但在同月亮相的好萊塢巨製中，《龍與地下城》的成績只能排在倒數第二，僅優於DC出品的《雷霆沙贊！眾神之怒》（3011萬美元），而相當於《疾速追殺4》（7382萬美元）的一半左右。

從拍攝預算來看，《龍與地下城》以1.5億美元的投資額領跑，超過《雷霆沙贊！眾神之怒》（1.25億美元）和《疾速追殺4》（1億美元），對派拉蒙收回成本也構成顯著的壓力。進入次周，在《超級馬力歐兄弟大電影》的強大壓力下，《龍與地下城》重挫63%至1388萬美元，位次一路下滑到第4名，累計票房則為6166萬美元。

從口碑來看，《龍與地下城》的爛番茄新鮮度達到90%，影評人稱讚其在喜劇的外表下「具有堅實的情感核心」，對非遊戲粉絲也能提供有趣的幻想和冒險元素；同時，表征觀眾喜好度的爆米花指數也沖至94%，與IMDb上得到的7.6分（逾2萬個評價）相差不大。以此看來，《龍與地下城》的綜合風評在同期影片中居前，後續將以北美破億為先期目標。

在《龍與地下城》首映飄紅之際，眾多老片則經歷了不同程度的打擊：上周冠軍《疾速追殺4》大跌62%至2835萬美元，雙周累計票房達到1.23億美元，依舊領先前作的同期進度，但衝擊2億美元的任務則亮起紅燈。

《雷霆沙贊！眾神之怒》再度爆出51%的降幅，公映3周後只拿到5348萬美元，在「DC擴展宇宙」中敬陪末座，僅比「院網同步」的《神奇女俠1984》和《X特遣隊：全員集結》略強；反倒是《驚聲尖叫6》和《奎迪3》維持更為穩健的走勢，即將分別突破1億和1.5億美元關口。

在《龍與地下城》的正向驅動下，北美周末大盤報收於9617萬美元，連續第七周位於9千萬美元以上；由此3月總收益升至6.35億美元，同比去年提高近8%。縱觀第一季度，北美院線共錄得17.18億美元的產出，較2022年前三個月增長近28%。

在The-Numbers最新發布的前瞻報告中，隨著《變身吉妹》、《克拉倫斯之書》和《傻錢》等接連定檔，2023年的預測總票房再度微漲至92億美元，秋冬季的新片表現將是達標與否的關鍵。

《變身吉妹》

另據Comscore統計，《龍與地下城》在61個國家和地區共進帳7150萬美元，力壓《疾速追殺4》登頂當周全球榜首。其中，內地市場以566萬美元暫居海外頭名，英國（430萬美元）、墨西哥（247萬美元）、澳大利亞（243萬美元）、德國（200萬美元）和韓國（140萬美元）緊隨其後。

從4月份開始，《龍與地下城》還將陸續登陸土耳其、法國、巴西、波蘭和阿聯等國；但考慮到影片高昂的製作成本，即便錨定2億美元恐也難言勝利。

影視改編喜憂參半，開發劇集多線聯動

作為全球知名的角色扮演遊戲，《龍與地下城》在1974年推出後便迅速流行，在同類型中可謂扛鼎之作。由於其廣泛的用戶基礎和題材優勢，《龍與地下城》很快引起好萊塢片廠的注意，成為遊戲影視化的先驅者之一。

早在上世紀80年代，《龍與地下城》就被改編為三季的動畫劇集《歸鄉歷險記》，由TSR聯合漫威及日本東映共同製作，並在美國CBS頻道上播出，共計27集。在主創方面，《歸鄉歷險記》的導演為約翰·吉布斯，威利·艾姆斯、唐·莫斯特和凱蒂·麗參與配音。

原本《歸鄉歷險記》還籌劃拍攝最後一集，作為整個故事的完結並為重啟做準備，但由於第四季的計劃被取消而流產。事實上，《歸鄉歷險記》的整體口碑相當正向，迄今IMDb評分仍高達8.0分，不少用戶目之為童年佳作。

進入千禧年，隨著奇幻冒險題材在好萊塢逐漸風靡，《龍與地下城》再度被視為影視化的富礦。2000年12月，由新線影業發行的《龍與地下城》正式公映。影片集結了賈斯廷·威林、佐伊·麥克勒蘭、傑瑞米·艾恩斯、馬龍·韋恩斯和索拉·伯奇等演員，共耗資3500萬美元打造。

但這部野心之作很快遭遇滑鐵盧，首周末在北美僅拿到724萬美元，最終本土止步於逾1518萬美元；即便加上1859萬美元的海外收益，《龍與地下城》的全球票房也只和成本勉強打平，無疑令製片商背負不小的虧損。雪上加霜的是，《龍與地下城》的IMDb平均分低至3.6分，在原版粉絲的聲討中步步淪陷，成為遊戲改編的經典失敗案例。

《龍與地下城》

但這一慘劇並未讓片方完全放棄系列化的計劃。五年之後，由格里·萊弗利執導的《龍與地下城2：龍王的憤怒》出爐，第一部的導演科特尼·所羅門則轉為監製，同時主演陣容也經歷大換血，僅布魯斯·佩恩一人回歸。

這次續集並未在北美大規模上映，而是先於10月在Syfy頻道上首播，隨後進軍歐洲和拉丁美洲的部分院線，直到2006年2月推出DVD版本。從口碑來看，《龍與地下城2：龍王的憤怒》在IMDb上得到4.7分，相比前作的進步幅度只能算聊勝於無；在續集的製作費降至1500萬美元後，其品質顯然難以獲得影迷認可。

2012年，《龍與地下城：穢惡之書》甚至未能登上電視螢屏，而直接於8月經由DVD渠道發行。經歷又一番評論圈的口誅筆伐，《龍與地下城》每況愈下的電影之旅終於划上句點。

《龍與地下城：穢惡之書》

此後孩之寶、環球影業和派拉蒙捲入《龍與地下城》的版權之爭，直到2017年才確定電影重啟版交由派拉蒙發行。2019年，戴利和戈爾茨坦商談導演之職後開始撰寫劇本，並於次年選定以派恩為首的主要卡司。2021年影片在冰島正式開機，並於同年8月殺青。

在經過多次檔期變動後，《龍與地下城》終於在今年公映。與此同時，衍生自《龍與地下城》的新劇集也在去年官宣，預計將對院線電影的故事形成「補充」。據報道，派拉蒙旗下的流媒體Paramount+已預定全季，將由eOne和派拉蒙影業進行製作。

目前看來，重啟後的《龍與地下城》首映成績尚屬優秀，但對於項目盈利的前景則不甚樂觀。作為對比，同樣由遊戲改編的《大偵探皮卡丘》在2019年公映，最終全球票房達到4.29億美元，相當於拍攝預算的2.9倍；《龍與地下城》的投資額也是1.5億美元，而全球收益預計只能達到前者的五成，寄望在院線端回本並不現實。

不過另一方面，派拉蒙提前就敲定《龍與地下城》劇集的製作，顯示前期投入並不完全以單個電影的成敗為準繩，而是依靠多線推進來形塑品牌影響力。以此觀之，《龍與地下城》已基本完成打響名號的第一步，為後續更多媒介的聯動奠定了基礎。