工藝品的創新與發展，用心靈感悟文化用刻刀表現世界

用心靈感悟文化

用刻刀表現世界

作者： 郭永增

——工藝品的創新與發展

一、把工藝品做成藝術品

我理解的工藝品與藝術品的區別：藝術品是化腐朽為神奇，凝聚作者深厚的文化底蘊；工藝品是材料價值和人工價值，體現作者嫻熟的操作技藝。

（一）藝術品的特性

1.原創性。

藝術品的原創性是指由藝術家或製作者親自製作和主導完成的藝術作品。

2.唯一性。

藝術品的唯一性是指由藝術家或製作者親自製作和主導完成的藝術作品，不含仿製品、複製品。

3.惟美性。

藝術品的惟美性是指美的屬性，具有普遍性、反映時代美。

4.稀缺性。

藝術品是文化高度凝聚的體現，作為一種稀缺且有持續性需求的貴重物品，是最後的硬通貨，不會貶值、也不會被替代，只會越來越更加珍貴，藝術品提供了可靠的價值保證。

（二）工藝品的特性

1.非原創。

無原創，沿襲前人的工藝，仿製前人的作品。

2.可複製。

藝術品的仿製品或複製品。

藝術品的賣點是它的藝術價值和文化價值，工藝品的賣點是它的材料和工錢。

藝術品與工藝品，無論是藝術價值還是交易價格，兩者之間都存在非常大的差距。由於藝術品具有原創性、唯一性、惟美性，所以藝術品的藝術價值與交易價格遠遠高於工藝品。如一件作品同時符合原創性、唯一性與惟美性，視為藝術品；如一件作品符合工藝品的任一特性（非原創、仿製品或複製品），視為工藝品。

藝術品與工藝品有著很大的區別，藝術品的藝術價值高於工藝品的藝術價值，所以藝術品的交易價格應該遠遠高於工藝品的交易價格。但在藝術品交易市場中，很多人拿著工藝品賣出藝術品的價格，也有很多人花了不少錢，買到的卻是價值不高的工藝品。

二、工藝品的設計原則

工藝品的設計原則就是「負陰抱陽」。

中國乃至世界的文化起源就是以鏤空的方式流傳下來的。岩畫、木雕、磚雕、皮雕等能保存傳世的藝術，都是以鏤空的形式存在的。鏤空就要用線條來表現，把想要表現的線條留下就是陽刻，把想要表現的線條鏤空就是陰刻。表現的不僅僅是光影、明暗、立體，對整體的把握更重要。

「負陰抱陽」最早出現於《道德經》和《黃帝內經》，原話是「萬物負陰而抱陽」。工藝品的設計要陰陽結合才能有立體感。西方稱之為「透視原理」，中國人稱之為「陰陽」，「陰陽說」要比西方的「透視原理」早一千多年。

無極生陰陽，陰陽生太極，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，八卦演萬物。這就是中國人的智慧。

三、 創新決定 作品 是工藝品還是藝術品

傳承中國傳統文化是我們的責任，創新是工藝品發展的必由之路。創新決定了作品由工藝品向藝術品轉變，創新也決定了我們的作品是工藝品還是藝術品。

1．任何工藝品的質量高低是由作者的思想境界決定的，與時俱進的智慧方能提升作者的境界。見多識廣、持之以恆是智慧的源泉，不是聰明就有智慧。智慧與學歷無關。

2．手藝人首先要解決生存問題，不能單一靠工藝品解決吃飯問題。因為傳世的好作品不受市場左右，也許是人不在了，作品才會受人認可好評。一開始不要把自己所從事的行業作為掙錢的目的，要把自己從事的職業當事業去做，事業成功了，錢就不是問題了。

