一位才華橫溢的女畫家，她的作品重視畫面情境的經營與表達，追求精神境界的美妙，作品含蓄、內斂、舒緩，風格跳躍、輕鬆、氣韻生動，有別於一般的人像、花卉和山水畫等作品，她的繪畫超越物象表現，畫家自由自在充滿靈性的才智。
馮之茵，中央政府參事室宿州站特邀創作員，中國美術家協會會員、中國工筆協會會員（積分已過正在申報），中國女畫家協會會員，國家一級美術師，中國女子書畫會會員，民建中央書畫院院士，民建中央文創研究組成員，中國法學會書畫院院士，安徽省政府參事室特邀研究員，深圳南洋學院藝術院客座教授，安徽省美協會員，先後畢業於北京大學藝術院研究生班、首都師範大學研究生班，師從史國良，王天勝，湯立等導師。作品先後多次入選、獲獎中國美術家協會主辦的全國美展。
馮之茵繪畫藝術的特點與魅力
文/湯 立
我的北京大學藝術學院中國畫高研班的學生馮之茵，之前就讀於安徽大學新聞系，畢業之後沒有從事新聞工作，卻成了中國畫家。她悟性好、有天賦，以自學為主，具有中、西兩方面的繪畫基礎與修養。
馮之茵能工善寫，工筆以花鳥畫為主，寫意則以戲曲人物見長。牡丹花號稱國花，象徵吉祥與富貴，牡丹是廣受國人喜愛的繪畫題材，因此畫牡丹的畫家，尤其是工筆畫家人數眾多。一般畫家的牡丹大多追求筆法細膩，設色濃艷，以顯其雍容富貴，但往往千筆萬筆難逃一個「俗」字。
馮之茵也擅長工筆牡丹，但她的牡丹與眾不同，她的畫由簡入手，畫面簡潔靈動，意境清新幽微，格調古典高雅。
傳統中國畫是有技法程式規範的藝術，因為有程式規範才能有效地承傳。但技法程式如果被固化、被反覆無新意地重複，就會失去活力。馮之茵的高明之處是她在掌握了一定的技法程式之後，便開始了技法上的多種新的實踐與探索。
近年她創作的《陽光下的向日葵》就採用了金箔貼繪，這種較少用於架上工筆的新材料、新技法使她的作品與傳統拉開了距離，有一種少見的金屬斑駁質感、厚重與絢爛，使作品呈現了高貴與古典的風格。
她的另一幅作品《新絲路花雨》，則是在平面分割的多種折枝花卉中採用了沒骨潑彩畫法。在我看來，這組折枝花卉的潑彩，是運用抽象技法來表現具象，爆發有力，控制得當，完美地演繹了作品的抒情、活潑和浪漫，是難得的精品。
她的寫意戲曲人物畫也畫得瀟洒而傳神。
馮之茵有很好的藝術潛質和藝術天賦，且勤奮用功。假以時日，她定會在當地領導的支持與關懷下，成長為一名優秀的畫壇新銳。
