看完了《天道》，失眠一整夜，想起過去種種，只覺得自己愚蠢又天真。一方面抱著對未來生活的極大幻想，另一方面卻常常連一個普通人的本分都沒有做好，曾經種種，皆是痴人說夢。
王廟村的村民問丁元英：「咱農村啥條件，人家城裡啥條件，不管是從人才，設備，資金，等等各方面，咋能跟人家城裡比呢？」
丁元英的回答十分經典：「王廟村有一樣東西，有剩餘勞動力，（且）不怕吃苦受累。生存法則很簡單，就是忍人所不忍，能人所不能，忍是一條線，能是一條線，兩者之間就是生存空間。如果我們真能做到忍人所不忍，能人所不能，那我們的生存空間就比別人大。」
如果是反過來，生存空間當然就比別人小了。別說實現遠大夢想了，久而久之，恐怕連作為普通人的立足之地都沒有了。
此話一出，我感到後背陣陣發冷。
看似平淡的生活，實則一步一個坑，沒掉下去只是運氣好。可如果一直懵懵懂懂，不覺悟，不反思，不警醒，總有一個躲不過去的大坑在後面等著，掉下去是必然的，能不能爬起來就另說了。
生活中多的是才華橫溢卻一事無成者，是天才卻懷才不遇者，是受過教育而沒有飯碗的人，有順遂了大半生遇到了一個坎兒就過不去的人；亦或是生在底層，終於遇到了一個逆天改命的機會卻失之交臂的人。
自問，冥冥之中，我又錯過了多少機會而後知後覺？又有多少次，我半途而廢卻反倒怨天尤人？想起來又是一身冷汗。
不管內心如何震動，能在25歲看完《天道》並有所啟發，我是暗自慶幸的。但如果懂得了道理，卻又不能知行合一，那就只能認命了。
劇中，丁元英提出了「文化屬性」的概念，尤其值得深思。他說，「強勢文化造就強者，弱勢文化造就弱者。」兩者如何定義？「強勢文化就是遵循事物規律的文化，弱勢文化就是依賴強者得道的期望，破格獲取的文化，也是期望救主的文化。強勢文化在武學裡稱為秘笈；弱勢文化因為易學、易懂、易用，就成了流行品種。」
聽起來有點高深。
我舉一些例子，可能比較膚淺和俗氣，但便於理解。就像大部分人只會痛恨自己不是富二代，而不是立志當一個富一代；大部分女人幻想霸道總裁愛上我，而不是做好分內的工作；大部分父母都把希望寄托在孩子身上，希望他們成龍成鳳，而不是自己再努力拚一把；許多人秉持在家靠父母，出門靠朋友，靠上帝，靠皇恩的信念，可就是不靠自己。這些都算是「弱勢文化（期待救主的文化）」的現實案例。與之相反的強勢文化，則是自立、自強、自信，去覺悟並遵循事物發展的規律。
在弱者思維里浸淫得太深、太久，眼界、格局、認知，已長成沉重的枷鎖，可能砸碎了骨頭還連著筋，不脫幾層皮，底色是不會變的。
當然，我並不奢求成為像丁元英那樣的神魔，也做不到芮小丹那樣的至純至善，可能就連肖亞文的精明幹練也望塵莫及。那麼，我成為誰呢？至少在劇中，我並沒有找到對應的角色。
我給自己定的目標是，做一個有點小用的人，有一些無傷大雅的小情調，謀一點衣食無憂的小財，與愛人相互扶持，於芸芸眾生之中，過一點小日子罷了。
這樣的生活方式，是一種被動的姿態，不需要特別做什麼，卻十分需要不做什麼。不貪心，不急躁，不驕傲，不東張西望，不拿不屬於自己的東西，不賺認知以外的錢。比起進攻，更需要堅守。守住初心，守住基本盤，把自己能做的做好，堅持就是運氣。
《天道》是部好片子，二十年前的觀點如今看來依然犀利、精準，給人當頭棒喝，原著小說《遙遠的救世主》更加值得一讀，尤其對剛出社會的年輕人來說，是一次非常好的思維訓練。
網上針對這部劇有諸多分析和討論，作為衍生讀物都值得一看。但有一點，無論是把這部劇奉為神劇，還是踩為神棍，都有失偏頗且沒有意義。比起有漏洞的文學作品，追求一個所謂顛撲不破的真理才更加可疑。
我和男朋友討論劇里的一些觀點，他說，這不是社會學、經濟學裡的基本邏輯嗎？話是沒錯，但我可能不會去讀社會學、經濟學的大部頭，而被一個生動的故事吸引，在特定的情境下，願意去思考相關的問題。這不正是文藝作品存在的意義和價值嗎？可千萬不要以表象來判斷本質，著了相了。
換句話說，光是此劇中丁元英的扮演者王志文的演技，就是一次非常享受的藝術鑑賞了。
二十年的電視劇的立意和思辨能達到如此高度，實在令人驚嘆，轉頭想，又好像是對當下的一記響亮的耳光，不過這些都不重要啦。