綜藝《婚前21天》中的傅首爾夫婦

製片人劉樂告訴毒眸，是她主動邀請了傅首爾，這一點，在節目當中也有提及。兩人之前就因為節目原因認識，閒暇時傅首爾會跟劉樂講述自己的婚姻問題，《再見愛人2》結束後，劉樂問她是否願意來參加節目，傅首爾當時也很猶豫，她說：主要我們也不太吵架。

「上節目是來探討問題的，誰說一定要吵架啊？」劉樂轉述當時自己和傅首爾的討論。

「隱痛」——這是劉樂談及《再見愛人3》的三組嘉賓共同點時歸納的一個詞：他們的根本性問題都不算明確，但就是難受，痛苦。

第三季第六期，節目第一次將普通婚姻搬入了這個「真空罩」。三對嘉賓來到了新疆阿合奇縣的民政局，民政局裡一半辦理結婚，一半辦理離婚，同一個空間，對比強烈。

在離婚調解室，局長詢問的問題簡單直接：「你們之間有什麼問題？」「他喝酒打你還是在外面不回來？」「他外面有女朋友嗎？」三對嘉賓面對問題有些尷尬和無措，他們的情感問題在普通現實前無法輕巧解釋。

從第一季到現在，《再見愛人》的獨特性之一，就是始終在討論親密關係中的情感本身。郭柯宇和章賀十年婚姻到底有沒有愛？艾威和Lisa分開真的是因為打麻將嗎？節目專注討論純粹的情感謎題，少有涉及現實牽絆，如金錢糾紛、婆媳關係……這也讓節目面對過一些質疑，節目議題是否太「不食人間煙火」。

新一季，《再見愛人》繼續選擇在新疆這樣的天然環境之中，辟出一個安全地帶，讓嘉賓們專注思考情感關係本身，就像打造了一個純凈的培養皿，任由一切反應自然發生。

劉樂提到，節目的核心是仍然是「探討情感問題」，這需要貫穿一整季，那麼在一整季中，這個問題是不是能夠一層一層的翻新，能不能有不同的解讀空間，如果問題歸根結底只是在探討金錢，其實探討空間相對比較小。

「如果是錢的話，我們可能一集就能夠探討完，而且，我們可能很難在錢這個問題上給出解法。」劉樂告訴毒眸。

現實問題可能是矛盾之一，但一定不是主要矛盾，這一點在《再見愛人3》體現明顯，尤其是90後夫妻王睡睡和張碩。

兩人之間的矛盾並非婚鬧那麼簡單，雙方家庭、AA制生活、長期沒有夫妻生活、房產證登記……這些問題逐一袒露，與網友形成的情感連結相當直接，在抖音平台，關於90後夫妻的討論度甚至超過了有一定知名度的傅首爾老劉。

抖音平台上有關王睡睡和張碩的視頻

90後夫妻的矛盾瑣碎且衝動，表面的現實問題之下，更多的是身份落差以及婚姻狀態的思考。

「我們會更多選擇那些在情感上有更多羈絆和探討空間的樣本人群。」這種情感關係留有足夠的空間，更能引起大眾的深度討論。

一定程度上，《再見愛人》的任務是開闢一個略帶灰色的「中間地帶」，供身處其中的嘉賓表現，供觀察室觀察，供熒幕前的觀眾探討，節目態度不是簡單的非黑即白，誰對誰錯。「《再見愛人》講的就是婚姻的五十五度灰。」劉樂說。

這意味著，節目所嘗試解決的問題，其實是有限的，劉樂舉例，在面向全社會徵集而來的報名中，有不少家暴內容。「這是原則性的，本身無法在節目當中探討，因為它本身就一定是錯誤的。」面對這樣的報名，《再見愛人》只能建議訴諸法律途徑，別無他法。

