作者 / 喬苗兒
眼見著川南鋼鐵的建設因為施工圖紙的隱患陷入僵局，這部正在央視一套播出的，以國家「三線建設」為背景，全景式展現意氣風發的青年學生投身西南建設的主旋律劇集《火紅年華》也迎來了劇情上的小高潮。
自開播以來，《火紅年華》連續登錄貓眼酷雲電視劇收視第1位、歡網TV-Zone第1位、CSM央視頻道第1位，不僅令有著同樣經歷的老三線人感懷過往，回憶起上世紀六十年代投身三線建設時苦中作樂的壯懷過往。更為難得的是，這部作品在年輕觀眾當中激起了相當規模的強烈反響：看到劇中七萬大學生不畏艱苦遠赴西南時「熱血澎湃」；看到西南縱橫蜿蜒的山川風光感嘆「景色雄渾」；看到建設者們住在泥牆草頂的房子裡忍不住唏噓「條件艱苦」……
當然也有諸如為劇中男主人公夏方舟「掃描式看圖紙」的最強大腦驚呆，被秦曉丹身著白裙的回眸驚艷，被季成鋼的「假積極」氣得七竅生煙，被李心梅這位年輕姑娘展現出的「愛就大膽去追」勇氣折服的歡樂時刻。
《火紅年華》以國家「三線建設」為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等位於四川的著名三線工業企業為故事原型，以攀枝花市為主拍攝地，全景式地展現了當年意氣風發的建設者們，響應黨的號召，懷揣炙熱理想，來到溝壑縱橫的攀西大裂谷深處，從零開始，披荊斬棘、克服重重困難，燃燒自己的火紅年華，將一片不毛之地建設成為新興工業城市，並帶領青年一代積極順應國家發展，創新升級新工業體系，搶灘釩鈦技術與高鐵重軌，帶領企業踏上新征程的光輝歷程。
如果說攀鋼建設是我國工業化進程中的奇蹟，《火紅年華》這樣一部主旋律題材電視劇在播出後收視持續走高，並且在年輕觀眾當中激起廣泛且強烈的反響，也是奇蹟。年輕觀眾不喜說教，但同理心、共情力卻更強，特別是對有真情感、真表達的影視作品有著更敏銳的感知。《火紅年華》能夠令新老觀眾感同身受，還能收穫未曾經歷過那個時代的年輕觀眾發自內心的讚美，對當下影視劇創作，如何以影像書寫記錄民族精神，在紀實筆法中凸顯美學品格，用時代腳註豐富主旋律的表達有著眾多啟示。
質樸而鮮活的鋼鐵人群像
《火紅年華》讓上世紀六十年代正值當打之年的青年大學生群體在螢屏上鮮活起來。從年齡上來說，他們與新中國同歲，可謂「生在新中國，長在紅旗下」；從經歷來說，他們的成長伴隨著新中國的萬象更新，沐浴在希望中的年輕人總是格外有幹勁。劇中一處細節生動地將這代年輕人蓬勃向上、熱血活力的精氣神展現出來：學生們到齊後，在金沙江邊，以手風琴為伴奏，共同唱響《革命人永遠是年輕》這首歌曲。這一情景的感染力是很強的，讓觀眾完全有理由相信，在這群人的努力下，用不了多久，這片群山綿延、溝壑縱橫的峽谷，將會發生翻天覆地的巨變。
當然，書寫共性，也不能忽略個性。《火紅年華》中的主人公們不是長著同一副面孔的工具人，而是鮮活靈動、有優點也有缺點、有喜怒哀樂的普通人。
夏方舟（林江國飾）頭腦活絡，在工程建設方面天賦極強，初到陳國民（朱宏嘉飾）的模範施工隊實習，就能一針見血指出圖紙的問題。因為能力強，也難免心氣高、衝勁足，加上畢竟是初出茅廬的學生，理論知識有餘而經驗不足。夏方舟質疑陳國民施工隊施工流程有問題，難以用小型吊車吊起重型設備後，便被經驗豐富的「四大金剛」同步的吊裝操作折服，感佩於工人師傅在艱苦環境中積累下的寶貴經驗，可見他堅守職業底線，又實事求是的寶貴品質。但過於「耿直」的個性在面對女孩子的時候就顯得比較「欠扁」，他直懟夏曉丹（江寧飾）「知識面不在一個水平」，真叫人著急，恨不得衝進螢幕里晃晃他腦袋叫他醒醒，這可是三年前就傾心的姑娘，還想不想追了？這部分是後話，暫且按下不表，種種細節歸到一處，一個有個性的、鮮活的青年學生、准工程師形象就立起來了。
秦曉丹則是那個年代典型的「別人家的孩子」：書香門第，父親是工程領域的傑出人才，女承父業，希望能夠在川南鋼鐵建設中完成父親未盡的心愿，也創出自己的一片天。秦曉丹技術出眾，卻不驕矜，天天想著往最苦最累的工地跑，貢獻自己的力量，展現出巾幗不讓鬚眉的一面，更是女性能頂半邊天的縮影。
按照如今的劇情走向來看，季成鋼（李帥飾）當仁不讓喜提全劇「最招人煩」角色第一名，他是「精緻的利己主義者」典型代表，並非不出力，但為自己的考慮的過多，做事目的性又強，總是想著表現自己，在施工隊就是不招人待見的存在，也把年輕觀眾們氣得夠嗆。越是「氣」，越說明人物塑造得可信，也從某種程度上反映出當下年輕觀眾們的是非觀是很明確的。
