【動漫雜談】關於《此時此刻的我》：
可能是因為錦織哥哥的「國家隊」結局暴走，傷透諸位神作黨的心，總之這幾年人均「神作」的說法已經消停多了。雖然如此，依然會有一些歷史遺留問題，讓人在看完之後才發現很多神作其實沒那麼神。
最近看了大地丙太郎導演的《此時此刻的我》，如果放在十年前的淳樸時期，我大概還會像看《少年犯之七人》是那樣被震撼一下；如果沒有對作品過高的期待，可能也不會略帶失望地水這篇文章。總之，現在看來《此時此刻的我》是一部剛卡及格線的作品。
某位老師評價大地丙太郎的時候是這麼說的：「全能導演，沒有黑點」。雖然不能用爐石的「什麼都防，等於什麼都不防」的思路來評價他，但很明顯這部「代表作」代表的不是他擅長的風格。跟「老黑深殘」倉田英之搞的這部片子，基本沒有讓他伸開手腳發揮的地方。
整部作品給人的印象就是少年動畫的主角跑到了青年動畫裡面，靠著一股莽勁在殘酷的未來世界中披荊斬棘，最後攜手人民推翻了統治。看這部片子的時候我思考的最多的兩個問題就是：「這都不殺？這都沒死？」
反抗壓迫和反戰是作品擺在明面上的核心思想，毫無關係的外來者與被極權支配的人之間的價值觀衝突，是可以深挖的地方。但不管是哪一方面表達方式都猶如兒戲，意氣用事的「狂王」、天真的反叛者、頂著光環硬來的男主角，全都在大主題的庇護下隨意發揮。男二和女二的內心戲能給作品加分，奈何著墨太少，這也導致了平松禎史分鏡演出的第6集，在全片中格外亮眼，我甚至想只推薦這一集。
經典動畫是個大浪淘沙的過程，能留在人們印象中的也應該是一些可圈可點的作品，不過第一梯隊補得差不多之後，進入廣撒網階段難免會翻車。被稱為神作的那些作品，可能會在同類題材的「上位替代」下顯得黯然失色，或者因其本身的問題讓人期望落空。補番有風險，別人口中的神作也不一定那麼神，看作品還是擺正期待值吧。