原創 張霓
年關將至，展望未來似乎已成為慣例。對於家具設計行業而言，後疫情時期所引發的未來遐想，卻仍充斥著一種災難感和元宇宙的烏托邦視覺風格。最近在西班牙瓦倫西亞舉辦的展覽「近未來場景」（Scenes from Near Future）的策展人塔奇·莫拉（Tachy Mora）認為：接下來十年的居家生活與發展非常值得探討和規劃，這其中應變能力尤為重要。展覽的策劃借鑑了疫情時期的經驗，提出了未來家居設計的方向與需求：除了人們熟知的靈活性、多功能性、模塊化元素外，還添加了遊牧性和可持續性。其中，排在首位的家具需求仍然是：靈活性，這與「居家辦公」新常態緊密相關。
從過去在咖啡廳、酒店的商務酒廊里辦公並回覆信息，到如今以自家書櫃作為背景的網絡會議，原本背道而馳的「居家」與「辦公」之間的邊界被疫情打破。但隨之而來的問題是，人們如何能更巧妙地在居家環境中劃分工作與生活的界限？靈活與模塊化的多功能家具在此刻就派上用場。
Clap Studio 設計的「膠帶系統」（Tape System）就融合了鮮少被組合在一起的家具類型：看似如座椅和沙發的家具形態，通過一個簡單卻充滿創意的「魔術貼」合併機制，很容易轉換為桌子、擱板或衣帽架。一件家具同時滿足「上下班」時段的不同需求。魔術貼的設計宛如一條放大的虛線，在視覺上十分特別。
Cambres Estudio帶來的「通天塔」系列家具
Cambres Estudio帶來的「通天塔」（Babel）系列家具模塊，視覺上是顯著的工業風，結構上可以通過兩個模塊組合連接機制「無限量」地創建和擴展。這「腳手架」式的結構隨後能和桌面、軟墊、隔板、架子、櫥櫃、凳子家具靈活結合，從而創造出「房間內的房間」，讓任何空間都能獲得多功能用途。
A-R-O 工作室出品的「8時33分」組合家具
在「遊牧主義」的板塊中，A- R- O工作室出品的「8時33分」組合家具以 及朱莉婭·埃斯克（Julia Esqué）、馬克·莫羅（Marc Morro）和豪梅·拉米雷斯（Jaume Ramirez）設計的「PeySuperligera」桌子，則著眼於原材料，讓家具產品變得更易於拆卸組裝且可持續。
「8時33分」就像鑲嵌式樂高玩具，只要幾片組件，便能組裝成簡單形態的家具。重點是，家具都是開源設計，這意味著任何人都可以自行創造與生產。該設計的原料亦採用了Oiko 設計公司研發的回收材料：來自清潔劑和肥皂容器，而視覺上卻看似大理石。
豪梅·拉米雷斯設計的「Pey Superligera」桌子
「Pey Superligera」桌子，易於拆卸和便於運輸是它的主要特色。該設計是基於Mobles114品牌旗下扁平化包裝的一款現有產品改良而來。設計師們想要探索是否能以單一紡織材料來製作台面。「這樣一來，桌子除了基本的功能外，還能成為料理台，甚至睡床。」最終他們發現效果最好的是帆布，因為它有著令人驚嘆的穩定性和一致性。
Nahtrang設計的「氛圍」燈具
展覽中最讓人嘆服的「拆卸」家具機制來自Nahtrang設計的「氛圍」（Mood）燈具。扁平的燈罩與纖細的燈具結構相結合，讓它看起來像是一盞檯燈，但其實電纜末端是從燈罩裡面延伸出來的。這個燈罩是「可拆卸」的組件，憑著超長的電纜，燈具能被帶到不同的空間內，作為吊燈、落地燈、壁掛燈、檯燈或補光燈。其靈活性能夠滿足後疫情時代遊牧式的「居家」生活。
艾薩克·皮內羅設計的「小屋」吊燈
另外值得一提的燈具還有艾薩克·皮內羅（Isaac Pineiro）設計的「小屋」（Cabana）吊燈。這盞燈，採用了流行於時裝業，但很少應用於家具的工藝：3D針織。設計師讓數字文件變成一件完整的織物，從而產生具有立體感卻沒有接縫的編織外形。這件設計為紡織業開闢出了新市場，不僅易於定製，產生的額外廢料非常之少，從而減少碳排放，亦有著簡易包裝和方便運輸的特徵。
除了家具外，「近未來場景」展覽中還展出了三件裝置：「住房地形」（Housing Topography）、「大爆炸廚房」（Big Bang Kitchen）和「隨處工作中心」（Work From Anywhere Hub），作為對近未來趨勢的預演。這些「小空間」由設計師、建築師還有設備、材料和建築公司共同打造，看似宛如宜家店內的陳設，但這裡展示的並不是可上線訂購的產品，而是對未來家居空間布局的一種預期，希望引發更多討論關注。
「住房地形」
Arqueha設計的「住房地形」以不同高度的「坐具」和「台面」來質疑家具設施的標準是否合理，並提出了疑問：未來是否能以不同方式來規劃？這些不同形式卻相互關聯的「平台」能否為家居空間提供更多的功能？設計師給出了自己的答案——以填充式紡織品製成的台面，可用作座椅、台面，甚至是床。這樣的設置在設計師眼中，就是「近未來」的臥室：充滿著柔軟和親密感，還可以通過半透明窗簾和可拆卸家具，讓居家環境成為一個非靜態的景觀，允許更多可能性。
「大爆炸廚房」
「大爆炸廚房」由Cierto Estudio規劃，宛如被「炸飛」的隕石，讓廚具四散並組成三大塊：作為活動區的大型桌子、用於存儲的料理台，還有多功能的移動式模塊。設計師發現，疫情時期出現了兩種對立的派別：「經常做飯的人」和「完全不做飯的人」。廚房在過去不是居家設計的焦點，卻在近未來變得更為必要。如今需要思考的是：廚房只需要基本設施就能滿足後疫情時代嗎？還是要在設計上多思考一些額外的家具功能？
「近未來場景」展覽中沒有呈現出太多天馬行空的場面，也不像100年前包浩斯和現代主義誕生時引起的轟動那麼大，但後疫情時期，回到之前的生活方式的想法的確需要改觀。也許更換家具會是最容易實現的第一步。
文 Article / 張霓 Ni Zhang
圖 Pictures / 2022年世界設計之都瓦倫西亞
WORLD DESIGN CAPITAL VALENCIA 2022
瑪麗埃拉·阿波羅尼奧 Mariela Apollonio