「每個人都曾有過『殺意』，當它幻化成一位與你才貌相當、體貼入微的愛人時，你會拒絕『他』嗎？」
這個是音樂劇《阿加莎》向觀眾提出的問題，也是該音樂劇貫穿始終的戲核。
不同於百老匯常用的以人物真實經歷為藍本，重點講述人物命運大起大落的傳記式的音樂劇，《阿加莎》選取了主人公 阿加莎「失蹤11天」這個事件，採取推理小說的故事架構，將與阿加莎有關係的人關在一個房間，去層層挖掘阿加莎失蹤那天的真相。
這樣的設置很討巧，作為世界三大推理小說家之一的阿加莎·克里斯蒂在各個國家都有廣大的讀者，創作者用「推理」作為故事的外殼更容易將觀眾帶入到戲劇所發生的情境之中。
「阿加莎失蹤11天」的故事在現在看來也頗有戲劇性，阿加莎本人對此經歷避而不談，更加使這個事件具有解讀的多重含義； 如何將其更好的以音樂劇的方式進行講述，則構成了對創作者的挑戰。
創作者以 「迷宮」作為舞台的形象種子，採用 雙線敘事的結構，將雷蒙德揭開阿加莎失蹤11天的真相來作為故事的主要線索，同時輔助描繪阿加莎來幫助雷蒙德走出心中的陰霾作為次要線索。
前一條線索主要採取 「密室推理」的結構模式，一步步挖掘出逼阿加莎出走的人們的心理動機，表現出阿加莎在外所受到的情感上的背叛與事業上的刁難，為羅伊——即阿加莎內心中「恨意」凝聚體的出現增添了更多的合理性。
後一條線索，主要交代出阿加莎在 走出迷宮之後的狀態，阿加莎對雷蒙德的原諒表明了「紅線」是可以傳遞的，人與人之間的善意可以戰勝自己內心恨意的主題思想。這兩條線索在雷蒙德推理到最後發現是自己背叛了阿加莎後交織在一起，形成一個完整的敘事結構。
全劇的華彩段落，莫過於羅伊與阿加莎兩個人的 對手戲，帶有邪魅色彩的羅伊，一出場便成為當之無愧的焦點。
在劇作還未進行羅伊最終形象的揭示時，羅伊以一個黑色戀人的形象在舞台上出現，他與阿加莎志趣相投，只要阿加莎願意，他可以毫不猶豫的用刀槍繩藥四種方式毫無痕跡的殺死傷害阿加莎的人。音樂劇中用多段雙人舞來表現兩個人的契合，服飾的顏色也具有高度的統一性，舞台背景中的鏡子則暗示羅伊是阿加莎鏡子中的另一面，主創者更是用阿加莎照鏡子從而發現羅伊也是自己來揭示出羅伊真實的身份。
羅伊與阿加莎所言「迷宮」故事中野獸的對應也豐富了故事的層次感，阿加莎內心深處的恨意是她最脆弱時所擁有的唯一的東西，這種恨意使她具有寫偵探故事的動機，賦予她在文字世界中的一種超能力。
在現實世界中，野獸是不被接受的，因而羅伊只有在夢中才會與阿加莎相見，而這也是阿加莎噩夢的來源。劇中多次出現的歌詞「華麗的面具下藏著傷口/理由/復仇，」正是對這種「恨意」的渲染，使得該劇在阿加莎拿著毒藥決心殺死傷害周邊的人的時候達到高潮，也因而在阿加莎最終決定殺死羅伊；即自己的恨意時有了更大的震懾力。
主創想要為觀眾提供一個完整的答案，所以讓阿加莎對雷蒙德說出「曾經你是我的紅線，現在我是你的紅線。」這樣的話，再一次強調出人們之間是可以相互救贖的主題。
但個人認為有些畫蛇添足的意味，阿加莎的作品中很少為觀眾提供一個明確的答案，例如在《東方快車謀殺案》的小說中，阿加莎讓波洛說出兩種解決方案後離開，不提供任何的價值評判，這樣才更符合生活上的真實吧。
此外，美中不足的是與韓國原版音樂劇相比，中文版在舞台呈現上有些單調。
以兩版阿加莎的場面調度為例，在韓國音樂劇《阿加莎》中，在表達阿加莎與她周邊人的衝突之時，讓阿加莎獨自站在高台上，台下陰暗的人群與一襲紅衣的阿加莎構成了強烈的反差，將阿加莎的孤立無援直觀的表現在舞台上。而在中文音樂劇《阿加莎》中，則直接讓阿加莎站在人群附近，這樣的調度沒有前者具有視覺衝擊性。但是瑕不掩瑜，音樂劇《阿加莎》仍是一部值得去劇場看的戲劇。
-劇終-
蘇揚
希望自己會發光
本文落筆於12月28日中國大戲院
配圖為劇照
來源一台好戲Focustage
經授權使用
有染·與美好發生關係
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