曲家瑞，這姐真的太敢說了！
在《康熙來了》中貢獻了超多經典發言，其中有段這兩天被網友翻出來，還衝上了熱搜。
聊到為啥跟歷任男友分手，她大膽開麥：
「因為我爸不喜歡，如果繼續交往，他就斷絕父女關係，什麼都不給我。」
（曲家瑞父親曲銘是台灣省漁業工會會長，她是標準富二代。）
曲家瑞：「天啊，那些金銀財寶我都要！」
拜託！誰選男人不選錢啊？
富家女的抉擇，許沁是電視劇，曲家瑞才是現實。
白富美為了混小子要死要活的劇情，觀眾都看爛了，現在流行閹割戀愛腦。
偶像劇里爛俗的情節：「給你兩百萬，離開我兒子。」
擱過去：愛情無價，拿走你的臭錢。
放現在：但凡猶豫一秒都是對錢的不尊重。
「愛情至上」那一套早就過時了，已經很難再洗腦現在的女性。
曾被推崇為言情大神的顧漫，最近卻被拉下神壇，遭網友群嘲「晚節不保」。
因為在《驕陽似我》斷更10年後，她最近開始填坑續寫下部。
然而更新沒幾天，書粉就發現不對勁，怎麼那麼像嬌妻分享和老公的恩愛日常？
女主第一人稱視角的講話方式，讀起來讓人腳趾扣地。
稱呼男主張口閉口林先生，撲面而來的全是蒙淇淇嬌妻文學那味。
稍顯幼稚的文筆、戀愛腦的發言，讓作品的畫風略顯尷尬。
也有人說，其實顧漫的文風一直都這樣，只是她比較幸運。
曾經的小甜劇《微微一笑很傾城》，要是放在現在播，肯定會被罵的很慘。
女主貝微微一個985計算機系學霸，假期實習不是給投大廠投簡歷，而是去男友公司幫忙端茶倒水當免費勞動力。
一畢業無縫結婚，然後開始生男寶當全職媽媽。
顧漫被罵就是因為她停留在矯情敘事裡原地踏步，忽略了讀者在成長、觀眾在進步。
Bking男＋嬌妻女的人設搭配，難以打動獨立意識覺醒的女性受眾。
古早言情懸浮不接地氣的粉紅泡泡，在被社會毒打過的打工人面前也一戳就破。
說白了，從這些年來觀眾對影視劇的嬌妻批判也能看出，這是一個愛情降級的時代。
用現在的眼光，審視過去的影視作品，會品出截然不同的味道。
王寶釧從反抗封建禮教的勇敢女性，變成了戀愛腦鼻祖、被拋棄的可憐女人。
瓊瑤劇中把愛情抬得至高無上的言論，早就被網友反覆鞭屍。
撇開童年濾鏡再看《情深深雨濛濛》，何書桓在如萍和依萍中反覆橫跳。
這波操作擱現在，絕非「好痴情一男的」，而是腳踩兩條船的渣男。
重溫一遍《又見一簾幽夢》，才發現它其實是「又見一簾噩夢」。
單純善良的紫菱其實「茶里茶氣」，姐姐和男友相戀多年快談婚論嫁了，她橫插一腳。
身為舞者的綠萍因此發生車禍失去雙腿，紫菱的無腦追求者費雲帆卻說出了經典名言：
「你只不過是失去了一條腿，她割捨掉的可是愛情！」
一些經典的台灣偶像劇也同樣經不起二次審視，因為男主的霸總濾鏡會碎一地。
以前看《流星花園》，多少人只顧著磕F4的顏和「菜寺場」CP的糖。
現在看道明寺，理想男友是假，「大男子主義、不尊重女性」的下頭男是真。
因為杉菜得罪他，張口就是：「你這個賤女人。」
還打算找人教訓她，害杉菜差點被強暴。
情緒失控還會威脅、強吻、撕衣服，嚇哭女主後又秒變臉。
（放現在是可以報警「被性騷擾」的程度）
和女主吵架，一言不合就使用暴力，直接一個大耳光。
《命中注定我愛你》的男主紀存希也不是什麼獨寵灰姑娘的溫柔王子，而是把女性當做生育工具的男權癌。
在現女友安娜不知情的前提下，和女主陳欣怡發生一夜情喜當爹。
為了延續他九代單傳的香火，和女主簽協議假結婚，讓女主生完孩子拿錢走人。
在婚姻中左右搖擺，既不願放棄和安娜的戀愛，又慢慢對陳欣怡心動，妥妥的渣男。
《惡作劇之吻》中江直樹天才男主和袁湘琴笨蛋女主的CP線，當年狠狠戳中了無數少女心。
如今回看細節，這感覺就像曾經磕過的糖，看了眼包裝才發現原來過期了。
壓根沒心思回味甜不甜，滿腦子只有「不磕了、再也不磕了」。
去掉觀眾的上帝視角，代入袁湘琴的遭遇，男主跟pua大師有什麼區別？
江直樹因為啟太吃醋生悶氣，自己排解不了情緒，卻把袁湘琴當成出氣筒，實施冷暴力。
兩個人發生矛盾，永遠是女主在卑微跪舔，男主冷暴力＋易怒的人設屹立不倒。
一段靠熱臉貼冷屁股才努力維持的關係，袁湘琴看似勇敢，但得不到正向反饋，遲早都會暴露自己的脆弱、敏感。
話說回來，重溫這些劇中的女性角色，突然覺得女配們都值得一場平反。
真是「年少不知女二好，錯把女主當成寶」。
