還值得拯救。

這都什麼跟什麼啊，這也太心疼這個一開始就動機不純要吃絕戶的鳳凰男了吧。

轉念一想確實，整部電影唯一角色豐滿、有血有肉的人物就是何非，他如何戀上賭博，如何追到富婆，如何心生歹意都細緻鋪開。

腦中立馬浮現很多社會新聞中的男性身影，那個把妻子分屍衝進下水道的人，那個把懷著孕的妻子從懸崖推下的人，那個說老婆孩子在天堂的人……

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他擁有最貼切最細膩的台詞：「我沒有錯，我這麼做只是想配得上她，她花父母的錢就高貴了嗎，我只是輸在了起跑線上。」

陳思誠自己都說羨慕朱一龍能得到這樣的複雜角色，點映時有個小插曲，映後有觀眾提問：「朱一龍演這麼好，是參照了陳導嗎？」

所以是嗎？

總的來說， 《消失的她》雖然套用了女性互助、女性復仇的殼，但底子其實是一部為失足男性感到惋惜的電影。

與女性無關。

女性視角重要嗎

其實我覺得《消失的她》也沒有難看，其實是類型化較為成熟的懸疑爽片，那寫這麼一篇文章是不是有點拿雞毛當令箭了。

但轉念想電影票房直奔33億，還有好多蒙在鼓裡的朋友們以為這就是女性主義作品，我又覺得釐清「什麼是女性視角」是重要的。

有個快速上手的區分方法叫做

「貝克德爾測驗」

1、作品中至少有兩個有名字的女性角色；

2、她們互相交談過；

3、談話的內容與男性無關。

這是一個必要條件，只有滿足了它們，影視作品才有可能不涉及性別歧視，但不代表滿足這三條就是一部女性主義作品了。

即便是如此簡單的條件，半數的好萊塢電影都無法滿足，當然《消失的她》也沒有通過。

什麼是女性視角，那就是真的把話語權給到女性，讓她們講出她們的聲音。

我想起《漫長的季節》大火時，蘿貝貝、蕎麥等人用女性視角審視這部劇，遭到了全網鋪天蓋地的批評。

圖源：新浪微博

我其實非常理解她的心境，那種「女性明明占世界一半的人口，但女性在影視作品裡依然失語」的痛苦。

就像這次，你說「明明陳思誠都拍女性題材了，為什麼你還是不滿意？」

對啊為什麼呢，明明都選擇做女性復仇的題材了，為什麼女性角色在故事裡依然失語？

為什麼主創團隊不去問問一個女性怎麼想的，她願意被撕開裙子露大腿嗎，被渣男陷害時她甘願摘下氧氣罩獻祭嗎，她願意當肚中孩子的炮灰嗎？

為什麼不放權直接讓女性創作者寫劇本、執導筒呢？

想想確實有點諷刺，女性主義成為文藝創作的顯學，馮小剛拍了女性群像，包貝爾做了陽光姐妹淘，陳思誠也開始girls help girls了。

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但本質依然沒有改變：女人在作品裡失語，在創作團隊里失權。

毛尖老師對國產劇的尖銳評價「 絕大多數是懶惰劇，也就是套路劇，等套路擴張到女性主義場域，也會出現一大批神兜兜的面具女權」，在電影上同理。

陳思誠在用產品經理的思路做電影，商業裁縫也來縫一縫面具女權，片名碰瓷《消失的愛人》，靈感源自泰國殺妻案，故事套用《看不見的客人》，他永遠能吃到紅利。

所以釐清女性主義視角重要嗎？太重要了。

其實最近，這樣的敘事不斷在湧現。

譬如女性復仇、女性互助的樣貌應是韓劇《黑暗榮耀》那樣，底層女性互相體認到對方的處境，所以保姆大媽、房東奶奶、工友妹妹都對東恩伸出援手。

女性友誼有如日劇《重啟人生》這般，幾個女孩子一輩子一輩子重生還要做好朋友，她們老了一起住養老院，活在一個男人不重要的世界裡。

上下滑動：梁文道聊《重啟人生》

至於girls help girls的最直接的例子可不就是我們才聊過的《Wave Maker》嗎？

因為劇里謝盈萱一句「我們不要就這麼算了」，現實中引發席捲全台灣的驚濤駭浪。

這便是女性視角的能量，蝴蝶扇動翅膀，世界的另一頭掀起颶風。

《Wave Maker》

久違了，這是被奪走語言的她們終於站起來發出自己的聲音。

我期待著，未來有一天話筒也能遞到我們的手上。

監製 - 她姐

作者 - 黃瓜酸啤

微博 - @她刊iiiher