先說結論，因為世界觀越來越大，故事線越來越長。
世界觀大了，往往故事的議題就不能停留在世俗常見的層面。
在科幻奇幻領域，《2001太空漫遊》為什麼被封神，因為它講述的主題超越了「人」，一部宇宙片真正上升到宇宙的命題。
然後《星際穿越》就遭到部分觀眾吐槽了，你都人類末日危機穿越蟲洞了，繞來繞去居然卻還只是俗不拉幾的「愛」。所以相比《2001太空漫遊》格局就低了。當然得益於諾蘭對全片的超強把控，口碑品質還是十分優異的存在。
回到漫威這邊，在製片人中心制下，品質一直處於不好也不壞的狀態，到第二、第三階段出現了一些驚艷之作，但是到第四階段，在世界觀變得更加龐大，但電影方面就出現了顯著的下滑。
從《黑寡婦》到《奇異博士2》五部電影，除了《奇異博士2》暫時還算過得去，還有待觀察之外，其他都只能算是平庸，甚至還出現了漫威影業的歷史最差評價。
拍的片子越來越多，漫威的流水線痕跡越來越明顯，而且越來越依賴情懷和粉絲效應。
《蜘蛛俠：英雄無歸》就是一個典型。
為了實現三代同框的影迷情節，漫威甘願犧牲故事的邏輯性，但實際上在《蜘蛛俠：英雄遠征》就已經犧牲了。
上一部是鋼鐵俠居然把如此危險的遺產留給一個還在讀高中的孩子，這一次是奇異博士居然聽了這高中孩子幾句話，就要施一個涉及全球人類的危險法術，結果也是差點玩脫。
這不能說完全一樣，簡直如出一轍。一查看兩部電影的編劇，果然都是同一組人。
緊接多元宇宙故事線的《奇異博士2》，標誌著漫威多元宇宙時代的開啟。
故事是正式脫離地球，脫離地球所在的宇宙，去到了其他宇宙進行冒險。
超級英雄不再是拯救地球，拯救宇宙，而是要拯救更多的宇宙了。
但實際上，這場多元宇宙危機，本質上只不過是一個媽媽找孩子，不惜大搞破壞的故事。
要是換成一個武功高強精神失常的女人，幻想自己有孩子，不惜違法犯罪去搶別人的孩子，最後被警察阻止感化，主題是可以完全一致的。
這就和一開始所說的那樣，世界觀越來越大，所探討的主題卻很普遍，就容易讓觀眾產生一種錯位感。
就像在吃一個大餅，裡面卻什麼餡都沒有。實際上只是外表膨脹變大了，吃進去就那麼一點。
所以很多科幻片就容易出現「披著科幻外衣的XX片」的情況，觀眾是奔著科幻去的，看到的主題卻不是科幻的，這種錯位感自然容易讓人失望。
當然這不是說借用宏大世界觀來說講述接地氣的議題就一定不行，只是這非常考驗主創的能力，尤其是導演。
而對於漫威這種爆米花商業片，要求自然要降低。
但漫威在第四階段顯然已經不那麼重視像《鋼鐵俠》、《美國隊長2》這種故事紮根於現實環境的重要性。
加上得當的角色塑造，觀眾能夠相信這些漫威超級英雄的傳奇故事。
當這世界觀越發脫離現實，觀眾便不再共情於角色，只是看看特效，看看營銷噱頭，粉絲情節，長久下去，這對漫威影業來說是非常致命的。
這也就是很多人感覺第四階段大不如前的重要原因之一。
等蜘蛛俠和死侍也同框了；
X戰警也回歸了；
甚至你把小羅伯特·唐尼再請回來客串一把，聯動阿湯哥版鋼鐵俠。
在這些吸引觀眾的噱頭都拍完了，如果電影繼續拍得那麼玄乎，恐怕漫威電影的票房就會開始斷崖式下滑。
《奇異博士2》就很玄乎。
一個美國小姐莫名其妙就能打開多元宇宙通道，她為什麼能有這種能力，那《洛基》里的時間管理局又算什麼？
電影沒說。估計凱文·費奇也不知道怎麼圓。可能是再把《洛基》聯動進來太複雜怕增加路人觀眾負擔吧，反正美國小姐就變成了一個工具人。
她的作用和《蜘蛛俠：英雄無歸》里的遺忘咒是一個道理。
劇本利用一個很奇幻的強設定來作為劇情的鑰匙，而且動不動就影響到全人類，很難讓觀眾代入進去，多數人只會覺得這是電影，不是基於現實的。
DC也犯過類似的問題，那就是《神奇女俠1984》，一個許願石就能把整個世界給顛覆，這種設定很容易就會玩脫。確實派蒂·傑金斯已經玩脫了。
和世界觀過於宏大而縹緲一起出現的，是漫威電影宇宙越來越長的故事線。
前面三個階段觀眾還能有電影感，可作品數量一多，電影也變成了連續劇。
更致命的問題是，前作的一些設定，不知不覺地就被推翻了。
比如《洛基》出現一箱子的無限寶石，就讓《復聯3》的故事顯得很無語；
還就那一部講天神組的，不只神奇地讓滅霸的行為變得「合理」，更讓原來地球上的英雄故事變得蒼白。
觀眾看完不禁要問，所以那些超級英雄根本無法主宰自己的命運嗎？
這其實也會盲目擴大世界觀所帶來的問題，自己的新作把前作給坑了。
可以預見的結果是，等到所有情懷和噱頭消耗完之後，如果漫威沒有及時回到現實，而是繼續任由作品「漫畫化」，可能到第五階段，就得考慮怎麼把整個宇宙重啟，或者直接拿一個全新的平行宇宙講述新故事了。