《五牛圖》卷，唐，韓滉作 北京故宮博物院藏

今天的主角，是上面這幅傳世名畫《五牛圖》。

八國聯軍侵略中國，占領了北京，搶劫了無數珍寶，《五牛圖》也不例外，從此，這幅少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫流落海外，開始了漂泊命運。

其後，《五牛圖》輾轉落到了我國香港企業家吳蘅孫的手中，可是上世紀五十年代初，吳氏企業瀕臨破產，吳蘅孫決定忍痛出讓《五牛圖》。

經過鑑定，專家確定此畫為韓滉真跡，是不可多得的國寶，政府決定從吳蘅孫手中將其買下。1977年1月28日，幾經波折最終贖回的《五牛圖》被送到了北京故宮博物院。

《五牛圖》卷，唐，韓滉作 北京故宮博物院藏

《五牛圖》上有趙構、趙孟頫、孫弘、項元汴、弘曆、金農等十四家題記，畫中五頭不同形態的牛，韓滉以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的最高水平，被稱為「中國十大傳世名畫」之一。

雖然如此著名，但看到它的第一眼，你一定無法將它與「中國十大傳世名畫」這個稱號聯繫起來

回歸故宮時，這幅歷經千年的畫作的畫面上已經有大大小小數百個蛀孔，必須馬上修復。

根據《五牛圖與孫承枝》一書記錄：修復專家孫承枝手接《五牛圖》後，心情凝重、寢食難安。數日之間，圖卷陳於几案，不曾妄動。他藉助放大鏡反覆探查，潛心思索，尋求最佳修復方案。

孫承枝先生

殘損《五牛圖》的破洞太多，修復的關鍵是補洞。

經過百般挑選，他選擇的是一種故宮舊藏的年代久遠、質地和顏色與原畫相仿的畫紙。選定紙張後，他運用精湛的技術將數百個洞粗略修補好。

破洞修補前後對比

終於能從肉眼識別這是畫後，孫先生便開始了清除雜質的環節。

紙怕水濕，這是大人小孩都知道的常識，更何況一張墨彩淋漓的古畫？一般人絕難料想《五牛圖》正是用水去污除垢的。白水澆上去，黃湯流下來，孫師傅用排筆蘸熱水反覆刷洗畫面，水色清明之後，畫面破損雖然依舊，其紙色、墨彩、印鑑、題跋卻已煥然一新，燦若明霞。

清理乾淨後，該揭紙了。

《五牛圖》舊裱共有四層。兩層背紙很快揭去，再揭命紙，可就費事了。命紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用。揭除命紙時若稍有疏忽，或揭掉半層畫心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不勻；或揭傷畫面；還有的揭完命紙，畫心粘在案上起不了台，或勉強起台而支離破碎，都會造成無法彌補的損失。

孫師傅揭除《五牛圖》時可謂是慎之又慎，加意小心。他先用鑷子輕輕地、一點一點地揭起命紙，有時還得靠手指揉搓，以中指觸覺掌握力度輕搓慢捻，搓捻成極細的小條取下，不傷畫心，不留屑片，完滿無損地過了這一關。

《五牛圖》這樣一幅不大的手卷，僅只揭除這一張命紙，孫師傅足足用了五天。

畫芯處理好後，重新托上命紙，孫師傅開始全色。這個環節極考驗修復技藝，顏色得匹配，線條得逼真，畫面中因破洞造成的斷筆，需要接筆。這要求接筆人對畫家筆法有深入了解，知道筆意來龍去脈，等於和藝術家一起創作。沒日沒夜一筆一划耐心上色，這冷板凳不是一般人坐得起的。

最後孫師傅又以原來的裝裱式樣對畫進行了裝裱，前後共用了幾年的時間這幅畫才算修復完成。

修復好的五隻牛是這個樣子的

《五牛圖》局部

怎麼樣？判若兩物吧？經過修復後的古畫，實現了新生。

和其它類別的修復不同，繪畫的修復，講究的是修舊如新，從字面意思理解，貌似是和建築、瓷器、家具等品類的修復理念背道而馳的，這個你怎麼看？

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