文 | 糖炒山楂
夾雜在網友「我的快樂沒有了」、「最大的意難平應該是愛奇藝熱度10745吧，還差9就成歷史第一了」的感慨中，今晚，郭麒麟、宋軼領銜主演的古裝輕喜劇《贅婿》迎來會員收官，風靡一個月的「贅婿熱」宣告終結。雖然難免高開低走的質疑，但無可否認，《贅婿》仍是2021開年市場上首部劇集爆款。
《贅婿》與郭麒麟的互相成就和負擔
這些聲音和市場上《贅婿》的口碑走向基本一致，也再次說明了觀眾的眼睛是雪亮的，他們會打破偏見為好內容買單，也會在質量下降時保持冷靜，甚至是轉身離開。某種程度來講，《贅婿》的市場走向和IP改編、郭麒麟演技評價，是緊密綁定、成正關聯的。
「前半部分還是挺像郭麒麟定製劇的，個人喜劇特色特別濃郁，現掛感覺挺多的」、「大型德雲社相聲連續劇專場」……作為德雲男孩的耳洞和弓長張保持了看法上的一致。而兩人之前也多多少少看過一些贅婿文，相比網文中的開掛人生、偏向於「陰冷」的性格設定，他們對於郭麒麟版的寧毅還是表達了一定的好感度。
耳洞並不是典型的原著粉，他是在知道影視化的消息之後才去看的原著，他給出的評價是「框架還在，但內容改編力度很大」。具體來講就是，他對前半部分的喜劇化是表示認可的，認為劇中拼刀刀、蘇寧毅購、「彈幕」等現代梗很好玩，問題就出在了後半部分的處理上，他認為郭麒麟的表演力不太夠。——家國天下，反而是他對於原著中比較期待的部分，但目前來看只能是一個遺憾了。
「郭麒麟的表演有點弱，就是表情看著挺狠的，但是感覺不太夠」，耳洞直言。這一點與小宇的評價基本一致，在他看來後半部分的人物形象缺乏亮點，角色感染力有限，甚至於偶爾還透露出一點相聲味兒。「後半部分家國天下的人物塑造還是要下功夫」。
「不排斥流量，更偏愛喜劇」，男頻IP的影視難題不止女性觀眾
「寧毅擁有一種溫文爾雅的智慧，以及突閃一現的暴戾，有血性有擔當有智慧，充分展現了其在商業和軍事上的才能。而且劇裡面的每個人都不是工具人，他們有自己的信念理想，為生存、為理念、為世道堅持抗爭。很多人死在抗爭的路上，他們既平凡又偉大」。小宇痴迷於其中的人物塑造：嚴肅又搞笑。
事實上在採訪中，弓長張提到最多的也是「不帶腦子的看多好，不用搞那麼嚴肅」，和工作中吐槽老闆一樣，追劇其實也是排解壓力而已；耳洞也透露了近年來尤其喜歡這種帶有搞笑元素的電視劇，他喜歡《慶餘年》便是對其中的權謀感和喜劇感很滿意——很顯然當下的影視劇創作也找到了這一共性。
一個很顯著的問題是，無論是男性觀眾還是女性觀眾，無論是人物塑造還是喜劇爽感，很顯然一部劇最終留給觀眾的印象其實還會豐滿的人物、具有普世性的共鳴和思考。那麼回到《贅婿》最初留給市場的問題「男頻劇需要討好女性觀眾嗎」上，答案又將如何呢？
「我不排斥流量明星，主要還是內容改編的問題」，而他之所以能夠接受《贅婿》，主要還是在於其在內容改編和表演上的自圓其說。同時在他看來，不用嚴格去界定所謂的男頻劇和女頻劇，主要就是內容要好看，不過他還是覺得「《贅婿》前期有點朝著《傳聞中的陳芊芊》那個方向去了」。
美麗和沐沐作為女性觀眾，同樣不屬於男頻劇的目標受眾：美麗偏好劇情不弱智不瑪麗蘇的都市職場劇、歷史劇，或者是甜寵加倍的愛情劇，最討厭打折劇情幌子的瑪麗蘇戀愛；沐沐最近特別喜歡甜度超標的甜寵劇……不過最終她們還是入了《贅婿》的坑。
如果說以女性市場偏愛的流量明星去打破男頻劇的圈層性，尚且停留在顏值經濟上，《贅婿》《慶餘年》所代表的在內容改編上下功夫，尋找與兩性觀眾而不僅僅是男性觀眾更具有共鳴和普適性的話題和情感，捕捉不同觀眾所需要的東西，更具有可行性。當然不可否認《贅婿》在女性情感的處理上，仍然難免有一種擰巴感、甚至是一面討好一面淪為工具人的矛盾感。
「上班已經那麼累了，看個電視劇為什麼還要想那麼多」，在這個動輒被女權、男權等極端化輿論裹挾的市場上，小宇的話或許才是最普通觀眾的心聲。而創作或許唯有跳出種種框架和窠臼，才能回歸本心。