寓尖於圓
篆書的起收筆都要逆鋒(回鋒)。 但由於其風格不同，線條的形狀也不同，在逆鋒回收時的筆法技巧也不同。
小篆的線條形如「玉箸」，首尾渾圓，且線條粗細均勻一致。而大篆的線條往往形如「紡錘」，中段飽滿厚重，蒼勁老辣，而首尾則在圓形的前提下稍顯細而尖。猶如「毛線簽」一樣，雖細略尖，但仍然是圓的，而不會扎手。這就是大篆線條最顯著的特徵——寓尖於圓。
圖4
書寫時與小篆一樣，仍然必須逆鋒起筆，回鋒收筆。但是在逆鋒時，用筆更加輕巧，在回鋒時可以稍圓一些，也可以幾乎是原路折回，使向右(或向下)的筆畫完全重合在向左(或向上) 的行筆路線上。由於有了這個逆鋒回收的過程，加之紙張對墨的浸潤，其筆畫兩端自然就會是圓的。
但較之於中段的按筆、澀行所產生的渾厚之線條，首尾處常顯得較尖而細，因而體現了「形如紡錘」「寓尖於圓」的筆畫特徵。這是篆書線條中大小篆之間比較重要的一種筆法區別。
裹毫澀行
篆書的線條必須保持圓勁，如樹幹一樣，具有渾圓的立體感。要使線條達到圓勁而有立體感，中鋒用筆是關鍵，使筆毫常在筆畫中間運行。書寫圓潤、光潔、飽滿的小篆線條，保持中鋒、萬毫齊力即可。
篆書中，小篆與大篆的線質不一樣。大篆的線條往往在厚重、圓勁的前提下還富有一種金石之氣，即線條外部因鑄刻、風蝕等原因，形成較粗糙、形如老樹幹表 面一樣凹凸不平的邊線輪廓。這樣的筆畫效果，有宣紙浸墨不均的原因，更關鍵的是需要一種技法——裹毫澀行。
圖5-1 捻筆裹鋒
所謂裹毫，即要求在毛筆行筆過程中，當下按毛筆彎曲時，筆毫不能鋪 (散)得太開，而必須使筆毫如繩子一般裹緊。如果僅僅是中鋒，按筆往往都會使筆毫鋪開，形成較為粗(寬)的墨痕。要獲得裹毫的效果，則需要在行筆中，當感覺筆鋒開始散開時就略微捻轉筆管，猶如搓繩子一樣，讓筆毫扭在一起，這就是大篆最常用的捻筆裹毫之法(圖5-1)。
加之書寫行筆時不能太快，而應當如泥潭行舟一樣有阻力，可以走走停停，以此來增大毛筆與紙面的摩擦力。當然，正常情況下，毛筆在紙面上是沒有多大摩擦力的。如果順其自然地書寫，往往都會很輕快，一帶而過。由此所書寫的線條會顯得輕巧光滑，沒有凝重之力量感。
圖5-2 大篆線條
所以，澀行行筆時，書寫者應有意放慢速度，感覺如有阻力一般艱難行進。這樣所書線條才會顯得有力、凝重、雄強，也才可以使筆畫有緊結感，有厚重度。即使線條不太粗也很有力量感，而且其邊沿就會形成如「屋漏痕」，如老樹幹一樣的粗獷老辣之感。
圖5-3
平實穩健
篆書在行筆速度上講求平實穩健，才能使寫出的筆畫線條勻整、光潔、飽滿，有厚度，有力量感，這是書寫篆書與其他書體不同的方法。書寫時要不緊不慢，心 平氣和，心無旁騖。
特別是寫小篆，因為線條非常均勻，墨色基本一致，這就要求書寫時要掌握好節奏與速度。起筆時略輕而稍慢，轉過筆鋒後，在中段行筆要絕對一致。特別是遇到寫稍長的直線或曲線，都要一氣呵成，中間不可停頓。
書寫前要考慮好行筆的位置與長度，做到心中有數，下筆輕巧，行筆勻速，收筆準確。切不可一邊書寫一邊還在衡量線條要寫多長，在哪裡收筆，書寫中如果略有猶豫遲疑，分散神志，線條就會有墨結，而不能幹凈利落。
行筆中除了要勻速之外，還要平穩，一定要把握控制好筆鋒的力道，不可氣虛、膽怯。如稍有氣虛，就會呈現出抖抖顫顫的筆痕，使線條缺乏光潔，缺乏彈性與力度。收筆處要動作精準，行筆到目的地後便輕輕提起，略快速回收完成收筆動作。如果慢了，會使墨痕臃腫。
圖6
很多寫篆書的高手在收筆處常常動作輕快，凌空回收，甚至在線條尾部略帶枯筆，從而使線條顯得剛勁有力。
書寫大篆的線條，雖然中部強調裹毫澀行，有走走停停之感，但仍要求平實穩健而非猶豫不決。其起收筆仍然要求十分果斷，從其略帶枯筆的線條尾部透出剛毅果敢之態。