本文作者：李嘯天
很難想像，春節已經過去很久了，電影院裡卻頑固地將春節氣息保留著。
實在是沒有什麼電影值得看了。就等著《新蝙蝠俠》的上映了。
沙裡淘金，最近看了兩部科幻片，一起來談一談。
首先，是《楊之後》。
不得不說，「楊之後」（After Yang）這個直譯的名字實在是太爛了。「after yang」這兩個單詞看似簡單，看似說「楊的後面」，其實講的是「楊去世之後」。
就像劉若英的《後來》，她唱的是失戀後對於曾經的愛情的懷念與傷感。「後來」才不是一個簡單的時間上的後來，而是愛情消失後的那種刻骨銘心的記憶與傷痛。
《楊之後》裡面播放了一會兒莫文蔚的《盛夏的果實》，讓華語觀眾頓生好感。
實際上，整部影片的意味，還是更偏向於溫婉一些的《後來》，而不是偏向於熾烈的《盛夏的果實》。
作為一部科幻片，《楊之後》是典型的軟科幻。它不注重科技發展的理論與細則，也不注重科技對於生活的影響，而偏於人類與家庭之間的情感，科技只是背景。
楊是一名擁有中國背景的仿生人，就像《西部世界》里的那種招待。楊之後，就是他之後的故事。
《楊之後》的故事發生在未來，那時候白人科林·法瑞爾與黑人朱迪·特納-史密斯組建了一個家庭，然後收養了一名中國小孩。為了能夠照顧孩子，他們又購買了一名通曉中國文化的仿生人楊，好讓他來照顧小孩。
可是，有一天，楊發生了故障，再也無法工作。
但是孩子又格外想念楊，於是科林·法瑞爾就試圖去修復楊。可是，由於他們不是通過正常渠道購買的楊，也就享受不到常規的售後服務。楊是一名被改裝過的仿生人，屬於翻新的產品。就像你買了一款翻牆版的蘋果手機，去正規店裡是不會給你提供售後服務的。科林·法瑞爾只能去找民間的機構，看能夠修復楊。
結果，這個過程中，發現的存儲條里存有一些他所不了解的記憶。而透過這些記憶，科林·法瑞爾發現了楊身上所藏有的秘密。這些秘密也不是什麼陰謀，就是講楊與這個世界之間的關係，還有作為仿生人的自我認知問題。
其實，《楊之後》整個展現的還是機器人與人類之間融合的問題，以及不同文化之間的融合問題。
對於中國裔小女孩美香來說，楊早就是她生活中密不可分的一部分，是她最親密的哥哥，是這個家庭中不可或缺的一分子。
科林·法瑞爾作為成年人，儘管這種感覺會少一些。但是他在家常中穿著中式寬鬆的對襟衣服，品著香濃的中國綠茶， （西方人儘管也喝茶但以紅茶為主），還有吃飯也是用的筷子，吃的是中式的麵條。楊對於他的改變，將中國生活方式也早已潛移默化地植化入他的生活當中。
所以，當中國化機器人楊出現宕機，不再為法瑞爾一家提供服務的時候，表現出來的不止是一名機器的消失，而是一名家庭成員的去世。所以，《楊之後》全片都瀰漫著一種家庭成員去世後的那種悲傷的感覺。
所以，我把這篇文章的名字叫做「那個中國人死了以後」，就是這個意思。
當他在的時候，感受不到他的重要性，當他消失了，那種存在感一下子就凸顯了出來。
而楊到底想不想成為一名人類？則進一步將影片的主題升華。
要知道，《楊之後》的導演郭共達是一名韓國人（或者說是韓裔），而科林·法瑞爾是一名英國白人，而朱迪·特納-史密斯則是一名非裔黑人，女兒美香則是一名華裔孩子，楊又是一名長了一幅韓國人面孔的亞裔。這個全膚色的家庭，又瀰漫著濃濃的中國文化。
所以，《楊之後》的主題就是在講文化的融合問題。白人、黑人、黃種人如何在一起共生，外加上機器人如何與人類共生，一下子將影片的主題轉化成了文化融合與情感記憶之中。
楊作為一名被改裝過的仿生人，在來到法瑞爾家之前，已經服務於其他家庭之中，儘管他被改裝了，然後被重啟了，但是在記憶深處，他依舊保留著對上一個家庭的記憶，並根據記憶找到了他記憶中的女孩，甚至瞞著法瑞爾他們將女孩帶回家。
