山水設色—晴天畫法
1. 構圖將山體安排在右側， 營造出險峻的山勢。山石的輪廓要清晰又要與皴法協調，山坡平台處的用筆要與後面山石拉開距離，速度略可慢一些。
2. 赭石的染色方法用皴法，不可平鋪。
3. 花青染山石的上部。
4. 赭石畫出遠山。
5. 在前面幾個步驟的基礎上，點上楓葉添加苔點，作品就完成了。晴天的表現方法多以暖色為主，在山水創作里很少涉及氣候，常見的有雪天雨天還有陰天，除了這些外基本上都可以看作是晴天。
山水設色—雨天畫法
1. 在畫陰雨天樹點葉時，要注意雨天的葉子下垂明顯，所以用筆要慢要潤。遠山畫法少用皴法，可以用水分較多的筆直接畫出。陰雨連綿雲氣升騰，雲的輪廓要虛，用淡墨留白。
2. 花青染樹葉，染出滋潤的感覺。
3. 赭石染山石，水分多用筆慢，筆要往下用力。
4. 花青調些許藤黃，染左側的山石和右側屋旁的斜坡，以及水面和右側樹木的葉子。
5. 此幅作品表現的是濛濛細雨的天氣，山坳里有雲氣升騰，江南山村常有此景。雨水天氣也不易表現，要多去寫生體會。
潑彩畫法(一)
1. 潑彩是在潑墨的基礎上進行的，此幅作品近處的山石以及遠山都用了潑墨的方法。
2.赭石染出房屋和山石。
3. 赭石繼續渲染遠處山體的留白處。花青點出人物。
4. 花青渲染山體的暗部。
5. 用濃厚的三青厚厚地鋪在墨塊的底子上，使顏料積在上面。潑彩的顏料通常用礦物質顏料，因為礦物質顏料顆粒粗遮蓋力強，所以容易出效果。潑色前最好先把要上色的地方先打濕，這樣積上去的顏料會有滲化，顯得更為自然。
潑彩畫法(二)
1. 潑彩作品在畫水墨稿時，就要預先設想好設色的位置，在不是潑彩的地方仍然要畫出山石的結構。
2. 赭石染出山腳和船以及人物。注意顏色，山石上淺下深。
3 . 山頂從濃到淡大筆寫出，濃淡的過渡要自然。
4. 山石的淡墨處染石綠，可染兩遍。
5. 在濃墨處用濃濃的三青大筆地點上去，也要有濃淡的變化。潑彩大多顏色濃艷，對比鮮明，色調明快。
樹法設色(一)
1. 枯木也是山水作品中常見的題材，用雙鉤法畫大樹，注意輪廓用筆的力度和速度。邊上的小樹就用墨色直接畫出，兩棵樹有長短粗細的變化。
2. 赭石染出枯樹的表皮結構，染色要結合皴法注意留白。
3. 淡赭石罩染樹身。
4. 花青調些許藤黃，調到有一點點偏綠就可以了。染出土坡，根據結構暗處可多染一遍。
5. 枯樹上有藤類纏繞，用花青點染葉子，小樹葉子用硃砂點出。雖然是一張小品，但是色彩的冷暖對比不可少，否則顯得單調，不夠耐看。
樹法設色(二)
1. 水墨稿用勾勒為主，線條粗細變化不大。四棵樹高低不同，前三棵用雙鉤夾葉，後一株用點葉法。小船起到了連貫畫面的作用。
2. 汁綠染左側右側兩株。樹梢略濃。
3. 赭石和花青分別染中間兩棵。花青染色時注意外輪廓顏色略淡。
4 . 淡墨染山體， 要注意山腳略濃，注意要和畫皴法一樣，一筆筆畫
出，不可以平塗。凹處可以再染一遍。
1. 水墨稿用勾勒為主，線條粗細變化不大。四棵樹高低不同，前三棵用雙鉤夾葉，後一株用點葉法。小船起到了連貫畫面的作用。
2. 汁綠染左側右側兩株。樹梢略濃。
3. 赭石和花青分別染中間兩棵。花青染色時注意外輪廓顏色略淡。
4 . 淡墨染山體， 要注意山腳略濃，注意要和畫皴法一樣，一筆筆畫
出，不可以平塗。凹處可以再染一遍。
5. 在前面幾個步驟的基礎上，把樹葉都提染一遍，樹梢略濃。汁綠的葉子用三綠，中間的仍然用赭石。後面的點葉繼續用花青，染在中間一些，不可再染到邊。用花青和赭石染小船。
大青綠（一）
1、畫大青綠的山水稿子時，山石多用勾勒，用筆要乾淨利落，可選擇不太滲的宣紙，也可以用熟宣。樹可以用赭石調墨直接畫出。
2、赭石染山體，用筆方式和皴法一樣，要處處見筆，不可平塗。赭石通常用在山腳和山體的凹處。
3、汁綠染出山體的陽面。
4、再用三綠染一遍。
5、山石的凸出處可在用三綠提一遍。
6、再用三青提染，三青不會出現大面積的色塊，通常都是提出一點就可以了。
