中國金雞百花電影節正如火如荼的在廈門舉辦，由90後青年導演李旭執導的處女作電影《傍晚向日葵》也於日前在廈門大學展映。廈門大學作為首站，拉開了電影《傍晚向日葵》全國高校巡迴展映的序幕。此前，該片不僅在眾多海外電影節上斬獲頗豐，得到了世界觀眾的一致好評，還獲得了第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片和最佳攝影兩項提名，值此金雞舉辦之際，電影以全主創陣容走進廈大，與師生面對面交流互動，可謂別具意義。
生死哲學引師生共鳴 導演坦露電影應更極致
一個女人如何面對死亡？人類如何面對生命？導演李旭以其敏銳的洞察力和高超的藝術表現力抒寫著生命之詩。作為新人，李旭卻有著青年導演少有的耐性與心性，他對電影語言的處理非常成熟冷靜，試圖讓電影回歸久違的詩意。
談及電影主題，導演表示，這部片子是在講一個年紀大的人在生死之際內心的狀態呈現。「生和死是沒有距離的」，我們討論生死其實是在討論時間，時間的開始有了生，時間的停止有了死。片中女主人公「尋根」的行為是一種智慧，是可以展望未來的，一個人如果忽略了過去，那將無法擁抱未來，精神的死亡很可能早於生命的死亡。導演李旭對生死觀的表達引發了在場師生的強烈共鳴。
此外，李旭還透露了電影拍攝的艱辛，「每一個環節，到最後編織成完整的電影就是從黑暗中找到一條準確的路，這條路既關乎製作技巧，也是一個主創內心抽象概念的轉化，這是特別難的。」作為一個90後導演，即使影片製作完成，李旭也一直在不斷反思，他認為有些東西可以做得再極致一些，聲音、聲效、背景音樂以及對於氛圍的營造，等等。「什麼是氛圍，氛圍有沒有參與敘事，氛圍有沒有進入到心理，包括自然聲效也可以參與到敘事中來，甚至可以把握一個節奏，把控一個結構，這是我最近新思考的。」
「懶惰」創作鑄就詩意 小成本影片探索別樣審美路徑
電影《傍晚向日葵》的主創人員都是業內極為資深的電影人。影片女主角娜仁花曾主演《湘女蕭蕭》《黑駿馬》《額吉》《天上草原》等影視作品，並獲得過金雞獎最佳女主角、華表獎優秀女演員等殊榮；編劇劉一兵的《刀鋒1937》《王長喜來了》，姚婉莉的《相親相愛》等作品也相當膾炙人口；作為和張藝謀、姜文、昆汀·塔倫蒂諾等知名導演有過多次合作的美術師，曹久平對電影場景的選擇、畫面的呈現等方面都貢獻了非常寶貴的建議；影片的造型指導佟華苗曾參與過《殺死比爾》《一個陌生女人的來信》等經典作品；攝影指導金貴榮曾拍攝過《童年在瑞金》《天邊的駱駝》《八萬里》等多部優秀影視作品，並憑藉《傍晚向日葵》獲得第36屆中國電影金雞獎最佳攝影提名，該片詩化的長鏡頭營造了大量的留白，這種留白化處理也為觀眾帶來了更多深入思考的空間。而談到攝影風格，金貴榮表示「整個攝影基調就是跟著演員走，我稱作為創造性的懶惰」，用藝術直覺來把握當下的時空與表演，把演員的潛台詞用影像傳達出來，「作為攝影，不要太多地呈現攝影的功夫、攝影的技巧，最重要是把故事的內涵、表演的東西呈現出來」，如此，便自然形成了一種詩意。
該片成片過程歷時四年，主創團隊們在四年中不斷雕琢打磨，精益求精。特別是導演李旭，他在前期創作及拍攝階段對劇本、構圖、視覺、光影等方面要求精細，後期製作中也絲毫不放鬆對影片最終呈現效果的把握。電影入圍了第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片，總監製李興國表示，當今中小成本影片在電影市場的占比超八成，《傍晚向日葵》是只有幾百萬投資的小成本電影，是沒有辦法跟大製作的商業電影競爭的，但是在李旭導演的帶領下，所有主創每天都在磨鏡頭，「大家看到的每一個場景，場景的色彩，場景的設計，以及現場演員的表演。為什麼說電影一天拍幾個鏡頭，更多的時間就是用在這，就是精雕細琢，為觀眾提供一個很極致的感受」。《傍晚向日葵》的意義就在於希望探索出一條有別於其他電影的創作和審美路徑。
