美國獨立電影媒體Indie Wire最近整理出了馬丁·斯科塞斯最愛的35部電影。
眾所周知，大名鼎鼎的導演斯科塞斯同時是一位資深影迷，他每年都會堅持不懈看夠一定數量的電影。他對影史知識的深度了解、電影保護的重視，使他作為「迷影型導演」被觀眾再認識。
與普通影迷一樣，大導演也有自己私藏的「最愛片單」，其中不止有經典之作，也涵蓋不少新片。到底都有哪些電影，讓我們先睹為快吧！
（註：這份片單排名不分先後）
2001太空漫遊 / 2001: A Space Odyssey （1968）
斯坦利·庫布里克
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斯科塞斯2012年在雜誌《視與聽》（Sight & Sound）中，選出自己最愛的電影正是這部。
「這部電影非凡大膽又具力量，庫布里克像是在說『我會讓你看到一些你從來不曾經歷的事！』」
八部半 / 8½ （1963）
費德里科·費里尼
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「這部電影，我每年都會重溫一遍，每次都有不同感受，每次都會被打動。它勾勒出一位創作者奇妙的自畫像。而在鏡頭移動之間，你能感受到自由、創造的意義、潛在的嚴謹、核心主題的延展，甚至那些妖媚物質的東西。是的，該電影給太多其他作品帶來了靈感。」
灰燼與鑽石 / Ashes and Diamonds（1958）
安傑伊·瓦伊達
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被選為CC之「斯科塞斯十佳」，電影以波蘭革命年代的暴力組織風起雲湧之時展開描繪。他對其中的暴力景象記憶尤深。
「這部電影就像一個無限延伸的夢魘。是的，它有一種幻覺力量，就算在我初次看後50年，當我閉上眼回憶這部電影的時候，我也能被快速聯想到電影里充滿的暴力的閃現畫面。可以說瓦伊達是所有拍電影人的標杆。」
黑色黨徒 / BlacKkKlansman （2018）
斯派克·李
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在接受Deadline的採訪中，斯科塞斯認為最近最喜歡的一部電影就是這部，這部電影反映了上世紀美國黑人白人之間的深刻矛盾。
「看電影時你會感到很舒適安全，發生的事只是在銀幕上，然而突然你會發現你被投射了進去，這件事仿佛就擺在你面前，不僅真實，而且當你看到在熒幕上它持續著發生到來，尤其在那最後10分鐘，其意義簡直超越了其傳播媒介的本質，這就是電影，太美妙了！」
奪魄冤魂 / The Changeling（1980）
彼得·梅達克
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斯科塞斯告訴Daily Beast，這部電影對自己影響很深，並且當中的元素自己還沿用到了《禁閉島》（2010）中。電影講述作曲家羅素因妻子女兒發生車禍雙亡後，搬到了一棟老房子，於是恐怖驚悚的故事就開始了。
「這絕對又是部火燒房子的悲劇驚悚佳片。」
下棋者 / Shatranj Ke Khilari（1977）
薩蒂亞吉特·雷伊
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此片對斯科塞斯創作《好傢夥》（Goodfellas，1990）亦帶來了許多靈感，他坦言看這位導演的《大地之歌》時，便初次對印度文化有了了解。
「很少有導演在創作時有足夠勇氣去試圖展現這樣的歷史，電影在刻畫一個描繪印度歷史的變化的時刻，而通過滑稽的角度來處理，這就是雷伊創作一大特徵。再次看時，讓人意識到生活在歷史巨變的瞬間究竟是怎樣的，深遠又自帶悲劇性。」
公民凱恩 / Citizen Kane （1941）
奧遜·威爾斯
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《視與聽》2012年發表的斯科塞斯最佳片單中，這部電影也榜上有名。
