希區柯克的電影元素有六種。
台階、陰影、麥高芬，炸彈理論、錯誤引導、十分鐘反轉。
但除此之外，金髮女郎也是希區柯克的電影元素，儘管這個元素不一定成為電影的關鍵，但肯定是希區柯克的個人愛好。
在他的電影中有過四位繆斯女神，瓊·芳登、格蕾絲•凱利、英格麗·褒曼，以及蒂比·海德莉，今天來說說前兩位。
瓊·芳登
《深閨疑雲》是希區柯克初入好萊塢的作品，也是這部電希區柯克將瓊·芳登捧成了奧斯卡影后。
此時的希區柯克拍片時還是會受到片商的掣肘，再加上海斯法典的制約，希區柯克對電影很難有絕對控制力。
在後期，希區柯克成為了大師，有了話語權，也適應了海斯法典，他的經典作品也就多了起來。
但在1941年，加里·格蘭特不能演壞人的規定，讓《深閨疑雲》結尾強行大團圓的設定被很多人吐槽。
畢竟前面鋪墊了太多細節證明格蘭特想要謀殺騙遺產，最後卻被瓊·芳登的臆想給蓋過了，總不能說前面的懸念都是麥高芬吧，那這也太兒戲了。
希區柯克本來的意圖就是想讓格蘭特成為兇手。
但迫於片商的壓力被迫改了結局，但他還是留了不少線索讓觀眾去完善劇情，這算是希胖對制度的一種反抗。
除了故事不夠精彩之外，《深閨疑雲》的技巧是完美的。
儘管片中愚蠢至極的朋友和戀愛腦女主的角色工具人的嫌疑很重，但電影敘事節奏依然是流暢通順的。
尤其是通過視聽語言營造出來的氛圍感堪稱一絕。
格蘭特端著燈泡牛奶上台階，希區柯克故意把光線調暗，讓觀眾把注意力都放在牛奶上，懸疑感陡然提升。
還有房間裡縱橫交錯的條形光線，像是一張巨大的網圈住了瓊·芳登。
在網中的她無所適從，那種人物內心的壓抑與恐慌一下子就表現了出來，觀眾也可以立馬體會到。
還有片尾的蒙太奇剪輯，
鏡頭在車速盤、懸崖邊、天空中不斷轉換，即使沒有配樂和台詞，也能從中感受到千鈞一髮的生死時刻。
這就是希區柯克的厲害之處，他的電影就算內容很無聊，思想不普世，但他的技巧從未敷衍。
在電影之外，《深閨疑雲》也很有意思。
由於母親偏愛姐姐奧利維亞，瓊·芳登從小就被冷落，所以她一直沒有喜歡過姐姐和母親，總是憋著一口氣希望所有方面都比姐姐強。
1978年，芳登接受《好萊塢報道者》採訪時曾說：「我先結的婚，我先贏得奧斯卡，如果我再比她先死，奧莉薇婭一定會氣得臉色鐵青，因為我徹底打敗了她。」
在1942年的奧斯卡頒獎典禮上，瓊·芳登和奧利維亞同時入圍最佳女主角，
但在最終的評判中，《深閨疑雲》擊敗了《良宵苦短》，瓊·芳登獲獎後拒絕了道賀的姐姐。
幾年後，奧利維亞憑藉《風流種子》拿下奧斯卡影后，以同樣的方式羞辱了瓊·芳登，兩姐妹的拉鋸戰自此開始。
但在表演獎項上，姐姐確實勝過了妹妹。
1949年奧利維亞憑藉愛情影片《女繼承人》再度在奧斯卡封后，不過無論兩姐妹如何不合，她們確實璀璨了黃金時代的好萊塢。
2003年凱薩琳·赫本逝世後，奧麗維亞·德哈維蘭和妹妹瓊·芳登被認為是好萊塢1930年代和1940年代最後的兩位頂尖女演員。
格蕾絲•凱利
格蕾絲•凱利就是童話的代名詞。
出生在服務家庭，從小衣食無憂，在父母的耳濡目染下，她舉止大方，行為優雅，出落的亭亭玉立。
到了闖蕩社會的年紀，格蕾絲·凱利走進了好萊塢，憑藉出眾的外貌和精湛麼演技征服了全球影迷，成為好萊塢紅極一時的影星。
最後嫁給了摩納哥王子，生兒育女，安享人生，世人夢寐以求的榮譽、財富、美貌和愛情，她全都坐擁，而且還都是頂級。
但格蕾絲·凱利之所以這麼幸運，與一個人有關，那就是希區柯克。
格蕾絲·凱利與希區柯克合作的第一部電影是《電話謀殺案》，大獲成功。
兩個月後《後窗》上映，與詹姆斯·斯圖爾特的搭配，再加上希區柯克的推波助瀾，格蕾絲·凱利迅速走紅。
她在《後窗》中的每次出場都驚艷眾人。
出色的面容，出眾的身材，讓觀眾都忽略了片中的麥高芬，眼睛很難從她身上挪開。
《後窗》的成功也促進了她與希區柯克合作的第三部電影《捉賊記》，但這卻成了格蕾絲·凱利生命的轉折點與終點站。
《捉賊記》是希區柯克為數不多的大部分鏡頭都是實景拍攝的電影了。
也許正是因為這份匠心，讓這部電影鏡頭下的法國南部地中海的風光旖旎迷人，藉此順利拿下奧斯卡最佳攝影獎。
《捉賊記》的模式是傳統的美女+帥哥+懸疑。
加里·格蘭特、格蕾絲·凱利，再搭配片中的飛車、遊艇、華麗的造型，當年妥妥的標準商業大片。
但是人美、景美、構圖美並掩蓋不了劇本的華而不實。
故事是老套的主角被冤枉，然後自證清白，過程中偶遇，一番歡喜冤家的打鬧後，男女主墜入愛河，男主抓住真正的大盜。
劇情簡單到讓開頭就出現的麥高芬變成為了戲劇衝突而特意加的產物，讓該片成為一部平庸之作。
《捉賊記》唯一的看點可能就是格蕾絲·凱利了。
當年，她帶著該片參加坎城電影節時邂逅了摩納哥王子，成了後來的王妃。
1982年因車禍離世的地點正是她在《捉賊記》里飛車的公路，兩年前，希區柯克因病離世，這大概是他們的宿命吧。