楊想找到自己的歸宿嗎？楊想要一直陪伴美香嗎？楊想要深入改變法瑞爾的生活嗎？
《楊之後》沒有深入揭開，也沒有給出答案，只是提供了一種思考。
當然，這種思考有點兒蜻蜓點水，論感情的細膩，尚不如《人工智慧》，那裡面的機器人小孩，為了能夠得到人類的認可，為了能夠回到媽媽的懷抱，那種執念與念系，才能夠打動人。
《楊之後》基本上沒有太多的情節，就是很散文化的，一點點將情緒演出來，很文藝，很舒緩，也很治癒。
要想看情節稍微激烈一點的，當看《亞當計劃》。
這是第二部要說的影片了。
其實，《亞當計劃》有點尷尬，在於說它文藝，它不夠文藝，說它商業吧，又商業性不足，不上不下，不太過癮。
《亞當計劃》雲集了 「死侍」瑞安·雷諾茲、「卡魔拉」佐伊·索爾達娜、「綠巨人」馬克·魯法洛、「艾麗卡」詹妮弗斯·加納等人，簡直就是一個漫威演員的大合集。這樣的卡司，自然得是一部商業化比較濃重的影片才對，起碼像《失控玩家》那種。
其實，並不是，《亞當計劃》儘管有一個硬科幻殼，講的是「時空穿越」的話題，但是根子裡依舊是講家庭情感元素的。不像《楊之後》就是一部毫不掩飾的軟科幻，《亞當計劃》則是一部披了硬科幻外衣的軟科幻。
「綠巨人」馬克·魯法洛是一名大學教授，提出了「時空穿越」的概念。但是他並沒有看到自己學說的成果，因為他不久後因車禍去世了。不過，他的學說被他的合伙人加以利用，最終成真了。
不過，這個合伙人，在未來的時空里，利用了「時空穿梭機」，回到了過去，並修改了關鍵事件，並讓自己大肆斂財，發了不少不義之財。
而教授的兒子，也就是「死侍」瑞安·雷諾茲，他的女朋友「卡魔拉」佐伊·索爾達娜回到了過去執行任務，卻回不來了。於是，他穿梭著要回去救她。可是，他未經批准的行為遭受到了無情的狙擊，這使得他的穿梭任務發生偏移，結果回到了12歲的自己的身邊。然後，他與年輕的自己一番相認與打趣後，又與年輕的自己，再次穿越到了父親未死的時候。
再然後，影片就徹底變成了一部親情片了。講父親對於孩子的影響，以及孩子對於父親由愛而恨的情愫，歸根結蒂是對父親深深的懷念。
如果沒有時空穿越學說，可能父親就不會死，也不會給孩子留下深深的痛，那麼這個世界會變得更好一些嗎？有了時空穿梭，科技發達了，就一定會好嗎？
科學被壞人掌握了，並不是好事。這個命題還是一個經典的「科學恐懼論」的論調，相關的影片很多了。但《亞當計劃》並不著眼於這個，它更強調的是家庭與愛，講父子關係，母子親情。
所以，想要看商業刺激的科幻片的觀眾無疑會感到失望，覺得這並不是自己所期待的那種影片。儘管表面上它也有槍戰，也有爆炸戲，也有追蹤等商業元素。但是對於喜歡刺激的觀眾來說，遠遠不夠。
所以，對於《楊之後》《亞當計劃》，你要問我推薦哪一部？其實都不太推薦，非要說的話，《楊之後》稍好一點，只要你喜歡文藝片，大抵上就會喜歡那種軟綿綿的調子。
但是，看《楊之後》《亞當計劃》有一個很不舒服的點，就是太政治正確了，必須是白人老公加黑人老婆，這種設定整齊劃一，實在是過於執念過於狗血了。何況，《楊之後》原著里的夫妻，原本就是一對白人夫妻，但影片為了政治正確，非要改成一個黑人妻子，這種改編完全沒有必要，也沒有太大意義。可是，它就是發生了。
如果想看好一點的文藝氣質的科幻片，早些時間湯姆·漢克斯主演的《芬奇》倒是可以看看，感情細膩，末日氛圍，還有對於人世的留戀與感念，表達的都挺不錯的。
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