7、點出葉子同時點苔點。用赭石調藤黃染出亭子的茅草。畫面已經很飽滿，這樣的小品可以不落款，直接鈐印即可。大青綠山水畫，以線條為主、皴擦為輔，所著顏色不能蓋掉墨跡，這是主要要求。山石分陽面和陰面，一般陽面施以石綠為主；而陰面施以石青為主。凡晴朗天氣，以石綠為主色；凡陰天，以石青為主色。
大青綠（二）
1、山石以勾勒為主，把注意力放在山石的結構上，注意山石的大小穿插。
2、赭石染出山石的暗部，注意濃淡的過渡。
3、汁綠染山體。第一遍可以平塗。
4、靠前的山石再用石綠染一遍。
5、赭石調淡墨染出淺灘，給人物和船身染色。大青綠山水在著色之前，暗部先用赭石打底，每遍著色顏料應調得很薄，切忌很厚。著青綠處可先用草綠打底，再著石青、石綠。明部多著石綠，暗部多著石青。著色之後，要調些深些的青、綠，沿有墨線處復勾一遍，可略蓋掉原墨線，以免深硬。這幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底。
小青綠（一）
1、大筆觸畫出山坡，用筆要大膽，濃淡要有合理的變化。
2、花青調淡墨畫出深色的水草，淡的水草用花青，可不調墨，直接用。
3、淡淡的花青把河邊的水草整個渲染一遍，注意河面的留白。硃砂點人物，赭石調墨染小船。
4、三綠染出山坡。
5、 在前面的基礎之上，分別用赭石和花青畫出遠山。小青綠山水畫是以皴擦為主，線條表達為輔。著色用青、綠色，宜淡，與淡彩山水畫較為相似。
小青綠（二）
1、小青綠的水墨稿子要畫得較為豐富，這幅作品既要處理好留白處，也要注意濃淡疏密。剛開始學習山水的時候不敢畫濃墨，所以膽子要大，不要怕畫壞，要有「廢畫三千」的勁頭。
2、淡花青把山體的留白處染一遍，注意雲和路之間的留白。
3、赭石染樹林和山路，留白得處理好，切不可塗死。
4、濃赭石點染，起到豐富畫面的作品。
5、在原先染花青的地方再罩上一層石綠。
6、用硃砂點出樹木的葉子，注意聚散關係。
7、染色要做到色不礙墨，墨不礙色。墨色相得益彰才好。這幅作品顏色較為濃重，所以水墨稿墨色要畫得濃，否則顏色不夠沉著。
淺絳（一）
1、作品以用線為主，注意線條的力度和速度，用筆的快慢對比要細心體會。山石的大小相間的組織關係看清楚了再下筆，不可描，用寫字的方法來畫畫。
2、花青調墨畫屋頂，濃淡須有變化。
3、淡花青染山體暗處。
4、赭石染出小路和房子，淡淡的花青罩染山體。
5、加上遠山，近處用淡墨勾勒，遠處用花青調墨直接畫出。
6、添上小船，使畫面顯得生動一些。或者在三間茅屋的左邊的空地上，畫上一兩個人物亦可。
7. 淺絳山水，在水墨勾勒皴染的基礎上，敷設以赭石、花青為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅清淡，明快透澈。
淺絳（二）
1、以短披麻皴畫山石，有點景人物的時候，先畫人物再畫後面的背景。
2、用淡花青點染山石的暗部。用筆要靈動。
3、赭石染山體的陽面（凸處為陽面，凹處為陰面），注意濃淡的變化。
4、淡墨添加遠山。
5、畫面到最後需要收拾，通過點苔，添加水草來豐富畫面。添加的位置要有一定的經驗和感覺，這樣的經驗積累，可以通過閱讀和臨摹歷代經典的山水作品來獲得。
淺絳（三）
1、這已經是一幅完整的作品，落款鈐上印章即可。但是要繼續上色的話也可以，此時就要考慮用什麼方法來畫，是淡彩還是重彩，通常水墨畫得很充分的作品宜用淡彩。
2、用花青將灌木的樹葉點出，注意疏密和濃淡。
3、用淡墨將山體罩染一遍。淡墨添加遠山。
4、赭石染出人物的臉部和坡的側面。
5、最後收拾畫面的時候，感覺中斷的灌木顯得有點孤立，而且位置處在正當中，所以我們再繼續用濃墨添加一些灌木，彌補前面畫面構成的缺點。
轉自：360doc個人圖書館
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