楚門的世界

參加《再見愛人》的嘉賓會有很多顧慮，但主要的顧慮很簡單，「怕被罵」。

《再見愛人1》里KK和老王一直被網友罵，兩人在最後一期節目的觀察室自省，KK甚至拍攝VLOG向網友彙報自己的進步；《再見愛人2》里的張婉婷也是，直到現在，一舉一動仍廣受關注，時而登上熱搜。

在前車之鑑下，嘉賓會有一定的顧慮和矛盾，一方面非常希望自己的情感得到慰藉，問題能夠解決，一方面擔心觀眾能不能夠理解他們。

節目嘉賓都不可避免面臨一個抉擇：如果迴避遮掩，問題得不到解決，如果打開自己，袒露的內里能否經得住大眾審判。

於是，節目嘉賓或多或少都會存有一定的預設來完成節目，這不僅是《再見愛人》的問題，也是所有綜N代都不可避免流程困境。劉樂提到，嘉賓想要保持個人預設非常困難，整個錄製是不間斷的，除了睡覺都在拍，他們可能會有一個人設預期，但是不能精準到每個言行舉止，變動太多了。

節目雖然有「夫妻畫像」、「三十六問」等固定環節，但節目組一直在觀察嘉賓狀態和特點，會隨機性地安排節目環節。《再見愛人1》里的「正話反說」，就是節目組前一天突然安排的，因為他們觀察到朱雅瓊和老王之間因為「騎馬」事件，有一個情緒積壓，借著「正話反說」，他們釋放出了彼此的真實情緒。

真實情緒所帶來的連鎖反應是難以想像的，不管對嘉賓來說，還是觀眾來說。

節目中，嘉賓覺得自己一定是對的，於是現場表現出頗有爭議的行為和話語，但是播出後，發現很多觀眾不站在他這一邊時，衝擊巨大。

同樣，觀眾看到這種極度真實的東西的時候，那種不適會讓自己不相信這是真的。

劉樂能理解這種真實帶給觀眾的撕裂與衝擊，同時也感到有些無奈，「節目做到第三季了，還有人說是劇本。」

如此大規模地被公眾討論，對嘉賓來說是一次非常大的變數，選擇迴避還是面對，能有多大程度的改變，更大程度上取決於嘉賓個人意識。在這個過程中，節目組更多是陪伴、傾聽和梳理。

「真正的考驗不是拍攝期，而是播出期。」劉樂談到，《再見愛人》從KK到張婉婷都經歷過不同程度地崩潰。

觀察室同樣經受著一定的壓力。剛開始，劉樂甚至還猶豫過要不要做觀察室，因為如果嘉賓講述故事足夠成熟的話，可以脫離觀察室，畢竟現在市場有太多的觀察室綜藝，但是考慮到節目中，嘉賓本身不設防地在表現真實的自己，需要有人來做更深層次的解讀，來提供更多理解的角度，尋找問題的原因。

《再見愛人3》觀察室嘉賓

這個背景下，對觀察室嘉賓的選擇變得更加重要。首先，要具備高共情能力，能快速進入嘉賓講述的情境中去；其次是發現能力，能在一段場景中，發現一些亮點，分析動作、表情、語氣等，挖掘每個細節背後的掩藏含義；最後要有一定的表達能力，將專業語言轉化成被大家理解的語言。

第二季的易立競，有著豐富的採訪經驗，第三季的Melody和Papi醬，長期活躍在自媒體平台，有一定的表達能力和思考觀察能力，且彼此在婚姻里都有一定的經驗，都符合節目組的選人標準。

觀察室是真人秀和觀眾之間的一個紐帶，相當於一個解碼者，但問題是，更多的觀眾關心的並不是解碼的信息是否準確，而是，解碼的信息是否是他們想要的——在這一方面，節目也需要給嘉賓們掃清疑惑，讓他們能夠在節目當中呈現的表達更準確，同時也更妥帖。

尋找下一個「郭柯宇」

「遇到郭柯宇，的確是這檔節目無法複製的美麗意外」「節目組真的要感謝郭柯宇，才讓一堆人看了第二季又看第三季」。《再見愛人》從第一季到第三季，相關評價里郭柯宇的名字反覆出現。

