國產劇罵人：你沒男人要！
港劇罵人：找個男人嫁了吧！
這個片段出自最近熱播的職場劇《新聞女王》。
文慧心（佘詩曼飾）和梁景仁（馬國明飾）從師徒發展成同級，逐漸變得水火不容。
下屬唐芷瑤成了倆人內鬥的犧牲品，被文慧心從梁景仁手下挖走又辭退。
她放下尊嚴，想重回梁景仁身邊工作
結果遭拒，還被狠狠打擊
不得不說，這段話真的殺人誅心。
跟上司用一樣的香水 ＝沒眼力見。
全公司都迴避卻沒同事提醒＝人緣差。
找個男人嫁了吧＝沒腦子沒能力沒價值。
（沒點歹毒的智商還聽不懂……）
如果拋開情愛，一個女人還能獲得精神滿足嗎？
這部劇給出的答案：能，不僅能，還很爽。
職場即戰場，全員事業批，心眼子滿天飛，但湊不齊一個戀愛腦。
梁景仁和文慧心一起直播，他突然發難，讓對方聊聊這些年的相關新聞。
他知道文慧心沒準備，挑釁地敲了敲自己手中的資料又蓋住，準備看她下不來台。
上司飛哥跟梁景仁沆瀣一氣，也禁止手下幫忙。
文姐的手下迅速找來一則新聞，想拿給她應急。
結果她輕輕擺手示意：不用。
停頓幾秒，她開始複述5年內香港發生的三起車禍，時間、地點、受傷人數、事故起因無一遺漏。
鏡頭切出去，是黑屏的提詞器和所有同事驚訝的臉。
見招拆招，讓對手打臉，不得不說，這專業儲備和應變能力真的好牛！
靠著過硬的專業能力，讓自己強到具備不可替代性，還能倒逼高位者向自己低頭。
開頭提過她想從梁景仁手裡挖人。
飛爺站在梁那邊，自然不同意，想糊弄過去。
姐直接起立，雙手插兜。
敢不同意？那你換個人來播吧。
上司被下屬威脅，心裡肯定不舒服，飛爺要求換人。
手下表示：「全程無稿直播新聞，只有文姐能做到。」
開播倒計時越逼近，氣氛越劍拔弩張。
文姐Bking上身
最後，飛爺咬牙切齒地低了頭。
代入文慧心的視角，爽嗎？爽爆了好嘛！
回想當初，她也只是個不受待見的職場菜鳥，只是抓住了機遇才得以翻身。
在一次外采任務中，她和當時的男友阿傑偶遇了賊王槍戰。
（她是記者，阿傑是攝影，倆人是同事）
在槍林彈雨中不是想著逃命，而是扛著攝像機儘可能貼近，拍下第一視角的新聞資料。
害怕到顫抖，卻逼著自己克服恐懼，硬著頭皮往前沖。
有不要命的狠勁，有野心又肯拼，才能絲毫不懼同事暗地裡使絆子。
有拿得出手的成績，能完美解決各種危機，才能在職場混得如魚得水。
由此，一步步從記者做到主播，最後坐上新聞副總監的位置。
如果文慧心的快樂是職位躍遷，那女二張家妍（李施嬅飾）的滿足感，則來自於理想信念的踐行。
她有原則、不圓滑，拒絕拉幫結派，反感應酬社交，一心只想報道新聞真相。
這姐簡直是Slay的代名詞！
同事撕X？兩耳不聞窗外事
看不慣事多的上司，直接陰陽
公司業務受影響？堅持報道真相
如果說出真相也會影響男友的事業呢？
張姐：「你說呢？」
拎包出門的速度，猶豫一秒都是對工作的不尊重
這種敬業換來的，是她在業內獲得了同行的絕對尊重。
按香港新聞界當時的背景，競爭對手之間要搶新聞，互相敵對都是常態。
同樣是晚到採訪地點，其他人連連道歉才能勉強往裡擠
她一出現，別家媒體的記者卻主動表示：「家妍姐，我讓給你。」
劇中還有一個大BOSS角色——方羅麗嫦（龔慈恩飾）。
她看重文慧心的工作能力，送她「皇后」棋子，扶她上位。
一旦對方功高蓋主讓自己不爽，遞個眼神給手下人，強如文慧心也分分鐘沒了工作。
等文慧心跑過來示好、示弱，畢恭畢敬表忠心，又心滿意足地給她升職。
掌控一切，對底下的人操控自如，這種權勢在握的上位者姿態，不比談戀愛爽嗎？
話說回來，橘去扒了扒，感覺劇中這三個角色，應該是有人物原型的。
劇中這位方太作為方先生的遺孀，成了電視台真正負責人。
她對應的正是當時TVB的幕後大老闆——邵逸夫第二任妻子方逸華
