第11-12集，余愛芹的線索基本又擱淺了。
唯一有推動作用的是胡峰線。
胡峰和宋哲對話時，提到「死亡是最高的藝術」，而後衛國平提到，余愛芹閱讀書目中就有這句話。
這是真的。
余愛芹確實讀過死亡主題的圖書，第十集開頭，就有一本《死亡默想》。
胡峰崇尚死亡主題藝術，這似乎在暗示，胡峰和余愛芹關係匪淺。余愛芹能收到價值不菲的鞋子，這是不是來自胡峰？胡峰是不是余愛芹的筆友？
第11-12集並沒有給出答案。
碎屍案暫停，《他是誰》敘事主線變成了掃黑劇，敘事中心轉向了聶寶華和趙剛的來回拉扯。
趙剛想吃掉聶寶華，野心很大，能力不行。
趙剛的花襯衫就證明了他只是個混混，難成氣候。
我在分析第十集時，就提到格子紋大衣基本是受害者和潛在受害者的共性，第十二集，依舊證明了這一點。
有讀者認為，格子紋大衣不過是服裝設計師的偏好，沒啥敘事意義。
我很難認同啊。
大家有沒有發現，趙剛特別愛穿花襯衫，趙世傑有時穿，有時不穿，聶寶華從來不穿。
同樣是喜歡黑吃黑，三者對花襯衫的態度，是層次高低的表現。愛穿花襯衫的趙剛，層次最低，趙世傑位列中間，聶寶華的層次最高。
《古惑仔》系列就提到，古惑仔穿西裝領帶，是進步的表現。
「以前你穿牛仔褲，現在西裝打領帶，這就是進步。」
《古惑仔》和《狂飆》都有個共同的特徵，花襯衫就是小混混的標配，如果帶頭大哥也穿花襯衫，通常是沒啥腦子，比如說徐江。
《古惑仔》的陳浩南，做大做強後，服裝徹底商人化，穿西裝打領帶。
高啟強也是如此，認乾爹之前穿花襯衫，衣風和趙世傑半斤八兩，認完乾爹，衣風大變，就是和聶寶華一樣，是西裝革履了。
花襯衫深受混混們的喜愛，根本原因是花襯衫既能彰顯個性，也能震懾他人。黑社會要做大做強，需要建立反抗叛逆不怕事兒的形象，顏色鮮艷，彰顯個性的花襯衫就成為剛需。
趙剛正在事業的上升期，強調富貴險中求，殺人放火是基本手段。他需要穿高調的花襯衫，來樹立自己喜歡搞事不怕事的叛逆形象。
其實，花襯衫和趙剛小弟們的紅毛，黃毛一樣，都想要通過與眾不同的裝扮，彰顯自我，震懾他人。
比趙剛高一個檔次的趙世傑，離不開花襯衫，但不會一直穿花襯衫。趙世傑出場時，闖紅燈，穿花襯衫，烘托流氓混子形象。
他第一次見衣冠楚楚的聶寶華，是花襯衫，領子外翻，衣風浮誇，形象不羈。
這並非趙世傑的一貫形象，他見聶寶華也穿白襯衫，逐漸聶寶華化，證明他也開始成長。
不過，趙世傑畢竟不是聶寶華，明明可以花錢消災（或許趙世傑並不這樣認為），他卻動用趙剛的力量，和蔣廣善死嗑。這個處理，很容易引火上身。
蔣廣善明顯是個有腦子的狠角色。他一直在警方面前當小綿羊，目的是想反殺趙世傑。
對一個握著自己把柄的人，趙世傑這種硬碰硬的做法，不太行啊。
西方有諺語，你的服裝能泄露你的思想。張愛玲也說過，「對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇」。我們經常說人靠衣裝，根本原因是你穿的服裝，確實會決定你的樣子。
第11-12集，我們能從服裝的角度嗑CP，衛國平會穿黑色皮衣。
第十二集，聶小雨去警局，也是黑色皮衣。她的皮衣更亮，可見是新買的。
不過，兩人碰面時，衛國平並沒有穿黑色皮衣。兩人的共同點是，他們穿的都是高領打底衫。
劇情到了12集，這部劇已經過半了，基本可以斷定，《他是誰》不是另一部《狂飆》。
《狂飆》有很多耐人尋味的留白，比如泰叔犧牲白江波幹掉徐江，這是觀眾通過細節可以推測出來的劇情。觀眾一旦發現，都會驚嘆泰叔的老謀深算和狡詐。導演相信觀眾的理解能力，因此《狂飆》耐人尋味。
而《他是誰》在劇作層面的處理太直白了。
電機廠縱火案，觀眾都可以猜到是趙剛派人搞的，趙世傑還特意在聶寶華面前解釋一下。
這樣處理是敗筆。它說明趙世傑沒啥腦子，知道太多很危險，反派形象弱智，電視劇不太迷人。
我的觀影體驗是，將反派等同於沒腦子的影視劇，都不太好看。
國產劇可以含蓄一點，用細節和畫面講述故事，而不是利用人物的台詞來推動，趙世傑親自解釋縱火案的來龍去脈，我不滿意。
說這句話，也是對《他是誰》愛之深，責之切。我希望這部劇繼續狂飆。