電影《生死朗讀》是上映於2008年，改編自德國作家本哈德·施林克發表於1995年的長篇同名小說，講述的是男孩米夏和女人漢娜從20世紀50年代開始的一段忘年戀。
電影以中年米夏的視角展開，在天色陰沉的早晨他回憶起15歲時的那個夏天，因為生病暈車躲到小巷裡嘔吐，一個叫漢娜的中年女人經過，幫他擦洗的場景。病癒後，米夏跑到漢娜的住處去找她，她引誘了他。接著，每天一放學米夏就去和漢娜私會，但是之前，漢娜都會要求米夏拿書朗讀，他們在一起度過了一段難忘的時光。然而不久，漢娜從米夏的生活中消失了。
十年後，米夏再次見到漢娜是在法庭上，作為法律專業的實習生，他旁聽到漢娜竟然是納粹戰犯，曾做過集中營看守，而且漢娜對此供認不諱，甚至包攬了並不存在的罪名，被判無期徒刑，米夏很想當場說出真相，可內心的羞恥讓他奪門而出。
多年之後，米夏懷著贖罪的心情朗讀名著，並將錄製好的磁帶寄給獄中的漢娜，他不斷地寄，她不斷地聽，甚至學會了閱讀，開始給米夏寫信，後者很少回應。在漢娜將要被刑滿釋放的前幾天，她卻上吊自殺了。後來，米夏帶著女兒來祭奠漢娜，並第一次向別人講起了那段往事……
如果說迷茫，暴力，偏執和眩暈感是余虹式青春的魅力所在，那《生死朗讀》里混合著慾望與羞恥，沉默與謊言，罪惡與救贖的愛情與人性讓筆者一看三嘆。
這部電影的內核與《色戒》有幾分相似，易先生通過性抵達王佳芝的內心，米夏通過閱讀。
漢娜這個粗枝大葉，性慾旺盛的鄉下女人有一顆敏感的心，她對印成鉛字的書籍和城市文明，有種基於不了解的敬畏，同時，她對一切柔弱的東西，有種基於自身強健的憐惜，所以，漢娜會喜歡米夏蒼白的臉蛋和身材，會喜歡他閱讀時四周升騰起的感覺，會在殘酷冰冷的夜裡，叫來集中營那些年輕多病的女孩為自己朗讀，隔日將她們送入毒氣室，多麼奇異的畫面，像刀尖上的血滴在雪地上。因為平時，她只是一個潑實的勞動婦女，一個聽從命令的機器，一個沒有同理心的劊子手，但在這些瞬間，漢娜會超越自身平庸的惡，感受到生命的美好。
漢娜的不辭而別表示米夏的第一次閱讀並沒有成功，接觸到的文明並不能讓她有所反省或判斷，沒人支持，沒人探望，她不過哀傷而已，直到米夏寄來了磁帶，這是漢娜單調日子裡的唯一亮點，當生活只剩下等待時，稍微一點的依賴都會發展成愛戀，更何況米夏的杜比環繞聲循環的朗讀聲。此刻，米夏走進了漢娜的心，她嘗試著閱讀，寫信，渴望交流，渴望理解，情感透過聲音，經過文字，開始甦醒。可惜，理智還未開，她讀書認字但仍不能判斷是非對錯。
米夏喚醒漢娜情感的標誌是《帶小狗的女人》，影片中出現了三次，契訶夫這個短篇小說講的是一個已婚男人和已婚女人在異地邂逅，分別之後相互思念，不顧一切想要共同生活的故事，他其實沒那麼愛她，她也沒那麼愛他，最後竟發展成奮不顧身的愛情，其中細膩的心理描寫令人叫絕。漢娜一定是讀懂了小說中那相互圈養的愛，並投射到她和米夏身上。
對米夏而言，起初漢娜承載著他對女性的幻想，被一個如母親般慈愛的成熟女人引導，他快速地成長。在家人面前難掩偷食禁果的興奮，在同學面前更能應付自如，他以為這是愛情，只是這種自信在他得知漢娜是納粹戰犯那一刻全部粉碎，變成了噁心，恐懼和自慚形穢，又在漢娜認罪的那一刻被愧疚和自責取代，這也導致了米夏婚戀生活的不如意，漢娜是一切的源頭。
之後的米夏如《復活》里的聶赫留朵夫附體，致力於贖罪和拯救，不過此時他對漢娜有愛無情，甚至不知道怎麼回應她那句：「你長大了，孩子。」筆者覺得，漢娜自殺，對她，對米夏，都是解脫。
米夏和漢娜因為羞恥而沉默，因為羞恥而鑄錯，又因為羞恥而保有尊嚴，他們的情愛雖不同步，卻最終都獲得救贖。影片中對法律與道德的辯論讓人印象深刻，德比法律寬廣，也比法律更界限難辨。漢娜謹守規則，但沒有道德，可結尾因為她的情感甦醒，在道德範圍內獲得了觀眾的同情。
這不是拉爾夫·菲因斯第一次參演二戰片，他之前在《辛德勒名單》里飾演過德國軍官，他塑造的米夏隱忍壓抑，眼裡寫滿苦難，極符合本片克制的表達。凱特·溫絲萊特憑藉此片獲得了奧斯卡和金球獎最佳女主角，她恰如其分地演繹出了漢娜的無知、單純和混沌，真實，有力量。