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「放他媽個屁！這簡直是危言聳聽！」
近期的快樂源泉，非英子莫屬。
在網際網路上，走兩步就刷到一個罵罵咧咧的英子，最簡單的嘴臭，最極致的享受。
被安排了電視相親，她氣到口吐芬芳：
「這他媽誰給我報的名，我還沒慘到沒人要！」
被同事懷疑喜歡女的，她手起刀落：
「我靠！（扔）」
被男友說穿太女人看著彆扭，她連珠炮似的反駁，都不帶喘氣的。
看到朋友居然走入了婚姻，她更是氣到冒煙：
「我要崩潰了！」
這些片段，都出自那英早期主演的電視劇《好想好想談戀愛》。
那英的角色人設就像照著本人寫的，時常吹鬍子瞪眼，主打一個沒有技巧，全是感情。
那貼合程度，仿佛下一秒就會脫口而出那句至理名言。
不過，除了是那英首次觸電出演的電視劇，這部《好想好想談戀愛》的來頭可大了。
播出於2004年，陣容豪華，算是和《粉紅女郎》同期的女性劇。
引領話題頗多，爭議也多，播出時一度被痛批抄襲、形式大於內容、女主角過於直白大膽。
然而時過境遷，《好想好想談戀愛》不僅沒有過時，反倒常看常新。
裡面的金句、女主角們的種種選擇，今天依舊可以給我們啟發。
藉由這部劇，我們來回顧一下20年前的女性劇，都在拍些什麼？
二十年前的女權啟蒙
2004年，是《慾望都市》完結的一年。
風靡全球的都市女性愛情熱，也吹到了這裡。
一個中國版慾望都市的故事，在醞釀著。
執筆的編劇是李檣，也就是之後憑藉《立春》《孔雀》《姨媽的後現代生活》等影片躍升至一線的業內紅人。
但那時他還名不見經傳，編寫的《好想好想談戀愛》卻成功拉攏來一批當時有頭有臉的演員坐鎮，連配樂都是竇唯做的。
一如《慾望都市》，《好想好想談戀愛》的核心人物同樣是四位性格迥異的都市女性。
譚艾琳，由還沒有和明道戀愛的蔣雯麗飾演。
譚艾琳的角色設定參考的是Carrie，優雅知性的女文青，自己運營了一家書吧，偶爾寫書賺稿費。
譚艾琳條件很好，追求者也不乏大亨，但她嚮往的愛情並不是紅酒香車，名牌皮包，而是讓人全身心投入的意亂情迷。
也如她所願，全片幾乎都在和一個因一面結緣的男人演繹千帆過盡、藕斷絲連。
黎明朗，有點像《慾望都市》里的Miranda，是知名電視欄目製作人，職場精英，雷厲風行。
但因為由那英飾演，人設處理得也更符合傻大姐的感覺。黎明朗有非常多快人快語的名場面，就好似那英本人似的，嘴比腦子快。
雖然人設有點拒男人於千里之外，但黎明朗的CP線卻是最賞心悅目的。
第一個男友就是年輕時候的鄭鈞，後面又跟由廖凡飾演的計程車司機談戀愛。
毛納，由梁靜飾演，參考的則是慾望都市裡最具人氣的Samantha，從事造型設計工作。
她的感情觀是四位中最現代的，熱衷戀愛卻從不戀愛腦，也是本片的金句輸出機。
除此之外，毛納還是本片的時髦擔當，正宗Y2K，每次出場都仿佛千禧辣妹服裝秀，各種緊身弔帶
而陶春則對應Charlotte，由羅海瓊飾演，是個軟體設計師。
陶春算是中和另外三位先鋒濃度的「保守勢力」，她對婚姻抱有憧憬，期待純粹又忠貞的愛。
奈何現實中的奇葩男太多，她屢屢被嚇跑。
