王國之淚訪談：與天空相連的世界

堂田：在前作中，你只能爬上懸崖，而懸崖的側面上什麼都沒有。

滝澤：而在本作中，如果在懸崖的側面發現了「洞穴」，玩家可能會開始想，「懸崖的其他地方也會有洞穴吧?」

為熟悉的地方賦予一個新的價值,觀察世界的方式就會變化。

作為開發人員的視角也發生了變化，在遊戲的開發過程中也發現了不同的景色，我相信玩家們在走遍海拉魯後也會有這樣的感受。

Q：確實，正如您所說的那樣，有時一個提示可以引發一系列連鎖反應，

對各個景色的看法也會因此發生變化,這就是塞爾達的魅力所在。

那麼，您對本作中的天空有什麼看法呢？

藤林：在前作中，雖然有牆和高度，但我認為它在很大程度上還是個平面遊戲。

因此，在本作中，我們試圖引入「垂直」概念，也就是利用高度的玩法，並以地面到天空之間的連續移動為前提，做出一個更立體的場景。

林克也有了「俯衝」這樣的新的操作，同時還新增了針對空中飛行的服裝等內容。

Q：在天上也有漂浮的島嶼，思考如何才能到達那裡也很有趣。

藤林：空中島嶼的移動和探索都十分有趣。

因為新動作和空中的場景都很新鮮,我們嘗試增添各種各樣的遊戲玩法,空中的島嶼數量一下子就增加了。

然後有一天，設計師對我們發火了。他說我們放置了太多的島嶼，把天空弄得亂七八糟（笑）。

滝澤：確實非常雜亂……（笑）。

青沼：把島嶼以實際大小放置在空中時，我大吃一驚，「仰望空中的島嶼，竟然會變得這麼小啊？」

堂田：從前作開始我們就爭取實現所有場景無縫連接，就連房屋也是按照實際大小製作，進入房內也沒有地圖切換，從窗戶里能看到室外的景色。如此一來，似乎一切都是由真實場景構成，沒有任何出戲的元素。

但是，當我們按實際大小無縫放置浮空島時，從地面上看它們就顯得實在太小了，只會覺得像漂浮的垃圾（笑）。最後，設計師通過調整外觀讓它們看起來更協調了。

若井：天空和地面的這種無縫銜接，這在音效方面遇到了困難。

堂田：是的，程式設計師經常跑來問音頻組「請告訴我天空和地面的界線在哪裡」。

若井：儘管音樂是無縫連接的，但是BGM需要根據情況變化切換，所以必須設置切換的觸發點......

堂田：「 從哪裡開始算是在空中？」這樣的問題，以前從未考慮過，真是讓人頭疼（笑）。

一同：（笑）

若井：而且，什麼樣的聲音能夠符合「天空的聲音」的概念，這也是個很抽象的問題。

滝澤：因為大家只在飛機上看過天空，所以對於天空的印象都是那樣的。

若井：是啊。說起「在空中飛行的音效」還好，至於「空中島嶼的聲音」可真難辦啊（笑）。

青沼：空中的島嶼,這可沒人去過呢。

Q：雖說一直在談論天空的話題，但這個作品也有迷宮的設定哦？

藤林：關於迷宮，這倒是首次提到，與前作不同，本作中出現了獨有的要素。

例如，迷宮與場景直接相連，從空中俯衝，直接進入到迷宮中並觸發事件，這是前作中沒有的全新體驗。

堂田：我們為每個地區都準備了獨特的迷宮，因此您可以盡情體驗到豐富多彩的本地風物呢。

滝澤：這個「豐富多彩」的構思還是比較棘手的。

前作的迷宮設計比較統一,是四個「神獸」的迷宮，但這次我們像傳統的「塞爾達傳說」那樣為每個地區準備了風格迥異的大型迷宮。

遊戲內容相當充足，但製作難度也是相當之大（笑）。