1990年趙本山憑藉小品《相親》初次登上了春晚的舞台，一直到2011年謝幕之作《同桌的你》，在參加春晚這21年時間裡，讓趙本山的名字幾乎家喻戶曉。在這21年時間裡，趙本山獲得13年的小品王，16次一等獎，5次二等獎，獲獎的經歷應該說無人能及，這足以說明趙本山在觀眾心目中具有不可撼動的地位，而他本人則被冠以「小品王」「中國笑星」等稱號。

趙本山的「俗」

趙本山的喜劇小品，「俗」是他的語言基調，但是「俗」中又不落俗套，有著其不俗的表現。趙本山的喜劇小品可以概括為，以俗為主，雅俗結合的特色，首先表現在他質樸的語言上。

作為一名土生土長的農民藝術家，趙本山呈現給大家的是美不勝收的藝術享受。他出生於遼寧鐵嶺，因此語言當中飽含著濃郁的地方特色，再加上東北人的率直與爽朗，很容易營造獨特的喜劇效果。比如在小品《策劃》當中「整倆硬菜」，以及《紅高粱模特隊》中「天上掉下粘豆包」等，完全取材於本地生活。

這些幽默的語言雖然取自於方言，但是絕不生搬硬套，鸚鵡學舌，而是用自己的理解去表達，巧妙地運用語言的節奏，以及同音曲解等，讓整個句子擁有獨特的韻律。比如《三鞭子》中：「雞也不渴了，豬也不讓摸了，狗也不上坡了，池子裡的王八也嚇休克了，都怕輪到自己了。」在「渴」「摸」「坡」「克」「桌」等這些重音樂詞中，盡顯二人轉韻味。

趙本山原本是二人轉演員，因此有非常紮實的說唱表演基礎，這讓他的作品處處都彰顯著二人轉式的韻律美。除了《三鞭子》當中的波歌韻，還有《相親》當中的高標韻，比如：「就興你們年輕人連蹦帶跳又摟又抱我們老年人就只能幹靠」。這裡的「跳」「摟」「抱」「靠」等，都是高標韻。

每次趙本山拿出爽朗，押韻的台詞，都能夠引起觀眾的共鳴，達到良好的舞台效果。趙本山小品不僅有語言上的韻律，還會配合一些樂器，而且這些樂器也不僅限於二人轉當中的一些樂器。比如在小品《昨天、今天、明天》當中，當白雲數落黑土沒有文化，洋洋得意地解釋秋波，當主持人知道秋波是秋天菠菜之後，此時響起了滑稽的音樂，更加增添了舞台的趣味性，讓整個表演富有節奏感。

趙本山一直堅持「俗」的原則，反映百姓生活，其中的丑是他主要塑造意向。在趙本山塑造的人物中。「蔫哏」的形象最為耀眼。舞台上一身舊得發灰的中山裝，頭戴塌檐的鴨舌帽，脖掛旅行包，躬著背，伸著脖。一遇到事情膽小後退。說話戰戰兢兢，搓著手來回不停地走動，冷不丁甩出個「包袱」這些看似丑的動作，反而給觀眾留下了深刻的印象。

趙本山的超俗

趙本山的小品當中，沒有太多的哲理化，或者辯論式的語言，解決小人物生活當中的一些苦惱，常常採用自嘲的方式來講評，看似平俗，絕非低級無味。

同時他在對北方語言靈活運用上，還創造超出了大量朗朗上口的語句，再透過主人翁積極樂觀的視角，誇張怪誕的表現予以展現出來。

在小品《昨天、今天、明天》中，通過黑土和白雲朗誦，不但聯繫上了社會熱點，還道出了當下的困難，以及中國人民的樂觀主義精神。比如：「改革春風吹滿地．中國人民要爭氣，齊心協力跨世紀，一場大水沒咋滴，改革春風吹進門，中國人民抖精神，海灣那疙瘩挺鬧心，美國合夥欺負人。」

通過這些朗朗上口的語句，讓原本沉重的話題，變得輕鬆許多，而且強化了主題，渲染了氣氛。趙本山在小品當中充分利用突然停頓，營造幽默氣氛。常常會在該停的時候不停，不該停的時候又突然停，從而讓語言跌宕起伏，波瀾變化。比如在《功夫》當中，「你打我兩下，你下不去手，你罵我兩句，你張不開嘴。」這兩句本應該停頓，但是卻在「大忽悠」演繹下，讓范師傅插不上話。