四位主人公雖然職業性格各異，卻湊成了閨蜜組，經常相約書房或者酒吧，舉著紅酒一飲而盡，然後開始大聊男人與感情。
簡直是個活脫脫的奇葩說開槓現場。
她們談論社會對單身者的歧視。
「當你和成雙成對的夫妻出現在朋友聚會或者什麼活動中時，你是單身者，他們看你的眼神就像在看——」
「愛滋病人。」
「失敗者。」
「不正經的女人。」
談論成功女性面對的猜疑。
「為什麼一個女人辦成一點事，就得讓人往色情方面聯想？」
還有對女人定義的思辨：為什麼女人總要以男人為坐標呢？
「女人是感性的？女人是自戀的？女人是善變的？
唯一可靠的線索是與男人做比較女人的概念似乎才明晰一些， 難道女人是以男人為基礎才稱之女人嗎？如果世界上沒有男人呢？」
聊男女平等，要讓男人也有噴香水美容的自由。
而女人，也應該擁有尋歡作樂的自由。
這些辯論錄成播客放到網上，怕是能火吧。
彈幕上時不時划過一句句感嘆，沒想到這樣先鋒的電視劇，20年前就已經出現了。
4個女人和70多個男人
劇中，四位女主角兜兜轉轉，相繼約會了70多位男嘉賓，生動演繹了什麼叫做：世上只有一種英雄主義，那就是做一個異性戀的女權主義者。
因為作為看客，只有一個感覺：沒有必要。
比如黎明朗邂逅的男人隔了一個腎，她倍感親切，因為她最近查出來身體毛病，有可能要摘除一個乳房。
本想和他交流一些手術心得，這個男人卻勃然大怒：「沒有乳房，你還是女人嗎？」
雖然自己已經失去了一個腎臟，但對方，可是會丟掉乳房的啊！
陶春和一位離異男談戀愛，明明已經離異，前妻卻時常出現在他家中。
陶春跟離異男推心置腹，才得知他們的離婚理由不是不愛，而是前妻不能生育。所以他們還維持著之前的相處，只不過男人可以找別人談戀愛。
陶春立馬反應過來，反問對方：「那你是看上了我，還是我的生育能力？」
離異男本想敷衍過去，陶春卻伶牙俐齒反駁：「愛和傳宗接代是兩回事，如果在舊社會你完全可以納個妾，或者借腹生，什麼都解決了。」
「你啊，簡直是現代社會的受害者！」
好罵，立馬記在小本本上。
黎明朗還約會過一個男人，特別喜歡聊黃色話題，比如分享和前任女友的性事細節，聊異性的身體部位和性幻想。
黎明朗也學著他一起分享，她說自己喜歡對方的胸大肌，特彆強壯有力，這時男人還很是享受讚美。
但口直心快的黎明朗又評價道他的屁股：「我不喜歡你的屁股，不好看，我真的不喜歡」。
男人卻臉色一沉開始破防：「我說你一個女人你怎麼那麼下流啊？」
男人評價女人天經地義，女人評價男人，想造反？
毛納的感情道路里也不缺奇葩。
她聽聞一個相識的老總瀕臨破產，即便賣車也要給員工發工資，毛納大為感動，立馬沉入愛河。
對了，這個老總還是胡一統演的。
但對員工好的男人並不代表對女人也會好。
他們有次出門，遇到渾不吝的路人為難，老總不知如何是好，是毛納出面溝通解決。
老總不僅沒感激毛納，反倒陰陽怪氣起來。
「我算領略你的能耐了，女色是把萬能鑰匙，沒有打不開的大門，你是不是經常向各種男人施展美色呀？」
毛納當機立斷分手，管他什麼好心腸的老總，碰到男女問題都是一路貨色。
這70多段戀愛好似一道大型驗證題，證明了原來那些男性的致命魅力，大多存在於女性的想像中。
一旦相處久一點，總歸要露出馬腳。
