一開始會去關注這部紀錄片，原因應該只有這一個。
那就是，在很多評論中，都提到了我們很熟悉的另一部紀錄片《四個春天》
於是，這部讓大家想起《四個春天》的紀錄片，到底是怎麼回事，總會讓人有些好奇。
這就是同樣拿了不少獎項，且豆瓣評分也很高的紀錄片《神人之家》：
這部《神人之家》是去年台灣地區很重要的一部紀錄片，拿到了很多獎，且收穫了各種好評。尤其是在去年的台北電影獎，拿到了最大的百萬首獎，以及最佳紀錄片與最佳剪輯。
從這個角度，這部紀錄片確實是可以關注下的。
而讓人想起《四個春天》，是因為兩部紀錄片都有一個相似的設定。
都是關於漂泊在外的兒子，在人到中年之後，開始反覆回到老家，用攝影機去記錄他的父母和家人，而在這一點一滴的記錄中，創作者與父母的關係，其實也是有著微妙的變化的。
當然，兩部紀錄片還是有著不少不同的。
起碼從觀感和影片質量本身，其實我還是更喜歡《四個春天》多一些。
同時，雖然都是家庭私影像，但因為家庭不同，關注的生活也是各不相同的。
相比來講，《四個春天》中，兩位老人的夫妻關係以及對生活的態度，是更讓人羨慕的，是非常理想和融洽的家庭關係。
屬於很多人的理想型。
而《神人之家》，其實是另一個樣子的。
或者，對不少東亞人來說，《神人之家》裡面的家庭關係，是大家更熟悉的，是非常普通、非常真實、甚至略有痛苦的。
因為在《神人之家》里，導演盧盈良的家並不完美，甚至可以說是問題不斷。
嗜賭成性的父親，獨力操持全家、撫養三個孩子的母親，很小就自認通靈、事業卻一直不順的哥哥……
包括導演自己，也是個小時候就被認為「沒出息」，18歲離開老家前往台北，從此就跟家人並沒有太多聯繫了。
是的，《神人之家》裡面，這一家的關係，其實是略有些疏離的。
按導演自己接受採訪時的描述，他說，他們家的氣氛其實很凝重，家人之間其實很少講話。
「我們家說話的時候，大部分都是罵人」。
但是，這種不和諧，可能更會讓一些觀眾覺得似曾相識。畢竟，回憶起自己的家庭生活，未必每個人都是那麼完滿的。
包括對導演自己，拍攝《神人之家》其實也是一次家庭關係的修復過程。
像前面提到的，導演從小跟家人的關係其實就沒有那麼親密，然後18歲離開家獨自闖蕩，跟家人的關係也就更加疏遠了。
他平時跟母親的聯繫，不是母親跟他借錢，就是跟他講他哥算到他可能有些不順的事情，讓他多加小心。
總之，在影片的一開始，這個家庭關係，是很不正常的。
而這次難得回家，去拍一部紀錄片。也是源自母親的一個請求，是他的母親突然給他電話，想讓她幫忙拍照片，將來用作遺像。
很顯然，母親的請求給導演帶來了很大的內心衝擊。
由於他本身也是從事紀錄片製作的，索性就帶著設備回到家，一邊給父母拍照片，另一邊也開始記錄更多影像資料。
這就是這部紀錄片的緣起。
而其實，他家最傳奇的是他的哥哥，也是本片片名的緣由。
他的哥哥12歲就表示自己通靈了，從此之後，也成為家鄉的名人，經常會有人去他家求籤算命。
所以，一開始紀錄片的主角是他的哥哥，那時候還是個短片計劃，叫《阿志》。因為導演覺得，他哥哥雖然一直自稱通神性。但其實事業和生活並不很順，做過很多事，但都不長久。
包括紀錄片里講的是哥哥決定種小番茄，種之前還特意問過神明，結果卻遭遇災害，損失很慘。
導演覺得這個事情很荒誕，也是打算接這個事情，去講信仰和生活，剛好延續他之前紀錄片的主題。
但是，由於回家這件事本身，還是太過於私人。在反覆回鄉拍攝，與家人重新接觸之後，他與家人之間的關係，以及感情，其實都是有變化的。
而影片的主線，也從他的哥哥，慢慢轉到他的父母。
