《只有峨眉山》| 每個故事都充滿令人流淚的力量，讓我們緊擁生活的力量

它是「億年峨眉，千年人文」的縮影，它帶領我們真正走進峨眉山，真正讀懂峨眉山波瀾壯闊下的真實和平凡。甚至，觸摸我的內心，讓我真正讀懂自己，令人身心舒展。

而每一次流淚，也都有著微妙的差異，不僅僅是觸動情感的表達，也是一種生命力量的彰顯。這種力量讓我們更加敬畏生命尊重生活，更加堅定心中理想，即便遠離故鄉也不忘初心.......

叩問與慈悲

《只有峨眉山》故事裡，一位生活受挫的小姑娘，在去往金頂的路上，與一位有類似生活經歷的老太太相遇。

老太太說：

活自己只能活出一個角落，活別人才能活出整個世界。

金頂海拔高度為3079米，矗立著48米高的「十方普賢菩薩」聖像，是世界最高的金佛，在太陽光的照射下佛光炫目金光閃閃。

故事裡的小姑娘在這裡沐浴了佛光，終於戰勝了自己，放下了執著，堅定地擁抱生活。那一刻，劇場裡也光芒璀璨，照得人身心洞明.......

舞台上，不是一個人的故事——被排擠的教師怎麼樣了？知青返鄉後留在村裡的女子還好嗎？女孩下山後如何面對已經變心的男友？登雲上金頂，這不是僅一次旅程，更是一趟對生命的叩問。

丨這是峨眉人對待生活的態度丨

活別人，活自己

每個人都有自己的答案

從《只有峨眉山》

看到峨眉人對生活的態度

沒有人能改變人生的沉浮

但可以改變面對生活的態度

堅韌、豁達、樂觀、從容

力量與脊樑

「為什麼要爬峨眉山？因為山在那裡。」

「為什麼要看《只有峨眉山》？因為峨眉山的人、峨眉山的魂在那裡。」

在峨眉山，有堅韌，也有勇氣，更有亘古不變的脊樑。背夫站在嶙峋的鋁網中說：「我已經一千多歲了。」明澈的舞檯燈光打向他黝黑的皮膚，他是千軍萬馬，絲絲縷縷連綿不絕地縫合著山間與山腳的距離。

《只有峨眉山》里，台泉和尚主持修建大殿，林間小路難行，劇場上台泉和尚對背夫們彎下了腰，疲憊的背夫直起了身，他說：「我背」。

在故事裡，峨眉山民，一簍子一簍子地背上磚塊，像螞蟻搬家，修起了沒有房梁的大殿。每個人眼淚都會在這個時刻奪眶而出，這種從峨眉土壤里生長出來的力量，有多苦累，就有多動人，掙扎的力量，越是沉默，越是震耳欲聾。

在現實中，每個人都可以站在無梁磚殿里，四方形的穹窿帶著言語難以盡述的神性，明神宗所賜名的「聖壽萬年寺」就在大殿的正門上。這座大殿高18.22米，長寬各16.02米，建築面積257平方米，完全用磚砌成。殿前後有門對通，磚殿正面門額上有明神宗題「聖壽萬年寺」五字。400多年來，它經歷了5－7.9級的地震18次，一直安然無恙，它是奇蹟，是一雙雙手拿起來的奇蹟。

直到今天，峨眉依然有背夫。有苦修的寺廟，要從金頂往山腰密林里折返，寺廟裡用的冬天的煤、和尚師父們的米和油，都得背夫背著去，最遠的要走9個小時。山中一蔬一飯，都須恆念物力彌艱，這就山中的人生，一種事倍功半的生活模式，平靜之下蘊藏著一千年愚公般的韌性，只是愚公想要將山移走，山民們選擇了與山同存。

有的時候，哭並不代表悲傷。

是對這種堅韌與決絕的景仰。

負重與時光

「看過《只有峨眉山》才會驚覺，去過的是唐朝的峨眉、宋朝的峨眉、清朝的峨眉。」

勇氣與堅持讓人動容，峨眉的美好，則讓人欣悅。

背夫空間裡投影出竹林山泉，李白在峨眉山留下白衣翩翩，在萬年寺，他與廣浚和尚聽琴，李白席地而坐寫下高山流水之音：「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。」在鋁網手工織就舞台山石屏障里，僧人和李白留下千古剪影，琴音從唐朝傳來，伴隨晨鐘暮鼓，雲蒸霞蔚，舞台下是行走而來的遊客，燈光漸隱，仿若秋雲暗疊之下，飄過萬壑松風。

「蜀國多仙山，峨眉邈難匹。」李白長居峨眉山，飽覽秀峰翠色，遊歷古道舊寺，寫出了二十餘首詠峨眉山的詩詞。一代詩仙，醉臥峨眉仙山，結千古因緣。而古時的峨眉，崎嶇難行。「西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。」峨眉自古有「滑杆」，就地取材兩根竹竿，架著躺椅，把游山的人抬上去。