除了語言，趙本山還非常善於利用人物的不懂裝懂，望文生義來製造笑料，比如在《心病》當中，把「談話治療」說成醫學術語「化療」。又比如「專機」是指拉磚的拖拉機，「排毒」是把話說完。英語goodmoring，被他理解為「鼓搗貓哩」等等，歪解產生了不少笑料。

其次詞語的感情色彩、語義色彩、時代色彩等有意識的錯位倒裝，造成主體審美觀念刻意違背現實話語意義的情況，在矛盾中展示幽默語言的力量。在小品《相親》中，徐老蔫向馬大姨說到已經過世的老伴時，用的詞語就很有代表性。

馬大姨問「啥單位啊?」徐老蔫回答：「地下工作者……閻王爺給辦的，她那地方去後悔了，調不回來了。」「地下工作者」原本是指解放前秘密組織工作者後來演變為從事不公開的工作，趙本山用在此處，巧妙的自我調節，笑聲中帶有了一絲淡淡的哀傷。

其中隱含著對生活艱辛的無奈，與故作達觀的冷幽默。給予觀眾的是豐富複雜的人生體味。同時也在使觀眾哈哈一笑中，感受到角色樂觀積極的生活態度。

趙本山如何脫離「俗」

隨著趙本山小品影響力的不斷擴大，趙本山在「俗」的基礎上又有所變化，比如借用歌詞，或者引用社會人文典故。比如主持人小崔問白雲和黑土是何時結婚的，黑土回答相約九八，白雲補充說大約在冬季。這一段活用了當時社會上《相約九八》和《大約在冬季》兩首歌的流行效應。兩位老人把歌曲名作為完整的話語使用．再加上一臉嚴肅的神情回答問題，頓時戳中觀眾的笑點。

在小品《鐘點工》里，宋丹丹對趙本山說「我渾身上下都是名牌，這鞋是阿迪達的，褲子是普希金的，衣裳柯林頓的，皮帶葉爾欽的。把時下大量名牌以及名人串聯在一起，反襯了老打工妹的淺薄與炫耀。這種新穎組合方式，容易讓大眾接受，也達到了完美的藝術效果。

趙本山為了讓自己的小品更具有幽默感，更貼近百姓生活，借用了大量的擬人、借代、比喻等手法。在《相親》當中，「開放搞活」、「紀念品」、「高級知識分子」等詞語，把較為正統的言辭放在了男女相親的小環境中，讓人哭笑不得。

相聲當中講究丟包袱，包袱被看成是整個作品的點睛之作，趙本山在小品表演當中，注重詞語的創意，不拘泥於傳統文本的言辭，語言往往能夠出奇制勝，喜劇效果非常明顯。比如《有錢了》中老夢對村長說的一段「宏偉藍圖」頗具新意。

「把村委會毀掉，蓋起二層小樓，周圍修起一丈兩尺高的圍牆，圍牆上面拉上鐵絲電網，四角修四個炮樓，眾民兵端著扎槍晝夜把守，整兩扇大鐵門，把門一鎖，門的後面蹲兩隻大狼狗，訂做一個八斤半的鎖套把門砸死，誰也別想進，你也別想出。」慷慨的陳詞讓村長大跌眼鏡，望而卻步，誇張的語言極具諷刺色彩。

趙本山為小品藝術所做的努力，對東北文化的推廣所做的努力，大家有目共睹。趙本山春晚小品中的某些詞語成為了當年的流行語，北方方言中的東北方言也正不斷地豐富著普通話的內容，其使用範圍越來越廣泛，使用頻率也越來越高。

平凡的生活需要笑聲去點綴，忙碌的工作需要笑聲去緩解。趙本山讓高雅的藝術「還俗」，這種「質俗」讓高雅紮根土地、緊系群眾；這種「超俗」讓高雅變得不再神秘，讓人更容易接近。這種「非俗」讓高雅回歸自然，重新綻放魅力；這種「雅俗」讓高雅變得不再孤立，更加具有生命力。