「電影故事以一種自然般的迫力道來，導演威爾斯甚至告訴攝影師要拍出一般人都不允許出現的鏡鏡頭。所以能在電影中看到，大量低角度、深焦距，而故事的結構、閃回、疊影都是早前的人不曾見到過的。」
蔑視 / Le mépris （1963）
讓-呂克·戈達爾
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戈達爾創作高峰時期的作品，同樣收錄在CC的斯科塞斯十佳榜單中。
電影圍繞劇作家夫婦的生活展開，然而丈夫的工作讓他與妻子漸行漸遠，最後導致了悲劇慘案的發生。
「這是一部那個年代（60s）最動人的電影。而對這一破碎婚姻的描繪如此深刻，尤其在兩人公寓中游移的漫長鏡頭，就算你不知道導演現實中的婚姻故事，你也能感覺到在鏡頭的動作、運動場景之間，這裡有一股相互作用的力量，它延展開來，將那疼痛又莊嚴的情景勾勒出來，就像一首悲劇的輓歌。」
死亡之夜 / Dead of Night （1945）
巴茲爾·迪爾登
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斯科塞斯最喜歡的一部驚悚片。
「這是一個英式經典，四個故事分別由四個奇怪之人闡釋出來，他們共住在一個神秘的鄉間別墅中，而每一個人都是令人感到不安的角色，伴隨蒙太奇（剪輯）的切換，高漲的瘋狂漸漸彙集在一起，構成了高潮！不得不說電影很具娛樂性，同時你能感受到那份驚悚已然切入肌膚般令人恐懼。」
鬼戀 / The Entity（1983）
西德尼·J·弗里爾
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「芭芭拉·核希飾演了一位遭到粗暴強姦和的女人。但強姦者卻是一股無形的暴力，這才是真正詭異的地方。但發生在加利福利亞摩登之家的這種平庸設定，隨之而來的這一加劇不安的品質也造就了電影本身的調性。」
驅魔人 / The Exorcist（1973）
威廉·弗萊德金
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斯科塞斯將弗萊德金這部有關「驅魔」的經典恐怖片列入了自己最喜歡的驚悚電影中。
「這部電影經典、又善於不斷模仿、讓人覺得非常熟悉，並且它嚇人的方式在本片拍出之際堪稱妙絕。」
邪屋 / The Haunting （1963）
羅伯特·懷斯
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斯科塞斯將此片稱為「絕對有史以來最嚇人的驚悚傑作」。
電影講述一群人在一幢百年鬼屋中親身體驗超自然神秘力量的故事。懷斯這部在一個封閉的空間中拍出緊湊逼人的恐怖氣氛，完全不依賴血腥或搞鬼鏡頭而令人捏一把冷汗，功力過人，是低成本靈異電影中的代表作。
無辜的人 / The Innocents （1961）
傑克·克萊頓
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被很多導演列入個人十佳片單當中，《水形物語》導演吉爾莫·德爾·托羅也超愛這部。
「傑克·克萊頓對亨利·詹姆斯的小說《螺絲在擰緊》的改編非常忠實，也很成功，電影中精雕細琢的動作與完美無瑕的鏡頭，讓來自畫面的恐懼深入徹底。」
死島 / Isle of the Dead（1945）
馬克·羅布
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電影故事背景發生在希臘內戰期間，一座小島上發生了鼠疫，恐慌與不安漸漸浮現。而「孤島」的設置與給斯科塞斯帶來很大的啟發，在《恐怖角》（1991）、《禁閉島》（2019）中就有對「孤島」這一空間的運用。
「關於驚悚和恐懼，這部電影就沒有失敗過。」
荒漠怪客 / Johnny Guitar（1954）
尼古拉斯·雷
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故事發生在一個偏遠小鎮上，由傳奇女演員瓊·克勞馥扮演女主角威伊納德，她擁有一個巨大的沙龍，當她救下一群受傷的團伙成員後，她便被當地官員懷疑為了嫌疑犯。
