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3月19日，短劇《長公主在上》迎來大結局。隨即，話題#長公主在上大結局#衝上微博熱搜，
目前閱讀次數已達1.5億
。
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這並不是《長公主在上》第一次上熱搜。
在該劇迎來大結局之前，#長公主在上能加更嗎#就被狂熱的劇迷們推上熱搜，目前該話題的閱讀次數高達1.7億。
圖源：@知竹zZ微博
據觀測，這部在快手上獨播的古裝小短劇加上番外共有27集，每集時長均在1到3分鐘之間，
總體來看是一部帶著宮斗外衣的古風小甜劇，目前在快手上的播放量已高達3.3億。
《長公主在上》播放量破3億，靠什麼？
「長公主府招選侍衛，若諸位能選上，日後定能飛黃騰達。」
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「請古偶以後按照這個標準捲起來」
「這不比電視好看」
「為了這部劇特意下了快手」
……
在層出不窮的好評以及粉絲們孜孜不倦的催更下，《長公主在上》的劇情也如火如荼地展開。
總體來看，這部戲是以長公主李雲貞、皇上李承臨、丞相之間的權利鬥爭作為大背景，然後以李雲貞和皇上派來的臥底侍衛顧玄清之間的甜蜜愛戀為主線，從而呈現了一部讓人上頭不已的甜爽古裝偶像劇。
最直觀的便是演員的表現和服化道的精美觀感。
兩位高顏值的主角給人帶來了賞心悅目的視覺衝擊，而在CP感十足的男女主角外，劇中的配角也絲毫沒有掉鏈子。比如飾演突厥郡主一角的演員，其實是該劇的製片，但其在劇中的扮相和演技不僅毫無違和感，還在評論中大受好評。
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服化道上，在無法進行大投入的前提下，劇組利用打光、遮掩、自製作等方式儘可能地為用戶呈現了完美一面。比如女主的服飾和裝扮會根據情節的轉變進行更換，時而霸氣凌厲，時而溫婉可人，與劇情十分適配。而整體的布景呈現，也展現得極盡精美，觀眾不僅很難看出破綻，還很容易沉浸其中。
其次，便是更為核心的劇情設置。
作為一種介於短視頻和長視頻之間的內容形式
，短劇本身具有「短視頻快節奏，高能點密集，方便隨時觀看、沉浸感強」的特點；又具備「長視頻系列劇的連貫劇情，內容更飽滿，戲劇衝突更強」的優勢
。
而在《長公主在上》中，這種優勢則顯得更為明顯：腹黑大女主的設定迎合了當下審美需求，兩個智商全程在線的主角，帶動著劇情跌宕起伏的發展。每集短短的2分鐘時間內，既有讓人磕到停不下來的甜糖，又有讓人意想不到的反轉。沒有拖泥帶水的劇情讓人保持著極高的專注度，
整部劇看下來，爽感十足，意猶未盡
。
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快手做短劇，越來越猛？
在《長公主在上》的視頻評論區中，「為了這部劇特意下了快手」的用戶層出不窮；而在大結局衝上熱搜當天，也有不少對該劇產生濃厚興趣的用戶在留言中詢問：去哪裡可以看這部劇？
對於新用戶而言，快手的短劇或許還是一個陌生的領域，但事實上，快手在短劇上的投入由來已久，且從短劇播放量上來看，勢頭已然越來越猛。
圖源：快手
2020年10月，快手小劇場再度加碼，
探索「流量分帳+內容商業化」模式。同月，快手鼻祖級古風紅人御兒成為快手短劇首批分帳劇的合作夥伴，由其主演的《一胎二寶》在首個分帳月內就通過分帳獲得了可觀收益。
，幾乎覆蓋了一部精品短劇從上線到變現的全過程，
題材開始更具普適性。
緊接著，快手短劇又推出了檔期概念。
先是推出「追劇嗨更季」短劇暑期檔
緊接著又推出了#星芒短劇寒假檔
#，從1月開始陸續更新50多部精品短劇。除播放量達到3.2億的古風劇《長公主在上》外，高甜劇《萬渣朝凰》的播放量目前也有4.1億。
圖源：@一隻璐A DEER快手帳號
2021年10月，
快手將「快手星芒計劃」正式升級為「快手星芒短劇」
，
從合作方式、合作對象、合作內容等維度進行了升級。
另外，我們也發現，在愛情、古裝、都市等題材持續表現亮眼的基礎之上，2021年快手的短劇類型依然在不斷擴充，
一方面細化平台的女性題材內容，另一方面也開始聯合咪咕、閱文等製作方進行男頻方向的探索，並搭建了男性題材廠牌的「爆燃劇場」。
短劇，能讓更多入局者掘金嗎？
在2021年第三季度的快手財報中，短劇首次亮相：
僅第三季度，觀看量超過一億的短劇就有850部，短劇日活躍用戶數達到了2.3億。
總體來看，短劇無疑對拉新、拉升快手用戶使用時長、增強粘性提供了巨大貢獻，這也不難理解快手為何要在短劇上傾注大量心血。
平台方的大力投入、用戶的碎片化消費習慣已經養成，再加之短劇本身成本低且製作周期短的特性，無疑吸引了眾多參與者入局。
比如MCN，典型代表如較早入局的古麥嘉禾。據了解，2021年，古麥嘉禾打造的多款短劇如《我在娛樂圈當團寵》、《我的黑白騎士》、《家庭主婦的逆襲》等播放量都超過了1億，是快手上名列前茅的熱門短劇；頭部MCN機構遙望也在今年2月開始規劃短劇，「柳夜熙」背後機構創壹科技也在籌備第一部短劇作品《仁心》，該作品將由@非非宇FAY擔任導演、達人慧慧周飾演女主，是一部醫療題材的短劇。
MCN之外，有更多經驗的影視製作公司以及有內容輸出能力的網文公司也紛紛加碼，讓短劇市場變得更加熱鬧。
人氣有了，「錢」途自然備受關注。
由快手率先提出的分帳模式仍然是短劇的重要變現途徑，承擔著眾多玩家的前期支出。此外，配合品牌定製精品短劇內容、開通付費觀看以及等到沉澱出忠實粉絲之後，演員也能通過廣告變現、直播帶貨實現在消費端變現均是已被實踐過的變現手段。
但變現方式有了，考驗也如影隨形。
眾多入局者的陸續加入讓短劇市場的競爭愈發激烈。短劇的內容特性雖然滿足了用戶的快節奏消費需求，卻無疑會讓他們更容易產生審美疲勞。當短劇只是作為單純「消磨時光」的產物時，其處境也會變得愈發危險。
此外，伴隨著劇集質量的提高，單集所花成本也會水漲船高，如何平衡成本與收入，如何保持短劇長尾效應、延長回報周期也是亟需解決的另一難題。
吃題材紅利的時代已經過去，接下來將會是比拼內容創意和內容品質的時代。可以預見的是，
在經歷了三年的發展後，短劇的下一站勢必會向著更精、更專的方向發展。
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