背夫抬過李白、抬過萬曆年間的禪師，抬過行人遊客；他們也背過張三丰手書雕版、背過康熙題字牌匾、背過修路需要的河沙水泥、背過架起索道的鋼纜……

但背夫不僅僅是背夫

怎麼樣？別看你在城裡坐辦公室，你，也是個背夫！只是背的東西不一樣！你們！都是背夫！只是背的東西不一樣！

我身邊的中年男人，抹了把臉，身後的年輕姑娘，開始抽泣，艱辛被拆穿，每個人的壓力都被敲得細碎。

背夫的問，好像是在隔空詢問每個人的肩膀和脊樑，是否有生活留下的繭和傷痕，好像突然揭開孔乙己的長衫、張愛玲的華服，誰的生活不是負重前行。

於是心中泛起一種被理解的委屈、被懂得的脆弱：更多的背夫不在峨眉山，那是我，背過十年寒窗的題海、背過房貸、背過子女的前程、背過生活的壓力、背過父母的年邁……然而，山終有頂峰，所有的堅持，到最後都會看到回報，就像山頂會有寺廟、會有佛像，峨眉也因此成為神聖的道場。

許許多多的眼淚，都不是流給舞台，是流給我自己，

更是紅塵俗世中萬萬千千的你們。

舊村與佛光

「你們是誰？你們來峨眉山做什麼？你們在峨眉山看到了什麼？想到了什麼？帶著件什麼樣的心回家？」

劇場旁邊的村莊是一個原該在拆遷中消失的村子，被命名為舊村，刻意保留作為劇場後，更多院子裡的家長里短、愛恨恢恢，都在其中上演。

院子裡，有人在等，朱家大哥說：等有用嗎？他又說：你們不也在等嗎？

有人想走，小海說：「我對不起這高河村，可我得出去看看」

秀秀也想走，她說：「人多傻啊，就像蛾子，見到一點亮，哪怕舍了命，也要向前撲奔」二寶擔憂：「可那亮，它燙啊」。

就像每個人離鄉，遠方有夢，也有惶惑，有期待，又有踟躕，有點興奮，有點害怕，在離開的時候頭也不回，在很久很久之後，回頭卻有眼淚掉下來。

每天晚上，峨眉山的雲都會迎來一次送別，他們送別去深圳打工的親人，他們盼望著不再做峨眉山裡的那塊石頭、盼望了掙了錢回來，最終，也有人永遠留在了異鄉。

雲說：我是峨眉山的雲海，在我之上是佛光，在我之下是人間，我在這裡已經1000年了，看見了每一個人如同行走在巨大的「卍」字符上。

每個人的命運都雲下靜默無聲地上演，就像每一個來觀劇的人，抽泣著，看到故事裡人生，想起自己，峨眉山的雲好像在劇里問：

你們是誰？你們來峨眉山做什麼？你們在峨眉山看到了什麼？想到了什麼？帶著件什麼樣的心回家？

無法回答，在尋找自己的路上，只能對著峨眉美好的山形深深凝視，再低首謝峨眉。

但為什麼，在回家的路上，每每想到這一句，我就會雙目含淚？

幸運與苦難

「無論多少瑣碎艱苦，生活總還是有一些高光時刻，穿過漫天塵埃，照亮脆弱和虛無，活別人，是她力量的根。」我很難用語言描述上百個霧森噴頭製造出的雲霧朦朧，與金頂雲海呼應流淌，環繞著這座建築，似乎先聲奪人，暗示故事的縹緲仙靈，也很難描述。

在最後的廢墟里，昏暗的場景中，天幕上閃亮的鋁網帶出一些不真實的夢幻氣息，大場景里是村莊的殘垣斷壁，看得出院子，也看得出房間，但牆都只有1米來高，房間裡的灶台、桌椅、柜子歷歷在目，灰撲撲的，又像做夢一樣寂無人聲。

演員有看書的年輕女孩、站在窗邊的男人、坐在牆頭看遠方的老哥、靠在灶台邊的大嬸，像村子裡有過的人一樣，但又那麼陌生，看書，縫鞋墊，似乎是人們做夢的時候會看到的場景。夢見自己家鄉的夢，沒有故事、沒有情節、沒有激烈的戲劇衝突，甚至沒有台詞，演員們一張張地翻著對你的祝福，時間的流淌，歷史的變遷，基地內的樹木、河流，還有祖祖輩輩生活在此的人，都給這片廢墟留下了痕跡。

每個人，都是一個真實的人。 就像金頂叩問里那個老太太，她也有自己真實生活。她的母親帕金森晚期小腦萎縮、公公在醫院住院要人守夜，婆婆身體不好，還有一個小孫子。三個老人，一個小孩，全要照顧，弟弟也不在身旁，只有一個妹妹跟自己輪換。

她的路，不好走。可是有一天，她在廢墟空間遇到一家三口，她被小孩認出來了，小孩拉著父母的手說「這就是剛才山上那個奶奶」。父母糾正說：「這不是真的奶奶，她可能是導演，她們是藝術家。」她不知該怎麼接這個話，她只覺得幸運。無論多少瑣碎艱苦，生活總還是有一些高光時刻。