除此之外，知性大方的喬佳麗、大大咧咧的李心梅、伉儷情深的陸汀蘭和戚光復等性格各異的年輕人們同樣可愛，是青年三線人圖譜不可或缺的一部分。還值得一提的是，劇中塑造了陳國民、趙殿楚（郝平飾）、霍茂森（陳逸恆飾）等更早投身鋼鐵工業，將青春獻給祖國三線建設的老一輩建設者們。他們提攜後輩，在工作上給予指導，在生活上時時關心，兩代建設者，一脈師徒情也令人動容。
紮實的年代感、專業的行業性
除了血肉豐滿的人物群像，《火紅年華》能夠得到觀眾的喜愛和認可，關鍵在於劇作的紮實和拍攝方面的用心。該劇從時代背景來說，是年代劇；從表現內容來說，是以鋼鐵行業為圓心輻射三線建設大剖面的行業劇，這就對劇作和拍攝提出了更高的要求。
僅從出品、製作方的陣容來看，攀枝花市委市政府、四川廣播電視台、峨眉電影集團有限公司等政府部門挂帥，國有機構領銜的合作模式，不難看出這是一部集結全省之力的作品，為自己的家鄉和家鄉的建設者們著書立說，自然是沒有不盡心的道理。而攝製發行公司四川星空影視此前也向行業和觀眾輸送了《壯士出川》《勝算》《錦衣之下》等佳作，尤其最近一年先後推出《親愛的自己》《緊急公關》兩部貼近年輕人生活的作品，創作經驗和審美格調有雙重保障。
該劇的導演王文傑在現實題材深耕多年，對年代和行業交融的劇集內容更是駕輕就熟。此前導演憑藉人物傳記劇《孔繁森》、軍旅劇《紅十字方隊》獲得飛天獎、五個一工程獎，可見其作品不僅觀眾喜歡，行業更認可。
《火紅年華》在年代感的營造上延續了創作團隊一貫的寫實手法。在攀枝花的實景拍攝，令該劇有了無可替代的真實感、地域性，西南地區獨具特色的地形地貌，不僅讓觀眾感受到山河壯美、西南少數民族的風土人情，更直觀地看見三線建設者們面對的自然環境挑戰。
藍色海魂衫、花襯衣、膠鞋、麻花辮、蘑菇頭，劇中演員極具年代感的服飾和造型也第一時間便將觀眾拉回到上世紀六十年代的時空中。劇中女孩子們穿著的碎花襯衣不但符合時代背景，更無形中彰顯了年輕姑娘在艱苦環境中仍然有著一顆追求美、嚮往美的內心。
在展現鋼鐵工業建設的專業領域裡，《火紅年華》也為觀眾了解我國的重工業打開了新世界的大門。全劇開篇，在夏方舟和陳國民的觀點碰撞中，觀眾了解了工程建設的秘辛：施工過程中需要大型拖拽或者裝吊的設備將施工所需的機械運到施工場地，施工團隊常常面臨設備重而裝吊負載不夠的困境；有經驗的技術工人稱其為「大國工匠」當之無愧，早年機械難以代替人力的年月，人工操縱機械車輛的準確度竟然可以堪比機器的精密測算。
《火紅年華》如同一面鏡子，不僅照見了一個時代，更令觀眾在一片峽谷溝壑中看到了鋼鐵行業的崛起和發展。
火紅的鋼鐵人精神
古語有云，「有境界，自成高格」，衡量一部劇的品質高低，最終還是要回歸到主旨表達層面。
《火紅年華》雖然只播出了短短6集，其試圖討論的現實議題以及彰顯的精神情懷已經輪廓分明。
初入社會的青年學生面對的機遇和挑戰衝破時空壁壘，與當下互文。夏方舟、季成鋼等人鮮明的價值選擇，為公還是為私值得當下的年輕人思考。夏方舟此前執意要到江漢鋼鐵廠，而不是川南鋼鐵廠的選擇同樣極具況味，到技術最先進的地方大展宏圖的理想自然值得肯定，其背後又向著我國鋼鐵行業從依靠外援，到擺脫拐棍向著獨立自主研發的跨越式進步，個體與時代的軌跡融為一體，以小見大，照見格局。
劇中對獨立女性的描摹同樣可圈可點，《火紅年華》讓觀眾看到了三線建設中女性建設者的身影，不論是從事什麼樣的崗位，她們都在自己的領域內發光發熱，將未來把握在自己的手中，不懈追求、精於奮進，用行動為獨立女性的形象打樣。
同樣，劇中不乏不同的思維模式交鋒。工程建設容不得半點感情用事，用圖紙說話、用數據說話的實幹態度，是三線建設者們，也是鋼鐵工業人代代相傳的行業底色，更是立身之本。而鋼鐵工業建設者們的精神情懷，也如熾烈的鐵水，永遠火紅、熱烈地奔湧向前。
近年來，以各行各業勞動者視角切入，展現新中國成立以來篳路藍縷奮進發展的優秀主旋律現實題材作品很多，《火紅年華》以鋼鐵人的視角，書寫了投身鋼鐵事業的三線建設者們的故事，把「鋼鐵精神」具象化、審美化、藝術化、年輕化，實現了突破，更帶向年輕觀眾的視野。
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