《流星花園》里的藤堂靜被稱為「女二天花板」，在「愛情第一」的台偶時代，她卻把實現自我價值看的更重。
她主動放棄藤氏企業唯一指定繼承人身份，選擇前往巴黎讀法律，追逐自己的公益律師夢想。
《命中注定我愛你》中的石安娜，作為一名優秀的芭蕾舞者，在舞台上閃閃發光。
雖然深愛男主，雖然深愛男主，但永遠把自己的夢想和事業放在第一位。
不為了愛情刻意迎合討好，而是以獨立清醒的姿態跟男主約法三章。
《惡作劇之吻》中的裴子瑜，被稱為「性轉版江直樹」，她漂亮、聰慧又自信。
喜歡江直樹就直球出擊，但也有自己的底線和分寸，頭腦清晰、拎得清。
不會因為江直樹轉了醫學系，就做個無腦的跟屁蟲，改變自己人生方向。
為什麼那些曾受追捧的愛情劇，現在卻很容易被貼上戀愛腦、嬌妻、爹味的標籤？
而劇中的男女主角、配角的口碑也出現了兩級反轉？
因為社會思潮在變，女性意識在覺醒，大眾的愛情觀、價值觀也在進化。
拋開瑪麗蘇光環，思想超前、獨立自主的女二，比笨蛋廢柴、呆蠢柔弱的女主吸粉多了。
其實這一點，從這些年流行的影視作品人物設定、劇情走向中也能看得出來。
橘把它們歸為三種類型：
第一種，愛情讓位於事業的大女主劇。
古裝大女主劇通常有個特點，劇作的命名只關乎女主。
《陸貞傳奇》：趙麗穎飾演的陸貞在動盪中步步高升，最後成為中國歷史上唯一女相。
《獨孤皇后》：陳喬恩飾演的獨孤伽羅在亂世中開一夫一妻制度的先河，並創下「開皇之治」。
《延禧攻略》：吳謹言飾演的魏瓔珞憑藉聰慧的頭腦打怪升級，從一個宮女變成襄助乾隆盛世的孝儀純皇后。
女主在家國動盪中破繭成長，在宅斗、宮斗、政治鬥爭中展現權謀與手腕。
如此刻畫出來的女性形象擺脫了扁平單一的「真善美」，更有血有肉、豐富立體。
這類大女主古裝劇更直白，以「XX傳」命名，講述女主的人物生平。
她們是爾虞我詐中獲勝的梟雄，讓關於歷史故事的敘述不再僅僅圍繞男性展開。
比如：《楚喬傳》、《女醫明妃傳》、《如懿傳》、《羋月傳》、《甄嬛傳》……
第二種，探索「女強男弱」愛情模式的姐弟戀劇。
過去的愛情戲碼中，姐弟戀並不多見，最近這些年卻開始井噴式湧現。
因為以前的愛情模式大多以男性視角展開，在「白幼瘦」的審美追求下，年輕就是資本，女性在婚戀市場上會隨著年齡增長而貶值。
但今時不同往日，大家對「姐弟戀」的接受度越來越高，狂磕年上姐姐X年下奶狗。
《下一站是幸福》中宋茜（飾賀繁星）和宋威龍（飾元宋）的「繁星相宋」CP。（朝下箭頭）
《理智派生活》中秦嵐（飾沈若歆）和王鶴棣的（飾祁曉）「沈祁寶貝」CP。（朝下箭頭）
《熾道》中金晨（飾羅娜）和王宇安（飾段宇成）的「娜段時光」CP。（朝下箭頭）
《愛情而已》中周雨彤（飾梁友安）和吳磊（飾宋三川）的「三磕友」CP。（朝下箭頭）
影視劇里的「姐狗戀」為什麼那麼好磕？
因為弟弟身上滿是少年氣，又像小狗一樣可愛黏人、忠誠體貼，還沒有年上男那股爹味說教的油膩。
姐姐因為年紀大事業起步更早，有經濟實力支撐的底氣，往往活的更自洽、自信。
具備成熟女性的溫柔，過了為愛患得患失、哭天搶地的年紀，自帶一種疏離的迷人魅力。
閱歷豐富的女性成為一段關係的上位者、引領者，帶來了「女強男弱」的反差。
由這種反差滋生的獨特曖昧氛圍，誰不被其中的極限拉扯甜到發瘋。
第三種，聚焦女性成長、互助的女性群像劇。
這些年還出現了一種以前幾乎沒有的類型劇——女性群像劇。
比起把重心放在講述個人成長軌跡，它們更傾向於描摹女性互助的力量。
側重於反映時代背景下，面對不同困境的的女性是如何突破個人生活的瓶頸，最終收穫幸福。
比如：《歡樂頌》、《三十而已》、《裝腔啟示錄》、《她的城》……
不論是哪一種類型的電視劇，我們都在見證某種變化。
比起魂穿「傻白甜」的女主，在霸道男主與溫柔男二間反覆橫跳。
觀眾更樂意被「白富美」的女二奪舍，在搞事業的路上高歌猛進。
因為現實早就教會女性，生存的第一條叢林法則：
希望被垂憐、被拯救，依賴男性的庇佑獲得童話故事般的夢幻結局，根本就是個騙局。
用野心取代花心，以「大女主」淘汰「霸總」，才是女性自救的正解。
她們的理想化身，早已不是等待王子送上玻璃鞋的「灰姑娘」，而是手執權杖、頭戴皇冠的「女王」。
最後一句：
你有沒有最喜歡的大女主劇呢？
歡迎和橘聊一聊~