只可惜，雖然高喊了幾十集的獨立女性口號，依舊在最後一集，回歸到「女人需要有個男人作為歸宿」的陳腐落點。
最放蕩不羈的不婚主義者毛納去了大理，跟一個餐廳老闆結了婚；
陶春也得償所願找到伴侶；
至於譚艾琳，跟男友全程分分合合，最後也因為對方不願意結婚而分手；
只有黎明朗，依舊我行我素，等待新的愛情。
如果不介意結尾，也算一種去尾可食吧。
為什麼我們總愛看老劇？
回顧這部二十年前的劇，不僅毫無老舊的年代感，反倒讓人感慨，那時的導演、編劇和演員，在創作著多麼有價值的內容啊。
你會發現，同為寫愛情寫女性，但那個年代的劇，特別勇於討論「難」的問題。
比如兩個好朋友愛上同一個男人怎麼辦？
這樣的設定放在偶像劇里，難免有一個女生會淪為觀眾的靶子。但這部劇里譚艾琳和毛納愛上了同一個男人伍岳峰，就處理得很精妙。
毛納感受到另外兩個悶葫蘆的情愫流轉暗度陳倉，她決定主動退出這段三角關係。可脾氣直率的毛納又咽不下這口氣，直接將兩人約在一起，把所有尷尬挑明，狠狠數落了兩人一頓：
「伍岳峰我告訴你，我不是被你淘汰出局的，還有你譚艾琳，你別以為是你滅了我，我是寧願委屈自己我也不願意傷害你了，傷害我們之間的感情，這要換了別人我早他媽跟她急了。」
哭完笑完，所有不甘和愧疚都煙消雲散。
劇中還拍到敏感的社會現象，比如文化行業里盛行的「潛規則」。
譚艾琳寫完書要出版，但出版社的老闆卻字裡行間都在暗示要她私下單獨來請教自己。
單單是出版社的老闆，都可以憑一己之力把無名小卒扶植成暢銷作家，只要你答應讓他「手把手教學」。
這些話題如果放在今天的電視劇里，恐怕都會變成熱搜常客。
如何看待嫉妒心？如何面對出軌？談戀愛要算計金錢嗎？戀人分手可以做朋友嗎？
《好想好想談戀愛》藉助這四位女主的戀愛故事，將這些難題拆解、辯論。雖然有時也會有時代局限性，但它最起碼不怕爭議，迎難而上。
反觀如今的劇，似乎越來越不願意處理「難」的問題了。
有多久沒在國產劇中看到這樣活生生的、有慾望的、有缺點的女性角色了？
女主角永遠善良無私，永遠有金手指，永遠不可能所託非人。現在的女性劇更甚，為了避免被說「厭女」直接取消女性的反派角色。
可這樣懸浮又扁平的書寫又有什麼意義呢？
對待性就更甚了，《好想好想談戀愛》雖然不及《慾望都市》那樣直白開放，但也不會刻意避諱。
但現在的劇，別說大膽聊性，連月經都不能說。
雖然未成年人和大人的曖昧可以拍；
但30+的成年人感情卻要雙潔。
不得不承認，我們的國產劇，是真的在倒退。
同為女性劇，二十年前的劇已經在質問愛情的必要性。
我特別喜歡譚艾琳在結尾時振聾發聵地質問：
「一個男人或者女人一輩子，憤怒的是愛情、謾罵的是愛情、得意的是愛情、沮喪的還是愛情，一輩子就忙活愛情嗎？」
就像對自己沉迷愛情的人生的全盤否定。
可如今熱門的劇里，女主卻依然奉行著愛最大的原則，帶著不諳世事的天真。
確實，生活夠苦了，誰都想吃點甜的。但只有甜的，這就夠了嗎？
我還是期待，能夠在女性劇中看到女性真實的搖擺、不安、塵埃落定後的勇敢。
我也明白，對於好的作品來說，誠實的創作和開明的社會風氣缺一不可。
什麼時候才能再出現這樣的女性劇？
我還在等。
監製 - 她姐
作者 - 貝瑞醬
微博 - @她刊iiiher