「我記得第一次看時，我非常享受這個觀影過程。在美國，人們總是對西部產生無限期待，所以這個發生在西部的故事很容易被看作是一部西部片，但正真令人稱奇的是，本片緊湊，反傳統，具有個性化的一面，這充滿歧義的語境也讓它極具前衛氣質。」
亞特蘭大號 / L』Atalante （1934）
讓·維果
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斯科塞斯認為這部讓·維果的作品可以被稱作「藝術電影的一座高峰」。
「維果是一個視覺系導演，他只拍了4部片子就去世了，而像每一部非凡的製作一樣，這部片子也別具一格。你能看到每一個畫面，每一個鏡頭都是創作本身帶有的超然之愛與激情。同時它也對應了電影中丈夫與妻子的情感。」
奇遇 / L』Avventura（1960）
米開朗琪羅·安東尼奧尼
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斯科塞斯視這部電影為影史最棒的電影之一。
「很難想像一部電影以一種極強的力量，闡釋出了人與世界的關係。人在這個他們看著的、觸摸著的、嘗試到的、聽聞到的世界中，是被緊緊束縛著的。」
豹 / The Leopard（1963）
盧基諾·維斯康蒂
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讓維斯康蒂一舉拿下第16屆坎城電影節金棕櫚大獎的傑作，在具有無比榮華的古典壁毯、精心修飾的色彩搭配之間，透過70毫米的膠捲，我們能看到這齣關於西西里島上時代巨變的永恆冥思。
「隨著時間的流逝，這部電影對我來說是一部越來越重要的片子。」
百戰將軍 / The Life and Death of Colonel Blimp（1943）
麥可·鮑威爾
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講述二戰時期懷恩肯將軍的榮耀時光，是斯科塞斯最早的啟蒙片之一。自從他青少年時代看了這片，就決定每年都會重溫這部戰時浪漫戲劇之作。
「每看必感動，而且會更動容深刻。的確，有一些電影，是我這麼多年來可以看很多遍的，但這一部，讓我覺得越發舒服沉醉。」
月升時分 / Moonrise（1948）
弗蘭克·鮑沙其
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斯科塞斯是Republic Films的頭號粉絲，他選了Republic Films的這部電影作為自己的MoMA懷舊片目。電影也締造了「黑色電影」明星，故事講述了一個有著心理陰影的人愛上了一位女孩，卻無法面對為之做出的一些犯罪事跡，進而選擇逃走。
「從30年代到50年代，不同製作公司的Logo開始在片頭出現，並標出了他們的協會和期望。而對我來說，Republic Films是特別的，他們因的持續貧困而為人所知，但在缺少資源和聲望的同時，他們也做出了具有創造性的、十分驚艷的、毫無疑問是革新的片子。」
惡魔之夜 / Night of the Demon（1957）
雅克·特納
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《惡魔之夜》是斯科塞斯最喜歡的恐怖片，達納·安德魯斯飾演了一位美國心理學家，他來到英國調查一起謀殺案。
「忘掉惡魔本身，其實你會發現很難，它所具有的力量有著你看不見的強大。」
獨眼龍 / One Eyed Jacks （1961）
馬龍·白蘭度
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斯科塞斯通過自己的電影基金會將該片帶到了2016年的坎城電影節和紐約電影節上展映。依然是一個關於愛情和復仇的故事，馬龍·白蘭度飾演了男主人公獨眼龍傑克。
原本這部電影由庫布里克執導，而經過一番爭執之後，製片公司卻讓白蘭度自己來導，所以這是大演員白蘭度唯一一部自導自演的作品。
「白蘭度為我們帶來了一出視覺震撼的場面。而那時正值跨越新舊風格之際，60年代新型風格升起，而這部電影本質上還是從屬於老風格系統中的。」
戰火 / Paisà（1946）
羅伯特·羅西里尼