所以，這部紀錄片的意義也就在於，導演在拍攝這部紀錄片本身，對於自己本人的審視，去嘗試跟父母和家人們，去重建家庭關係。
當然，從影片本身，這一層其實並不明顯，你需要透過這部紀錄片，才會慢慢發現類似的跡象。
而紀錄片本身，其實就是導演對家庭與家人的各種觀察。甚至，影片也沒有什麼非常完整的脈絡，涉及的話題也很多，有一搭沒一搭的。
但是，我們還是可以發現很多熟悉的內容，比如那個嗜賭成性，且不太關心這個家的父親。雖然在紀錄片里，這時候的父親，也只是熱衷簽賭（也就是買彩票）。但其實，當年的父親，是什麼都要玩玩的，包括全家還因為躲賭債而搬家。
而母親的形象也非常有代表性，一個勤勤懇懇、任勞任怨的母親，一個人撫養他們三個孩子長大。勞累了一生，即便人到晚年，仍然不得清閒，還要伺候患病的丈夫。
包括，即便不善表達，其實她對幾個孩子，還是非常關心與愛的。
總之，這一切看起來非常普通，極其日常的生活碎片的記錄，反倒讓不少人覺得親切。缺少溝通、或溝通無效的家庭關係，以及並不擅長表達情感的父親與母親。
甚至導演自己都說不清，父母之間是否真的有什麼感情。
兩人因相親而結婚，婚後也是各忙各的，其實並沒有什麼時間去培養感情。但這，可能也是不少家庭裡面，老人之間的情感現狀吧。
由導演父母的關係，我們也可以發現，其實導演自己對這個家，一開始也未必是那麼有愛的。畢竟，按他自己的描述，他一直不是那麼喜歡這個家的。父親很差勁，哥哥從事神職工作，也讓他覺得是騙人，很丟臉。
所以，他18歲就逃離了這個家庭，之後跟家裡也是斷斷續續的聯繫，又談什麼感情呢。
但是，當母親提到了遺照的要求，包括他後來得知父親患癌、放棄化療、最終去世的經過，還是觸到了他內心的敏感之處。我們又會發現，其實他對父母，也是很多愛的。
人有時候，可能就是這樣吧，說是逃走了、疏離了，但卻又很難真的割捨開。這種斷又不可能真正斷掉的關係，就是家吧。
於是，無論影片的初衷如何，這部紀錄片，確實成為導演與父母和家人的一座橋樑，讓全家的關係，開始有那麼一絲絲緩和了。
所以，影片最後，雖然是以親人離去這樣一個很悲劇的事件結局。但影片真正的結尾，卻還是收在了導演帶母親去看海這一段。
導演說，他發現，自己老家其實離海也只有幾十公里，但母親卻從來沒看過海。
然後，他還會說，從此之後，母親會反覆跟村裡人聊起兒子帶自己看海這件事。看得出，導演很得意，因為他發現母親其實還是很愛他的，也很以他為傲，即便疏遠了那麼久。
但是，還有件事，不知導演是否注意到，那就是，他在這個過程中，對家人的態度，其實也是逐漸變化的。
比如他會帶母親看海，可能是18歲離家的他，永遠也無法想像的事情。
還記得前陣子《四個春天》導演陸慶屹曾經寫過一篇長文，悼念自己的父親。文章很長，都是各種回憶中的細節，看得人非常難過。
這種關於家人的私影像，似乎總是逃不開生老病死這些讓人傷心的話題。《神人之家》也是從拍遺像的故事講起，且有意無意觸及到了很多關於生死的話題。
或者，這就是人到中年的無奈吧。
到了這個年紀，有些事情，終究是沒辦法迴避的。它最終讓離家多年的遊子重回家鄉，去以拍紀錄片的方式，修復與家人的關係。
晚了，卻也不晚。
畢竟，有這麼多影像資料留下來了。
而且，在這個過程中，很多事情，還是起了些變化。
而導演本意是希望透過這部影片，去思考信仰的真實與荒誕。但最後，家這件事本身，可能也成為對信仰探討的一部分。
比如，他看到母親為了供奉家裡的神明，身體不好還要每天爬上爬下，覺得很辛苦。
母親卻說，這麼多年，都是這些神明陪伴自己，聽自己在訴苦。
很明顯，這也是信仰的意義。
起碼對這個家，是這樣的。