2023年9月6日刊| 總第3350期
每一個在追尋新鮮感和良心劇的觀眾，都不應錯過不久前在優酷收官的網劇《燕山派與百花門》。
這部劇改編自同名國漫，由李小江、夏雨執導，新聖堂編劇工作室、劉亮、馮嘯然擔任編劇，方逸倫、馮銘潮、馬聞遠、戴燕妮、劉令姿、蘇曉彤（排名不分先後，按首字母排序）領銜主演，講述了兩個水火不容的門派，相互爭鬥多年而產生的一系列愛恨情仇。
之所以不能錯過它，是因為在「十級美顏」橫行，人物自帶「白熾燈」的當下，這部劇堅持使用自然光；在古裝劇頻繁撞景、綠幕感嚴重的現在，這部劇全程堅持實景拍攝，擺脫了廉價感、塑料感和虛假感。
而在創作上，《燕山派與百花門》保留了原作中二的漫畫感，建立了一套自洽的武俠世界觀。在此基礎上，它讓愛情回歸了最純粹本真的模樣：敢於衝破重重阻礙，上天入地——這在某種程度上恰恰是我們如今正在喪失的一種能力。
《燕山派與百花門》是新聖堂影業繼《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》之後的第三部劇集作品，前兩者被譽為分帳劇賽道的「兩大名廚」，創造了分帳奇蹟，而《燕山派與百花門》卻是一部實打實的優酷定製劇。
從分帳劇賽道轉向平台定製是一種什麼樣的體驗？三部作品轉換三個題材意欲何為？新聖堂影業今後將有什麼樣的新打法？影視獨舌近日對話了新聖堂聯合創始人朱先慶，聽他聊起了《燕山派與百花門》創作的台前幕後。
以下，是朱先慶的講述。
放棄商業最優解，嘗試武俠創新
我知道，新聖堂影業的每一次選擇都出乎了很多人的意料。
2017年時，《花間提壺方大廚》獲得了超過7200萬的分帳收益，幾乎所有人都認為我們應該趁熱打鐵做續集，但我們選擇轉換賽道，去做種田劇。2020年，《人間煙火花小廚》分帳破億，成為分帳劇的天花板，每家平台都勸我們趕緊拍續集。
單純從企業經營和項目運營來說，出續集都是最優解，風險最小，也最賺錢。但我們無法說服自己。
一個偶然的機會，我們看到了《燕山派與百花門》的漫畫，雖是一個國漫，但在海外也有很高的熱度。它的風格中二輕鬆又幽默，很合我們創作團隊的胃口。
重要的是，把中二感融入到劇集作品，為年輕觀眾拍一個不同於金庸、古龍風格的新型武俠，對我們來說很有誘惑力。
我一直認為，如今的年輕觀眾閱讀量和眼界都比我們想像得更寬廣，他們接觸了很多遊戲、動漫、網文，見識過各種各樣的類型和形式，因此思想不會被所謂的傳統經典所束縛。《燕山派與百花門》里無論是中二幽默的表現形式，還是為愛衝鋒的主題表達，都比較能夠滿足年輕觀眾的觀劇喜好和精神需求。
與此同時，我們也分析了古裝武俠這個類型的困境。
一是古裝劇撞景頻繁，拍來拍去就那麼幾個地方，別說專業人士了，就連普通觀眾都很容易看出來哪場戲是在哪兒拍的，不但沒法帶給觀眾新鮮感，對故事也是一種傷害。
二是武俠劇的打戲難出新。在很長一段時間裡，觀眾都在吐槽武俠劇的打戲越來越沒法看了，不是招式老套，就是過度依賴慢動作。
據此，我們想到了兩個與之對應的設想進行創新。
第一，走出影視基地，全程實拍。祖國的大好河山和秀美風光就在那裡，我們為什麼不去呈現？無論如何，實拍出來的景總比綠幕摳出來的更好看、觀感更舒服吧？
第二，有沒有一種可能，我們把中國傳統武術的經典招式招法和中國傳統舞蹈的肢體語言結合起來，形成全新的武打動作和視覺效果。
聽到這兒你可能也想到了，這兩樣創新，都需要錢吶。
很幸運的是，我們遇到了優酷，他們完全認可並支持我們的兩大設想，並且主動提出：如果再按分帳劇走，體量和預算都很難支撐起《燕山派和百花門》的製作和拍攝，所以不如由優酷來定製，給到足夠的預算，由新聖堂去實現構想。
不過，事情當然不會這麼簡單。尤其當你做的是一種行業探索和類型創新，困難總會不期而至。
為一個「災難性」的選擇，放棄所有利潤
這句話說出來可能有些人不相信，但事實的確如此，我們為了實現實拍和道具的盡善盡美，主動放棄了這部劇所有的利潤。
朱先慶與導演商量是否實拍
首先是實拍。觀眾在劇中看到的每一處景，都是實拍，且幾乎都沒有在影視劇里呈現過。先不說拍攝，光是堪景就籌備了一年，從雲南的最西邊到最東邊，從最南邊到最北邊，我幾乎跑遍了每一個地方。
劇里，燕山是絕佳的修煉寶地，燕山派占據山巔，百花門坐擁山腳，看上去好似都是在一個地方拍的，其實不然，劇里的山脈、瀑布等很多景都不在同一個地方，是我們用拼湊起來的景給觀眾「造」了一座山。
比如，燕山的整體輪廓我們是在己衣大裂谷拍的，燕山禁地是在雲南元謀浪巴鋪取景的，燕山山頂在祿豐石門坎，燕山派湖邊在祿豐五台山，燕山演武場在武定獅子山，燕山山門在牟定化佛山，燕山後山在楚雄紫溪山，百花門後山在武定水城河，百花門內庭在姚安光祿古鎮……