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談及與李旭導演的合作，眾主創都表示這是一個非常愉快且富有創作火花的過程，90後新人與資深主創團隊的組合使得新想法得以隨時迸發，同時，導演的沉著穩健和對藝術的極致追求，又讓主創們得以跨越時代和年齡，共同創作出一部極具審美體驗的電影。
主演娜仁花就坦言，自己與這部戲非常有緣，因為自己是一名蒙古族演員，而「娜仁花」在蒙古語中就是「向日葵」的意思。與90後導演的合作也讓娜仁花感到特別興奮，「一個90後的導演，他居然敢拍一部關於生死的影片。而他確實跟我們60後、70後、80後的眼光完全不一樣，對電影語言的掌握也是不一樣的，他用他的鏡頭語言、電影語言，來詮釋著關於生和死。」這讓她看到了跳脫於自己思維之外的對生死觀的全新詮釋。同時，娜仁花也非常感謝李旭導演給了自己用另外一種方式表演的機會，對於演了半個世紀戲的老戲骨來講，李旭導演提出的「用靈魂演繹」方式讓娜仁花大有收穫，非常幸運能遇到這樣一位優秀的導演。
向死而生燃希望 溫暖主題獲師生一致盛讚
影片雖沒有強烈的矛盾衝突和戲劇化情節，其舒緩的節奏也與當下碎片化信息接收的模式相背離，但卻得到了在場師生的一致喜愛。觀眾們被這種如今市場少有的電影形態和溫暖的主題所感染，它像一首散文詩，抒寫著創作者對生命的感悟，也引導著觀眾對生活的思考。
不少學生看後對影片充滿了疑問，有學生認為，其實整個電影故事都只是女主人公在病床上的一場夢，她生命最後階段在村莊的生活並沒有真實發生，還有學生對片中的一些空鏡頭與蒙太奇、對人與人之間朦朧模糊的情感都有著不解與困惑。疑惑也正是導演的目的，導演不希望把太多複雜信息灌輸給觀眾，而是希望觀眾可以加入自己的生活體驗，真正傾聽內心的聲音，共同完成電影，正如導演所說「怎麼理解都是對的」。
娜仁花談到片中女主人公最後為何離開村莊，表示「她已經釋然了，不再懼怕了，不再恐懼死亡，她知道死跟生是一樣的美好」。電影《傍晚向日葵》的主題其實非常溫暖，它讓人們在活著的時候可以思考死亡，從而感受當下的美好，就像向日葵一樣，向死而生。編劇劉一兵也認為，我們戰勝不了死亡，但我們能夠看到希望，「我不想它那麼冰冷，我特別希望溫暖一點，這種溫暖和人生的回憶與周邊所有善良的人都有關係。」以溫暖對抗面臨死亡的恐懼，電影始終應該帶給觀眾美好。
李旭導演還寄語廈大學生「年輕人創作的時候，態度是最重要的，無論作品的高度和質量如何，在每個年齡段都要有每一個年齡段散發出來的味道，這是最珍貴的」，這些話也讓同學們受益匪淺。
電影《傍晚向日葵》由李旭執導，娜仁花、李玉峰主演，劉一兵、姚婉莉、李旭編劇，金貴榮擔任攝影指導，曹久平、於樹耀擔任美術指導，周新霞擔任剪輯指導，佟華苗擔任造型指導，沈星浩擔任藝術指導，郭好為作曲，劉曉飛擔任聲音指導。影片由大焱地文化傳媒（河北）有限公司出品，河北傳媒學院攝製，預計年底與觀眾見面。
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