2022年8月26日刊總第3256期
8月16日，由中央戲劇學院承辦的第十二屆北京國際電影節電影強國論壇——「『高峰』電影作品的探究、追求和打造」在北京雁棲湖會展中心舉行。
出席本場論壇的領導和嘉賓有，北京廣播電視台黨組成員、副台長，第十二屆北京國際電影節組委會副秘書長李小明；著名導演、編劇、監製黃建新；著名演員、導演章子怡；著名導演鄭大聖；著名演員劉昊然；著名編劇、導演束煥；著名編劇蘭曉龍；《當代電影》雜誌社長兼主編皇甫宜川；《電影藝術》主編譚政。論壇依託中央戲劇學院承擔的2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會精神國家社科基金重大項目《中國戲劇影視「高峰」作品創作建設研究》，特邀請該課題首席專家、中央戲劇學院院長郝戎作為嘉賓主持出席論壇。
此次論壇分別以導演、演員、編劇不同維度，共同圍繞「高峰」電影創作、中國影響走向世界、中國「高峰」電影評價等熱點話題進行探討。
「高峰」的顯著特性是「落地」
現如今觀眾對電影品質的要求越發嚴格，中國電影也一直在市場環境的監督下不斷探索，儘管不能保證每一部電影都是"高峰"作品，但電影人們的創作初衷也都是向著"高峰"去追求的。那麼什麼樣的電影才能稱得上是高峰電影呢？
郝戎認為「高峰」電影需具備高尚的思想境界，前沿的時代意識，豐富的民族圖景，至美的藝術追求。而所有這一切屬性，要想經得住歷史檢驗，就必須深深根植於人民， "人民性"是它的根本屬性，所以「高峰」的顯著性就是 「落地」。
對此鄭大聖也表示認同，他認為 「高峰」作品放到市場上應該既能是四海皆通的人類情感，同時也能展現出中國人特有的思想情感。而在導演黃建新看來，一個能夠被稱為「高峰」的作品一定要有巨大的碰撞，碰撞可以來源於世界、來源於歷史、也可以來源於心靈。而「高峰」是需要攀爬的，團隊有 好的故事、人民情懷、藝術想像、放得開的思維與不拘一格的精神，才有可能一點一點往上爬。電影人就需要這樣的精神，這也是整個電影界的責任。
蘭曉龍從商業化的角度闡述了「高峰」電影，在他看來電影並不只是文學，更傾向於社會學，真正的優秀的電影首先應該在 思想性、當代性、藝術性、民族性這四個屬性上表現得非常好，其次在 傳播力、持續影響力上有一定的成績。」高峰電影一定是可以禁得起時間檢驗的作品，隨著時間的推移、社會發展和變遷會愈發表現出藝術和人的價值，成為一個國家民族的藝術珍品和文化記憶，甚至有些作品是全人類共同的文化遺產。「
「高峰」是「集合的力量」
在所有類型題材作品中，喜劇是觀眾接受度最廣的作品之一，可看似離觀眾最近的喜劇，在創作上卻是最難的一類。作為喜劇編劇，束煥創作的《人在囧途之泰囧》《港囧》等收穫了不少觀眾的喜愛，他的「束式風格」一度成為喜劇電影市場的佳話。從喜劇創作的角度來看，束煥認為喜劇創作具有非常強的 「人民性」，看似笑點滿滿的喜劇，最終也是靠人物與情感傳遞出來的。據他觀察， 喜劇創作近幾年有兩個點非常能引起觀眾共鳴：一個是拖延症，另一個是社死，這些看似不起眼的生活小點，對觀眾而言就很受用。不過同時他也透露，喜劇創作一直有一個特別大的短板，也是所有電影創作的短板，就是沒法試。而如何能快速獲取知道觀眾的共鳴點，最好的辦法就是回到人群中去。
郝戎表示自己就非常喜歡和觀眾討論電影，也會故意做在影廳後面，在觀影后與觀眾探討。
