小年代劇的「擬寫實」「不著調」丨徐江專欄

表現跨時代劇情的現當代劇，過去人們都愛歸入「年代劇」。現在，伴隨著近幾年反映近30年經濟發展生活的作品明顯增多，似乎又多了類型上細分的必要，把它們暫時稱為「小年代劇」，倒是一個便捷的辦法。

《在遠方》《激盪》同步播出，兩劇都屬於當代題材，劇情背景也類似——同樣取材於我國經濟騰飛階段，同樣是內地商業精英的成長史，甚至連主演們（劉燁、郭曉東、任重）的表演方式，在各自所處年齡段的明星中，也都屬於與眾不同且小有爭議的「小另類」。這樣的螢屏競爭，既「慘烈」又有趣。

按道理說，這樣的兩部劇相遇，收視上有的一打。《在遠方》的陣容更「嚇」人一些，明星味道更強：劉燁、馬伊琍、梅婷、保劍鋒、曾黎、程煜，這樣的卡司放到哪部戲裡，都會讓競爭對手緊張。明星們的表演水準也確實不錯，自然、鬆弛，劇情的調調兒也在大眾常規接受範圍之內，應該算是一部在線的內地口味十足的創業正劇。

《在遠方》劇照

《激盪》不太一樣，演員實力也強，除了近幾日忽然在媒體上大火的老戲骨李成儒和《蝸居》播出時期走紅的李念，其他演員基本都屬於平時媒體曝光度相對克制的一群：陶澤如、郭曉東、任重是這樣，侯勇、車曉等人也是這樣。這種善於自我克制的性格扎堆到一處，如果放到古龍式的武俠世界，是要搞事情的。現在，擱到電視劇螢屏上也同樣如此。

說《激盪》不太一樣，是因為它不像《在遠方》乃至之前的《大江大河》《大浦東》《生逢燦爛的日子》，這一系列內地「擬寫實」創作症候明顯的劇集。「擬寫實」並非「寫實」，後者的劇情中需要有冷峻的東西（更早的《溫州一家人》相對更多一些這方面的味道）。《激盪》更萌、更跳躍，也更浪漫一些。它可能是內地迄今湧現的極少有幾部具備香港「TVB」味道的劇集之一。

郭曉東以前演「洋派」人物，總讓人覺得過於質樸，這次在《激盪》里倒不違和，因為陸海波本來就是個類似《義不容情》里黃日華式的人物。任重的戲路，過去看了讓人覺得適合演繹那類有些天真或浮表個性的角色，這次演繹勇於趕潮、不安於現狀，還有點兒亦正亦邪的陸江濤實在是太合適了。車曉在這部戲裡的表演，堪稱演技炸裂，人物單純時的「十三點」、成熟後的精明，被她奇妙地演繹出來了。

《激盪》劇照

習慣看「擬寫實」風格的觀眾，肯定不習慣《激盪》「不著調」的路數。但「不著調」恰恰是過往港劇乃至後來韓劇制勝的不二法門。兄弟倆一個善良、保守，一個易受誘惑、冒進；兄弟二人互換女友；父子二人商場鬥法……這些人物衝突所衍生出來的戲劇性，過去大家在港劇里見得還少嗎？

因為生活環境不同，內地觀眾看港劇，是抱著獵奇和信賴的眼光，不管劇情多麼誇張、寫意，很少會從挑剔、懷疑的角度去看，哪怕人家每部戲的前頭都打著「本故事純屬虛構」。現在人們看內地劇集，就不一樣了，因為太知道家門口是怎麼回事，所以會處處要求劇集「真」，問題是大家從沒回過頭來想，過去我們叫好的那些內地經典劇集，又有多少在細節和底蘊上，經得起那麼冷峻的一個「真」字去考量。而成功的寫意風當代劇，內里也未嘗沒有「真」，有些甚至「真」得更可靠更普泛，它們突出的是——世象背後「人性的真」。

像《激盪》這樣追求寫意風的劇，在審美大方向上是沒問題的，眼下困擾它們的也就是兩點：一、鄉親們還不太習慣；二、自身還有些過往審美上殘留的束縛，放得還不夠開，略顯生硬。但這樣拍法的戲，以後肯定會越來越多。從這個角度上，2019年播出的這部《激盪》，很可能會成為後人分析者眼中一個「地標」性質的作品。

表現跨時代劇情的現當代劇，過去人們都愛歸入「年代劇」。現在，伴隨著近幾年反映近30年經濟發展生活的作品明顯增多，似乎又多了類型上細分的必要，把它們暫時稱為「小年代劇」，倒是一個便捷的辦法。

「小年代劇」目前成功的作品不算多，按內地傳統「擬寫實」的觀賞審美，《溫州一家人》應該算是一部。《大江大河》則更像是一次追求更高，但切入生活度卻更浮表的嘗試。《激盪》的出現，標誌著寫意、浪漫的內地娛樂化「擬史詩」劇集創作的開啟，效果如何，大家不妨拭目以待。

《大江大河》劇照

新生事物，看不慣也先不要罵，要給創作者時間，看看這種拍法的潛能怎麼樣。玩不好，自生自滅，自然是不在話下；玩好了，開一條「內地版TVB式劇集」的新路出來，不也是很好的一件事嘛。