在這樣的苦難下，她所想的，卻還是穿過漫天塵埃，照亮脆弱和虛無。

這個發現讓我淚流滿面。

餘味與回甘

「山有頂峰，湖有彼岸，在人生漫漫長途中，萬物皆有迴轉，當我們覺得餘味苦澀，請你相信，一切終有回甘。」

在峨眉山的雲看來，峨眉不光屬於遊客，它還屬於背夫、屬於村子裡的老太太、屬於洗衣做飯、挑糞澆菜的眾生。

人們在佛光和雲海注視下生活了幾千年。

千百年來，峨眉都被稱為是「全世界加持力最大的名山」，它美，莊嚴，慈悲，神聖，清涼，安靜，但它高、遠、神秘。爬上金頂，要十多個小時，沒有索道和公交的時候，需要更強大無畏的信念，才能肉身步行，穿過雲層。居住在山上的村民，當地山民與遠道而來的信眾，累積著無數故事，村民靠山吃山，過著清苦的山居生活，也將自己的人生信念託庇給騎著六牙白象的普賢。 但也有很多元素，會打破這種幻象。近百來的深刻變革，他們試圖去回應時代浪潮，離報國寺不遠處的《只有峨眉山》劇院，就像是從幾千年峨眉上生長出來一座當代建築。

以「瓦」和「屋頂」為母體元素50萬片玻璃瓦片構成「屋面」，從地表到牆身、從下到上逐漸蔓延覆蓋，創造出從人間到天界的意象及視覺過渡，如同從天界俯瞰世間萬物，亦真亦假，亦「雲之上」，亦「人世間」。

這些當下的潮流，若干年後，也會如同曾經的舊村一樣長在這裡，與山融為一體。 臨走時，一個演員走過來，遞給我一張紙條。

山有頂峰，湖有彼岸，在人生漫漫長途中，萬物皆有迴轉，當我們覺得餘味苦澀，請你相信，一切終有回甘。

我的眼淚落在紙條上。 我知道這是峨眉山、是川主河給我的禮物。 每一次來到峨眉，我都能看到穿著居士服、斜背佛經包的人，三三兩兩，在樹木投下的陰影中緩緩走著；還能看到抬著滑杆的山裡漢子，皮膚黝黑，腳步沉實而有彈性。從前，我從他們身邊走過了，也就過了，但現在，我會想，這些石頭已經數萬年了，這些樹數百年了，我會想到這些人的禮佛、參拜、喝茶，踏青的身影與千年前的身影重合，時光的交疊，似乎讓峨眉停滯在歲月中沉默不前，這種感覺讓人心中有莫名的感動與柔軟。

"

我更會想起《只有峨眉山》里的燦爛佛光、想起背夫的故事、想起被人背上山的李白，那些千年來的身影重疊在一起，峨眉山變得飽滿，似乎有了沉甸甸的靈魂。

"

如果你覺得餘味苦澀

請你相信

一切終有回甘

熱愛與精神「如果一個人有了熱愛，不管颳風下雨，不管這條路走到哪裡，我們都能笑著、熱愛著自己，堂堂皇皇地走下去！一切源於熱愛，你才能看到這樣的《只有峨眉山》。」每當夜幕降臨，燈光亮起的瞬間，你就能看到峨眉金頂之下有一座似漂浮於雲海之上的天域之國，這便是《只有峨眉山·戲劇幻城》。 在這裡，除了一個個感動的故事，還開創了多個中國第一：

中國第一個沉浸式「戲劇幻城」中國第一個實景演藝與原始村落相融合的觀演方式中國第一個採用50萬片瓦的藝術建築造景概念設計中國第一個「卍」字舞台，「可移動」的大型升降平台國內最大舞台投影紗幕、威亞矩陣、四面環繞影像2022年亞洲照明設計獎「非凡之光」……

從構想，到策劃，再到建設、編排，最後到全球公演的全過程，《只有峨眉山》所打造的「一」切——令人飽含熱淚的精神內核、情感共鳴、人文思考，一個能感受戲劇氛圍的硬核建築，一處處讓你怦然心動、驚鴻一瞥的舞美特效……都是為了最完美地呈現峨眉山的雲下人間。

在這裡每一個布景、每一個建築、每一束光、每一道聲音、每一個畫面，每個一個故事，最後都成為最高的褒獎。這是建築設計師、燈光設計師、音效師、導演，所有工作團隊的熱愛，這裡也包含了峨眉人對峨眉山的熱愛。

事實上，我認為《只有峨眉山》最大的成功——在於這部人生大戲能讓普通人共情。一部合格的文旅戲劇，也許要做到邏輯自洽和尊重藝術，但一部優秀的文旅大戲，則還需要有相當深邃的人文思考和力量。

《只有峨眉山》圍繞峨眉山徐徐展開，硬核的外表下包裹著令人眼含熱淚的精神內核。在這個浮躁的社會，這或許也是人們最渴望、最需要的力量——找回自己的人生。

-END-

來源/《只有峨眉山》戲劇幻城

蓮二爺城事研究所

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