這段時間，是一個特殊時期，幾乎所有的人都在心系武漢。
大家都紛紛捐錢捐物，希望武漢加油，中國加油！
但有個人卻在這個時候抖機靈，他就是被稱為「公式相聲」新語相聲掌門人——李宏燁。
在全國嚴格防疫期間，李宏燁在家原創了一段相聲作品，並且取名《萬事如疫》，「獻給」武漢。
短短的五分鐘的視頻，李宏燁夫妻倆搭檔出演，內容上主要是對疫情宣傳的防治、防控——比如不要和從武漢、湖北回來的好友聚會，不要走親戚，還有包括遇到問題先自我隔離、注意日常的衛生等等。
就內容上來講，基本上達到了一個「宣傳片」的作用，但如果說這是相聲，番叔真的不能認同。
首先，相聲講求的是「三番四抖、鋪平墊穩」，包袱是其中的關鍵。
但是在李宏燁的相聲中真的沒有，台詞幾乎都是一些常識性防控知識點的堆集和累加，兩人的表演也很生硬。
再者兩人的「舞台」經驗真的很少，給觀眾的感覺就像是背「台詞」。
最後就是這個名字——《萬事如疫》，我們都知道相聲的很多名字都是喜歡用諧音，也算最初的包袱之一。
但眼下這樣的情況，「萬事如疫」——有一種詛咒的意味，並不是一種加油祝福。
果然，這相聲一上線，就引來無數網友的「嘲諷」：
這是相聲？
更有網友直接調侃李宏燁：真有擔當，捐了個相聲。
這位「相聲大師」，不僅勇敢反擊，隨後還搬出了「黃宏老師」：
這是黃宏老師親自教我們的，一定要挑戰最合適的度。
拜託，做個人吧！
黃宏老師，是番叔很喜歡的小品藝術家，在春晚的舞台留下了無數經典的作品，比如《超生游擊隊》、《秧歌情》、《手拉手》、《婚禮》等等。
他的作品很多都是反映社會現狀，內容積極向上，很多台詞更是成為耳熟能詳的經典語錄。
說這段相聲是黃宏老師教的，不知道其用心意欲何為？
其實，關於李宏燁到底會不會說相聲這件事，他自己也曾在微博上用576個字寫下了自己與相聲之間的關係。
用網上的評論來說，「精彩、彪悍、傳奇」。
但細細看來，我們會發現他的藝術之路比郭德綱還要「豐富」。
尤其是其中的「500段是公式理論指導下完成的；很多原創作品寫完僅用了2個小時，排練2遍就可登台表演；還參與錄製了20個電視節目，說相聲不重樣。」
或許，對於他的那套所謂的「相聲公式」我們都不了解，但是這樣的話絕大多數的相聲表演藝術家，也不敢說吧。
並且，既然是藝術，用公式去「套」，甚至能達到「量產」的效果，還是藝術嗎？
當然，對於李宏燁是不是適合說相聲，郭德綱早就明確的說過。
在《相聲有新人》上，他一上場就送了主持人郭德綱三本自己的「著作」，還大言不慚的稱郭德綱應該只看得懂其中一本。
先不說他的話是否屬實，但這樣的態度是一個相聲人該有的嗎？傲慢無禮，對相聲前輩甚至還一副「趾高氣昂」的樣子！
甚至在與郭德綱對話的時候，還略帶諷刺地對郭德綱說：
「你回去問問于謙，他肯定看過（我們的書和作品）。」
而郭德綱也只能無奈的說：「我回去一定好好問問他，忙的什麼呀這一天到晚的。」
之後在節目中，李宏燁因被淘汰而惱羞成怒，直接與郭德綱頂上，揚言「風水輪流轉」。
而郭德綱硬懟回話，「你是因為來的時候就以為自己是冠軍了，這種心態不對！」
後來在一次郭德綱的採訪中，他還談到了李宏燁，甚至不留情面直接表態：「我們這行沒有一夜成名！」
相聲，本就沒有什麼捷徑可走，所謂的成功都是很多基本功慢慢磨礪得來的。
拿郭德綱的得意門徒岳雲鵬來說，也是一步步從「說學逗唱」，到慢慢登台，從小的舞台，慢慢走向大的舞台。
其中的坎坷這個師傅看在眼裡的，所以郭德綱才說：
「我七歲學評書，九歲學相聲，學到四十多歲都沒有成功，憑什麼你從一個記者，突然間來你就成功了，就因為你一句「愛相聲」嗎？」
而反觀李宏燁，用「囂張」的姿態入行，粉飾所謂的「相聲公式」，明明沒有基本功，卻總愛用藉口偽裝自己，真的是讓人生厭。
尤其是這次的武漢疫情期間，用這樣的作品去博人眼球，真的很是可惡。
最後用郭德綱的一句話總結，
「你可以用各種方法來說你是相聲，但是不存在這個東西，這不管用，為什麼都能到相聲這裡來？好騙！」
（電影爛番茄編輯部：良辰）