時間久了他也總結出一個現象，「可能電影人更多關心的都是作品的價值，可對觀眾來說只有喜歡或者不喜歡兩者之分。電影是通過電影院放的，電影票就自然帶有商業屬性，觀眾拿錢買的東西一定是他喜歡的。「他認為， 做市場電影不能自視太高，真正的高峰電影應該是觀眾能夠得到的，而不是高不可攀的。
從演員到導演、製片人的章子怡輸出過不少優質作品，而近些年章子怡鮮少活躍在國際舞台，在她看來「高峰」作品是可遇不可求，而表演者的「高峰」其實是一門 「集合力量」。所有的導演、編劇、製作人要表達的思想，而演員作為最後的表達者起著至關重要的作用。她表示，讓觀眾念念不忘、有感同身受情緒的表演會接近於「高峰」表演，但這不是一個人的能量可以達到的。作為演員，章子怡闡釋了 「心流狀態」的重要性， 心無雜念，全力以赴地進入角色，才會創作出意想不到的人物狀態。作為青年演員傑出代表，劉昊然則認為「高峰」電影的表演是能夠經受得住時間考驗的表演。「可能一部電影並不是非常好，但是其中演員一段戲，五年後、十年後還在我的腦海中停留，塑造一個角色的時候會突然想起來。能夠永久、持續地停留在觀眾的記憶中。「
通往金字塔路上需要有普通作品來做基底
每一部高峰作品都像是一次珠穆朗瑪峰的攀越。對於如何創作出高峰電影作品，黃建新導演分享道，「這是一步一步積累的過程， 高峰作品就是金字塔的頂部，它需要大量的普通作品來作基底，這是高峰作品能出現的基礎」。黃建新分享了自己創作生涯的幾個階段，「我現在非常喜歡『主流電影』這個詞，因為主流是民族幾千年傳承下來的價值觀。電影天然帶有商業屬性，電影人不能自視太高，不能離觀眾十萬八千里。」在束煥看來， 高峰電影編劇要滿足三個條件：精確的類型感、精巧的編劇技術、價值觀。並且，創作高峰電影作品不能像蓋樓，而是要像堆一堆沙子，經過自由落體運動，自然形成圓錐形。最上面的就是高峰作品，這是電影創作的規律。
無論是演員、製片人還是導演，章子怡表示無論以何種身份參與，對於劇本的選擇，故事與角色的吸引力是前提要素。如何更好的去理解判斷這個角色，她認為應該身臨其境去直觀體驗角色。「我現在看劇本的時候也在想，作為一個演員選擇一個什麼樣創作的環境、呈現一個什麼樣的作品、給什麼樣的觀眾，淋漓盡致體驗過後，再去判斷劇本和角色，以大局觀去了解作品，不只停留在自己的角色上，這樣對創作會有極大的幫助。」
在鄭大聖看來，「高峰」與否從來不能是自我命名的，而是要靠「時間」才能證明的，高峰作品要與時代協行、與時俱進，是創作跟時代相互選擇的結果。譚政從學理視角切入，眺望中國「高峰」電影創作道路，提出 思想精深、藝術精湛、製作精良是評價「高峰」電影的三個維度。同時，「高峰」作品一定呈現經典的藝術形象，體現出人性的美好和思考的深度。為了完成電影「金字塔」的佇立，我們要將地基做得紮實，解決現階段中國電影行業內存在的問題，方能迎來塔尖碰撞的機會。
論壇結尾，郝戎總結到，高峰命題看似是個高不可攀的命題，但是千里之行始於足下，篳路藍縷終將努力，雖心嚮往之很重要，心中懷著崇高的理想我們，去努力終究可以達到。
— END —
【第一製片人服務影視創業者】
2013年創立的影視商業圈平台
關注中國最具創造力的製片人
匯聚能夠引領中國電影未來成長的商業力量
中國影視人學習、創作、 交流、宣傳、交易的必要工具
傳遞行業最新動向和信息
組織國內外各種培訓、沙龍、論壇等行業分享
幫助影視人獲得更多信息、資源並達成各種合作
我們在一起， 看看將來影視業是個什麼樣！