觀眾念念不忘不是沒有道理，《再見愛人1》里的郭柯宇敏感又溫柔，節目最後一期呈現出的「風衣擁抱」，引得觀察室嘉賓和觀眾「暴風哭泣」。

郭柯宇被視為《再見愛人》的靈魂人物，雖然她早就不在節目，但是觀眾始終還在尋覓她的影子。

可惜的是，一切都是可遇而不可求的。

節目組從嘉賓的選擇到環節的呈現，一直強調順其自然，順應人物本身的故事邏輯，尊重故事發展，也尊重個人選擇。一定意義上，「尋找郭柯宇」背離了節目的初衷。相比許多綜藝，《再見愛人》的確更依賴嘉賓，但節目本身需要做的事情，並不會因此減少。

劉樂告訴毒眸，節目中哪怕激烈的衝突矛盾，他們也選擇冷靜呈現，除非涉及到人身安全，基本都是將嘉賓留在那個空間裡讓事情自己發酵，如果有些東西他們死都不願意說，那就不去問了，不會強求。

這種度很難把控。劉樂坦言，三季下來，最難處理的一次就是第二季張婉婷宋寧峰吵架，張婉婷認為節目組參與操縱了宋寧峰的想法，節目組成為了矛盾的一部分，以至於錄製進程變得比較困難，於是，節目組決定直視問題，出面與張婉婷一對一面談。

到底是情感關係造就魅力人物，還是魅力人物創造情感關係，這本就是個互為因果的關係，無法簡單將其拆解。

所以，節目組沒有意圖復刻下一個「郭柯宇」，關注的焦點還是複雜的情感問題本身，但《再見愛人》的成功，讓觀眾有了一個明確的節目訴求範本，期望看到下一個「郭柯宇」。抽象的情，具體的人，節目組和觀眾之間存在著一些模糊的需求矛盾。

節目組面對的矛盾不止於此，有評論認為，《再見愛人》的主要受眾是更偏向高知人群，下沉市場對節目沒有太多了解，節目自帶的氣質它無法開拓更多的市場。對於這類評論，劉樂還是選擇從創作角度思考，「這不是由我決定，是由我找到的人決定的。」

節目組始終堅持非常簡單的初衷，呈現情感本質，不過，三季下來，節目影響力上升的同時，也收穫了更多的關注。劉樂表示，節目組對這一點有相當明確的認知，在平時工作中相互提點，不要讓一些認知影響動作，最大程度降低個人情緒對成片的影響。

「保持小學生的好奇心。」這是劉樂提到的創作心態。在《再見愛人》的團隊當中，婚戀狀態是未婚的年輕人占大多數，大家對婚姻大多是存在敬畏心的，這樣的身份避免了已婚人士的代入感：每個人的婚姻感受千差萬別，遇到情感問題會按照自己的經驗下意識地輕易下定論，經驗先行會影響視角。

「我們要先建立一個可能性，然後再一層一層地挖，從來不會說嘉賓任何話不對，永遠的態度是，這是真的嗎？為什會有這種感受？提供更多開放性的問題。」

對《再見愛人》這樣一個年輕的團隊來說，節目組還在不斷試錯和調整。第二季的時候，節目組試圖做一個原因論到目的論的轉化，引導到家不要過度探討為什麼會變成這樣的原因，而是探究解決方法。但是後來總結髮現，「探究原因」本身也是非常重要的一環。

劉樂笑著調侃，「節目居然做到了第三季」，她對未來沒有一個明確的預期，但現在手中仍可以展開的故事，畢竟第二季的張婉婷其實是第一季時就保持聯繫的，和傅首爾聯繫時，第二季也尚在周期。

直到當下，劉樂依然和一些曾經報過名或者曾接觸過的嘉賓保持著長線的溝通，這呈現著一種狀態，也通向著某種可能。