如果說去年克里斯汀·斯圖爾特主演的《霹靂嬌娃》檔次不高撲得不冤的話，老版德魯·巴里摩爾，卡麥隆·迪亞茲，劉玉玲主演的2000前後版本，則是忠實的複製了當時的標準好萊塢審美，結果，成了一出肉慾與色情擦邊球的純女性娛樂片。
換成現在的看法，千禧年版本的《霹靂嬌娃》一邊標榜著女性主義和膚色平權，其實一邊在消費主流女性審美。
女性主義的方面，《霹靂嬌娃》用了原始的電視劇版的設定，用私募故用具，女性全能特工來設定幾位主演的角色。就膚色方面，其實最早計劃玩兒「黑白配」，由桑迪·牛頓扮演劉玉玲的角色，牛頓有其他方面的打算推辭了，31歲的劉玉玲頂替了這個角色，成就了她此後好萊塢路途的順遂。
《霹靂嬌娃》在原始設定上，用的是好萊塢標準化的角色選擇，巴里摩爾是美國原住民，一身不刻意減肥的豐腴，釋放出來的是標榜的健康美，實際上還是最原始的肉體誘惑。
而劉玉玲是典型的好萊塢固定的亞裔形象——冷靜，嫵媚，偏乾瘦的臉，以及吊騷狐狸眼和或多或少的雀斑，是好萊塢最喜歡的亞洲標準的嫵媚性感。
這三個人其實就是當時好萊塢最標準的女性性感的標準。而為了凸顯她們的特工屬性，大量變裝情節的加入，時而是凸顯身段的賽車服，時而是性感的艷舞女郎（這一段艷舞雖然說看起來不咋地，背後的指導老師是如今身價最貴的脫衣舞娘蒂塔·萬·提斯），時而是穿著暴露的按摩女郎，時而是穿著蘇格蘭短裙的送貨小野貓……這樣一路看下來，其實她們展示的還是女性的軀體和肉體吸引力。
說白了，劇情設計得再輕鬆活潑，武打設計得再厲害，觀眾還是只看得見三位主演的胸，腿，屁股以及烈焰紅唇！
所以，《霹靂嬌娃》作為商業娛樂片，缺點很明顯——它劇情過度將女性物化和娛樂化，強調的是女性的身體性感而非頭腦性感，而且，貼標籤的行為很明顯，三位女主角裡面功能化角色作用很明確。表面看是鼓吹女性獨立，實質上獨立是口號，還是在消費女性的身體。
不過比新版而言，《霹靂嬌娃》前兩部故事講得還是很流暢的，而且沒有刻意賣弄高深，嘻嘻哈哈的挺符合商業娛樂的屬性，最厲害的還是武打設計袁祥仁，把三個啥都不會的花架子，調教得有模有樣，雖然有動作誇張得偏戲說的成分，但最起碼打起來不掉份。