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斯科塞斯認為羅西里尼的這部電影是義大利電影在國際上形成重要力量的開山之作。
電影由6個故事構成，展現了二戰時期義大利各個地區的戰時情況，每一個故事都帶有悲劇色彩，而這層悲劇性來自溝通失敗的因素。
「如費里尼講到的那樣，羅西里尼在拍其中一部分的時候，他以純粹的本能，去自由地創作。於是我們能看到，故事的展開如我們親眼所見一般，尤其的真實。」
驚魂記 / Psycho（1960）
阿爾弗雷德·希區柯克
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希區柯克的標誌性驚悚片。講述女主人公在旅館寄宿，經營主是一對母子，他們很奇怪，母親從不現身脾氣暴躁，兒子溫柔善良，但一切並非她所想，殺人事件正向她悄然逼近。
「確實，由於它太為人所熟知，以至於每個人都會想，這是一部佳片，但也許沒那麼嚇人，然後你翻出影像來看，就會發現自己想錯了。」
無因的反叛 / Rebel Without a Cause （1955）
尼古拉斯·雷
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斯科塞斯將尼古拉斯·雷的這部青春叛逆電影帶到了2014年柏林電影節上展映。
「我第一次看這部電影的時候，才13歲，當時在上映了1個月後，飾演男主人公的詹姆斯·迪恩就因車禍去世了。那是看到此電影的絕佳年齡，但實際上對於這部電影來說，任何年齡都是絕佳的。而在1956年對於我們青少年來說，這部電影太直言不諱，就像影像中潛藏著一種帶有秘密的語言，讓我覺得裡面的一些東西伴隨我多年。」
紅菱艷 / The Red Shoes（1948）
埃默里克·普雷斯伯格
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幾乎每次斯科塞斯列出自己的片單，這部總會榜上有名。
電影講述了賦有芭蕾舞天賦的佩吉因出演「紅菱艷」而出名，後來她遇到了作曲家朱麗安，兩人很快相愛，於是佩吉開始在愛情家庭與舞蹈演出之間糾結。
「對這部電影，這些年我說過、寫過很多次了。對我來說它總是那個最佳傑作，每一次我回頭去看，都會發現它仍然是嶄新的面貌。它揭示了另一種境界，並挖掘到深處，如此精美，也許是一部有史以來最精美的特效電影了，讓人能直接被這卓越的魔幻感所打動。」
大河 / The River（1951）
讓·雷諾瓦
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法國詩意現實主義大師讓·雷諾瓦首部彩色長片，故事圍繞三個年輕女子的情感經歷展開，同時也描摹了古老的孟加拉河流域原風貌。
「電影雖然不是真實的故事，但它具有的韻律，是對存在的思考、對生死往復的記載、對短暫美好的世界的呈現。」
龍頭之死 / Salvatore Giuliano（1962）
弗朗西斯科·羅西
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一部關於西西里黑幫首領Salvatore Giuliano的傳記電影。
「這部電影能夠讓我們從它的深層之處與持續的情感中，了解到西西里島人經歷過的背信棄義與腐敗貪污。電影讓我們感受到的是那永不幹枯，一直流動的紋理，而在黑白光影之間，鏡頭裡充滿了電流般的震盪感，無疑Salvatore Giuliano所做的很多事，對於西西里來說就像一首盛美的讚歌，而西西里也是我家族的故鄉，所以我很珍視這部影像。」
搜索者 / The Searchers（1956）
約翰·福特
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電影講述了退伍士兵埃森·愛德華茲回到德克薩斯州幫忙打理哥哥的農場，然而在一場印第安人的襲擊中，哥哥和妻子慘死，他們的女兒也被拐走。埃森決心復仇，和哥哥的養子踏上了搜尋之路。斯科塞斯將它視為約翰·福特西部片裡面最具有代表性的一部。
「只有像約翰·福特這樣的藝術家，才能如此大膽地構思出這麼一個結局。結尾時刻，搜尋者瞬間變為了鬼魂的故事，埃森完成了他的目的， 而那之後，他註定要永遠隨風飄蕩了。」