這些景都不在一個地方，甚至不在同一個縣裡，相互之間距離三四百公里實屬平常，所以我們光大的轉場就發生了十幾次，有十幾天都在轉場的路上。說不心疼是假的，每天人吃馬喂，機器設備租金、人員工資……錢像流水一樣就花了出去，光在轉場上花掉的資金至少有一千多萬。
有一次轉場，天不亮就出發，到拍攝地要四個小時，回駐地四個小時，其中還有一段路車輛無法通過，人只能下來，「馱」著機器走。
一個男演員跟我說，這劇組全是傻子，你們這樣拍圖啥？在橫店舒舒服服拍了不香嗎？我說你別急，到地兒後我告訴你。到了拍攝地後，我讓他站在那個平台上，說你回頭看。他一回頭，看到了整個大峽谷。
我相信，在看劇的某些時刻，觀眾的感受和當時的他是一樣的：震撼且滿足。只要能得到這麼一點兒反響，我們的工作就沒有白乾。
劇里有一場百花門弟子在萬畝櫻花林里揮劍練武的戲。因為這場戲，我們從雲南轉場去了貴州，在那裡等花開等了一個禮拜，觀眾所看到的每一片花瓣，都是真實的，沒有使用到一丁點兒特效。
這種實拍方案，對任何一個劇組工作人員和演員來說都是一場考驗。
有些取景地由於太過偏遠，住宿條件一言難盡，說是民宿，其實就是農民家裡，有時洗澡連熱水都沒有，秋末冬天時天氣又很冷，只能給大家買電熱毯過冬。
我逢人便說，很幸運遇到了這麼一群可愛的弟弟妹妹們，非常敬業，非常認真，白天拍戲，晚上讀劇本訓練，並在艱苦的拍攝條件下沒有絲毫怨言，一同克服了各種苦難。
還有工作人員。其實這個戲開工三天後，工作人員就跑了將近一半。因為有些路車不能達，只能靠人力搬運，所以很辛苦。
為了安撫人心，我當時提出了兩個要求，一是在生活上儘可能照顧好大家，尤其是伙食，我敢說我們是伙食最好的一個劇組；第二是儘可能讓工作人員賺到錢、多賺錢。
不僅實拍取景沒有省，日常生活伙食沒有省，我們在道具製作上尤其沒有糊弄。
就拿兵器來說，每個人的兵器都是專門定製，一是符合人物的身份，二是契合他們的性格。每把劍都有紛繁複雜且與眾不同的花紋鍛造，是花大價錢打造出來的，現在都在優酷的道具庫里。
一開始，我們也擔憂，道具做這麼精細有用嗎？播出有壓縮比，觀眾還能看出來嗎？後來當我們真正這樣去做時就釋然了，無論觀眾能否看出來，我們只管用心。
當然代價是很大的。拍攝期間，我的精神時刻處在高度緊張的狀態，因為拋去一切與項目有關的部分，我首先要保證劇組每一個人的安全。每天只有看到每一輛車都安全地回到駐地，我才能暫時鬆口氣。
其次，實拍+道具製作+額外的人工支出，花去了這部劇所有的利潤，所以從商業運營上考慮，實拍是一個「災難性」的選擇，但從創作和製作的角度來說，全劇組上上下下，問心無愧。
把拍戲當成一個事業，而不僅僅是商業
新聖堂是一家以編劇為核心，以製作和創作為特點的獨立製片公司。背後的兩個股東華誼兄弟和小米科技對我們都非常寬容，沒有用單純的利潤作為KPI來要求我們，所以新聖堂有自己的創作理念和信仰，把拍戲當成了一個事業，而不僅僅是商業。
不是說純商業不好，在商言商本無可厚非，我尊重商業邏輯和商業規則，只不過那不符合新聖堂的企業文化和追求。
我們堅信劇本是磨出來的，相信用心去做就不會錯。
就比如，電影方面，田羽生執導的《前任4：英年早婚》即將在9月28日上映，很多人也驚訝，當年《前任3：再見前任》票房那麼成功，為什麼《前任4》這麼久才出來？原因很簡單，劇本是需要時間打磨的。
劇集方面，當初分帳劇賽道也是迫不得已，因為沒有平台和電視台願意認可我們。新聖堂拿不到平台的定製劇訂單，做出來的甜寵劇和種田劇還被斃了，認為故事太平、衝突太少、人物不鮮明。但事實證明，在分帳劇領域，《花間提壺方大廚》和《人間煙火花小廚》一直都站在那兒，別人就是想忽略也忽略不了。
《燕山派與百花門》是用心做的定製劇，用心到任何一個普通觀眾都能看出來製作費花到了刀刃上。
接下來，新聖堂的劇集項目將是一部現實題材，這是我們從2018年起就啟動的項目，五年間一直在寫劇本，目前已經寫到了第五稿。
我們對這部作品的基本訴求是，有對社會的關注，對老百姓的體貼，還有對生活的情懷和熱愛。我們想寫一個溫暖的現代劇，結合當下普通人的故事，展現和歌頌中國普通老百姓勤勞堅韌的品質和善良樂觀的精神。
新聖堂影業合伙人
現在還不知道它將會是一部分帳劇還是定製劇，這也是我們團隊的一個創作習慣，即不會在創作的時候過早地判斷它未來與平台的合作模式。因為對我們來說，劇本是基礎中的基礎，一切都得它做完之後，再去探討合作和播出方式。
從《花間提壺方大廚》開始，我們的三部劇都是古裝劇，甜寵、種田、武俠試了個遍，而新劇又是一個全新的開始。採風時，我們走遍了多個省市的小街，搜集了無數平凡而動人的故事。它們無時無刻不在感動著我，相信正式與觀眾見面的時候，也能感動到大家。
【文/許心強】
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