18歲的她是 紅遍南洋的歌星，遇見邵逸夫之後便退出歌壇，做了他的妾室。
35歲，正式進入邵氏公司，從採購部的普通職員到製片再到高層，摸熟公司的每個環節。
1997年，在正室逝世十年後，66歲的她才終於和90邵逸夫在美國登記結婚。
2010年，76歲的方逸華接過TVB這個市值164億港元的電視王國，成了「女掌門人」。
TVB內部人員對她的做事方式也頗有微詞，跟劇中方太相差無幾：
凡是看不順眼的立刻炒魷魚，從不客觀評價人和事，主打一個隨心所欲。
什麼規矩？姐就是規矩！
劇中文慧心的角色對應的正是人稱「TVB慈禧太后」的曾麗珍
1970年，17歲的她還只是香港電台的播音員和節目主持人。
卻在後來的日子裡，于山頭文化盛行的TVB擊敗數人，一路從助理導演、製片人，做到製作部總監。
靠的正是過硬的專業能力，和與之相配的強悍作風。
道具、監製、演員、編劇，甚至後期，任何一個環節有紕漏，都逃不過她的法眼。
演員遲到，她就刪光戲份、踢出團隊，當紅藝人也敢當眾開罵，若不聽話直接雪藏。
手上捏著許多藝人的生殺大權，誰都不敢得罪她。
她有過一段婚姻，因為不願意配合前夫安心當一個相夫教子的家庭主婦，離了。
在她看來，婚姻就是絆腳石，沒了好，沒了更方便工作。
豆瓣評分8.6的《妙手仁心》、9分的《創世紀》，都是她離婚後的作品。
梁景仁對應的則是TVB現任製作資源部總監樂易玲
劇中，他對付文慧心時，得到了飛爺的支持。
而樂易玲作為方逸華的嫡系，背靠大BOSS，風頭也一度蓋過了曾勵珍。
梁景仁愛培養手下，拉攏自己人這一點，也跟她很像。
因為她能夠決定捧誰或不捧誰，TVB的藝人往往都尊稱她一句「樂小姐」。
透過2006年佘詩曼給她做的專訪，能看出她的管理權利之大
（鄭嘉穎、林峰、胡鴻鈞都是她的愛將）
不難發現，港劇里經常能看到這種事業第一的「港女精神」。
所以TVB劇中的女主少有「傻白甜」，所有女性角色的精神狀態也遙遙領先：
她們很少專注於情愛，更願意努力實現自我價值，體會實現自我成長的愉悅。
強調男女平等，打破外界的刻板印象，隨著野心一路爬升，爭取一定的社會地位。
當受情愛荼毒過深的國產劇教你做「女人」時，它卻在教你做一個專業的、完整的、獨立的人。
1997年播出的《鑑證實錄》，身為法醫的聶寶言（陳慧珊飾）每逢相親，必被對方嫌棄職業。
但在她看來，法醫是死者鳴冤的渠道，對象可以不找，職業理想絕不更改。
比起談情說愛，懲處奸惡、維護公義，實現自我價值的快樂更難割捨
《鳳凰四重奏》的戴思嘉面對社會年齡偏見、輿論催婚，始終堅持做獨立自我。
（佘詩曼在這部劇里一人分飾四角，戴是其中之一）
厭倦長久關係的束縛，對愛情採取合則來不合則去的洒脫態度。
比起為了結婚而妥協和犧牲，她更享受沒有拘束、自由自在
《法證先鋒1》里的Yvonne因丈夫出軌而離婚，面對前夫求和，她果斷拒絕。
沒有怨恨、沒有不甘，只有釋然，還鼓勵對方嘗試重新站起來。
因為這段親密關係的終結，給了她意外收穫：
原來天大地大，愛情之外，一個人能獲取精神滿足的方式竟如此豐富
編劇還設置了一個小情節，特別戳人：
跟前夫聊完天后，Yvonne在回去的路上遇到賣花的女孩。
她買走了女孩手中所有的玫瑰
不再期待男人送花，而是學會給自己買花。
拋開愛情，女性依舊可以取悅自己。
這個背影，真的好洒脫
反觀內娛的職場劇，十有八九都是開篇「冤家」，中間「共患難」，然後談情說愛。
女性開始搞事業，那必定是源於感情受挫，為了「讓他後悔」。
《一路朝陽》中王菊飾演的田蓉在保險公司做銷售，一天打滿70個電話，甚至找了七大姑八大姨還是一單沒成。
每天被客戶罵、被上司罵...