閃靈 / The Shining（1980）
斯坦利·庫布里克
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《2001太空漫遊 2001》並非是斯科塞斯唯一一部崇拜庫布里克的電影，斯科塞斯稱庫布里克改編小說的這部電影為「有史以來最絕頂的驚悚電影」。
「我從來沒有看過原著小說，但庫布里克創作了一部十足莊嚴恐怖的電影，而這裡面絕對包含著你沒有看到或理解到的陰影一面，包括角色一舉一動之間。」
土狼之旅 / Touki Bouki（1973）
迪吉布利爾·迪奧普·曼貝提
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被斯科塞斯收錄在了他的世界電影基金會中，並在2018年的坎城電影中被展映。
電影聚焦在了導演的家鄉塞內加爾，這裡有兩位無所事事遊手好閒的年輕人，他們整天計算著怎麼從這裡走出去，能到繁華的巴黎享樂。
「當我第一次看這部電影的時候，就被導演鮮明的特徵震撼了，它展現出了融於世界獨有的自由、信仰和美好，電影忠實又幽默，也盡顯它本身對電影之愛的狀態。」
雨月物語 / Ugetsu （1953）
溝口健二
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斯科塞斯視溝口健二為「影史上最傑出的電影大師之一」，他所拍的一系列電影都使斯科塞斯深受影響。
《雨月物語》取材於日本志怪故事，講述了戰亂時代，以做瓷器為生的一家人本想趁著戰亂大發橫財，但發財夢實現之後意外也隨之而來。
「電影中的名場面確實打動人心，我看了一遍又一遍，總是會屏住呼吸——當木船慢慢從霧中劃開愈加物質化時，十郎躺到在草地上，貴族小姐若狹伏在了他身上，而最終我們能看到的是攝影機，從站在母親墓地的兒子來到田間的場景間，向遠處拉開。只要想想那哀怨又釋然的畫面，我就會感到敬畏與驚嘆。」
不速之客 / The Uninvited（1944）
劉易斯·艾倫
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斯科塞斯在他的驚悚片碩士課程中，將這部電影寫進了片單。電影發生在倫敦的一棟別墅中，一對兄妹搬到了這裡，不久他們就被別墅中一股超自然力量困住了。
「是的，又是一出關於室內封閉環境下的驚悚戲。不比《邪屋》的氛圍弱，當中的調性非常精巧，就連人物的優雅舉止也被融在了恐怖感的環境當中。」
迷魂記 / Vertigo （1958）
阿爾弗雷德·希區柯克
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斯科塞斯對希區柯克的這部浪漫元素濃厚的心理驚悚片超級迷戀，他甚至還為這篇文章撰寫過一篇評論，載於《衛報》上。
故事講述退役警探約翰·弗格森受到同學求助，暗中調查他的妻子近來的奇怪舉動，在與她不斷接觸中，佛格森也變得越加迷惑。
「要讓我用明確的語句表達對這部電影的感受是困難的，而且我又同時作為了影迷和電影人。但無論如何，真正好的電影，被談論、評論多少遍，它的話題性一直是持續的，每一部和《迷魂記》同樣的好電影，需要的是不是僅僅的崇拜，它需要的是不同人的不同響應。」
男人的未來是女人 / Woman Is the Future of Man （2004）
洪尚秀
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斯科塞斯一直非常關注韓國電影，他在電影基金會上讚揚過洪尚秀的電影，並選出了這一部作品：
「對於故事的講述非常精湛，我所看過的洪尚秀的電影，幾乎每部都處理得非常低調。在這部電影中你看到兩個男人之間交談著喝著酒，也許就會陷入人物與歷史的場景當中，而隨著電影的推進，就會發現他們之間有著的緊張與起伏。洪尚秀的電影給人一股『削橘子皮』的生活流感受。」
感謝老馬的片單，分量十足啊！那麼問題來了：片單里哪些電影你看過？你又最喜歡哪一部？
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