不過在給男朋友洗衣做飯的瑣碎日常中，她覺得幸福滿足。
直到對方提分手，她哭著、求著還是被甩了。
然後就是戀愛腦大徹大悟，成功逆襲，三個月怒賺70萬。
因為善舉打動富二代，一邊戀愛一邊買房，成為富婆、走上巔峰。
另一種職場打怪是和霸總談情說愛，對方金手指一打，女主一路綠燈。
《一路朝陽》中的李慕嘉，雖然口口聲聲說著獨立清醒靠自己。
但是和房地產公司老總黎光談戀愛後，她所在的律所便對接了黎明集團的相關業務。
在職場能越過各種經驗豐富的老員工快速升級，當真沒有「關係戶」的因素？
這種關係也很難有真正的平等，比起攜手並肩，更像是男性上位者決定是否「施恩」。
倆人著手莫愁園林項目，就因為黎光覺得藺達看李慕嘉眼神不對，生了醋意，於是自作主張讓她退出項目。
最近熱播的《以愛為營》，女主鄭書意參加婚禮被刁難，對方造謠她找了一個老男人。
然後霸總男友現身，要求對方道歉。
更讓人撓頭的是，女主對於依附男人這件事，甚至很驕傲。
只要談戀愛，便默認男人的軍功章，有她的一半
發現沒？好像內娛職場劇對於女性的想像，永遠只能徘徊在依附男人與擺脫男人的二元對立中。
這種非此即彼的創作邏輯，說穿了就是對於職場女性的成長缺乏真正的洞察和理解。
殊不知，女性的覺醒可以純粹來自內部力量，愛情也並非戒不掉的「精神鴉片」。
那些陳舊的的瑪麗蘇劇本，在被貼上懸浮、油膩的標籤時，創作者不解：一直以來的敘事結構為什麼在今天會有如此大的噓聲？
面對現代女性，他們似懂非懂，好的，既然浪漫愛不是唯一選項，那就披上事業皮再去搞浪漫愛，所以就有了以上那些荒唐。
愛情所帶來的愉悅確實可貴，但它絕非影視劇里塑造的那般萬能且必須，一段感情的圓滿，需要所遇良人，是雙方一起努力的結果，天時地利。
現代女性早已清楚個中利弊，而且野心和慾望得以實現後的巔峰體驗，情愛根本無法與之相提並論，取代更是謬談。
情慾之外，今天的女性看到了更多作為主體性的自己的潛力和可能。
年初的《芭比》為什麼好評如潮？
就是因為它在倡導女性跳脫出父權制社會的評價體系，拓寬視野、探索自我。
芭比是第一個女性玩偶，但我們的志向和追求不能只是成為「漂亮娃娃」。
不能待在「傻白甜」的套子裡，自我矮化成別人的掛件或寵物。
多巴胺誠可貴，內啡肽價更高。
當芭比第一次思考死亡，她就開始變得不再「完美」。
為了穿高跟鞋而生的腳變成了平腳掌，腿上出現了橘皮組織，情緒也十分波動。
但不完美也意味著真實，當踮起的腳跟終於著地，她萌生了更多自我意識。
原來，芭比是不用是完美的。
可以早起有口臭、可以烤焦麵包、可以坐在長椅上流淚
甚至可以找婦科醫生，重塑自己的身體構造
無論芭比想進行何種生命體驗，都是在書寫更多的人生可能。
而這無數種人生可能中，唯有一種被明確排除在外：
她再也不會回到那個精緻的包裝盒裡。
儘管那個盒子中有美麗的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅滿目的飾品。
因為芭比們早已意識到：
那個由男人雙手獻上的世界，不會給我們力量，反而令我們身陷囹圄。
真正給我們力量的，從來都是我們自己。
這股力量令我們勇敢，既可以穿越弱肉強食的社會森林，享受平起平坐的快樂。
也可以互相扶持，一同探索廣袤宇宙的無垠精彩。
最後一句
女性的世界離了愛情不行？
看不起誰呢？