3．好的工藝品應該是，與眾不同的技藝，凌駕於現實生活之上的設計，刪繁就簡的表現方法。

4．不做別人做過作品，列寧說過：「吃別人嚼過的饃沒有味道。」就像剪紙，滿世界凈是《八十七神仙圖》、《百子圖》、《清明上河圖》、《五牛圖》、《乾隆八駿圖》……

5．自己的作品出售完了，不在重複做。要把自己的作品當自己的孩子看待，也要與買你的作品的客戶結緣，為客戶買走的作品保值增值。

6．藝術創作是一種愉悅的過程，伴有苦惱。由心靈和大腦去釋放苦惱，來驅除軀體勞作的苦惱。

7．好的作品需要手藝人的技藝、作者的智慧和經驗，更需要作者的靈光一現和當時的情緒。所以要動手記錄靈感，大多數時候靈感不會重複再現。

8．不要用別人的工藝品表現方法，不要模仿別人特有的表現效果，這些效果基本都是原創，你掌握得再熟練，也是別人的東西，也會影響你的作品藝術表現和想法。

9．意象造型不能簡單地理解為是具象和抽象之間的一種形式，意象有時有具象的元素，有時有抽象的元素，意象造型有更多的詩情畫意和作者的性情。

10．工藝品表現形式沒有對錯，只有高下。工藝品表現一定要符合手藝人的審美情趣，有人喜歡簡單，有人喜歡複雜，這與表現對象無關，與手藝人的性格和師承有關。

11．工藝品要能簡能繁，表現出一種意境，要把形象特徵放大，強化，把常規形象忽略。主觀致概念，客觀致匠氣。

12．工藝品設計不要靠比例確定造型，要靠感覺。

13．作品要嫻熟而後生，作品才會非同凡響。嫻熟而後生的作品必然圓滑匠氣。

14．工藝品的構圖是作品的一個重要環節，看工藝品展覽，最先吸引你的不是技法有多好，形象有多精彩，是不是名家，而是構圖，特別是創作者對陽刻的外輪廓線和陰刻的外圍輪廓線的把握和設定。

15．工藝品表現形象有兩種，生活中的生物造型和工藝品表現的藝術造型。兩種造型要有距離和分界。要把握整體與局部的關係，主觀與客觀的關係，技藝與造型的關係。

16．一個普通的手藝人靠技術生存，一個優秀的手藝人靠感覺生存，一個藝術大師，靠個性生存。

17．當一個手藝人發展到一定高度後，就不能什麼題材都做，否則你是沒有藝術方向；不能什麼技法都用，否則你的藝術是不成熟的；不能什麼比賽都參加，否則你是沒有思想的。我把剪紙人分為三等人：三等人只能臨摹別人的作品還頻頻獲獎。二等人借鑑別人的作品創意而洋洋自得。一等人隨心所欲創作自己的作品而對獲獎不屑一顧，更不管別人是否臨摹自己的作品。

18．一件工藝品不必太完美，沒有毛病，就沒有個性，完美往往接近通俗，通俗不是錯誤，卻是沒有藝術高度的。缺陷是完美的重要組成部分。

19．手藝人高手與低手的區別是，做的好的作品整體感覺簡單，做的不好的作品繁瑣，主觀的表現少、概括能力差，面面俱到。

20．工藝品表現就是對物象的理解，要把複雜的東西簡單化，簡單的東西複雜化，要概括和強化並用。藝術表現不能單靠技法解決，藝術需要一些主觀感覺。比如同一人物的肖像剪紙，讓幾個剪紙人剪，會剪出不同的藝術形象。藝術的造型，不只是比例、特徵、形象，還有感覺和習慣。

21．如果我們的作品裡看不見自己的情緒和性格，大家都在用一種相同的方式，是專家認可的，也是大家都認可的，大家又都能駕馭的方法。那麼，你的作品將是平庸的。

22．手藝人都是不簡單的人。什麼叫不簡單？就是把簡單的事重複得作好就是不簡單。工藝品的原理和技藝很簡單，但做好可不簡單。

23．工藝品的審美也應該是思想內容與形式的完美融合，應該是真善美的高度統一，不能停留在傳統觀念上，忽視思想內容的升華與形式創新，缺乏對審美提升功能的理解。

24．藝術品是「笨蛋」用笨辦法創造出來的藝術，如果你認為自己是聰明人，最好不要搞藝術品，因為太聰明，搞出來的不是藝術品，是工藝品。

25．國學是工藝品的基礎，不僅僅能做工藝品，重要的是會講故事，會講故事的人，才會把作品賣出去。

四、讓工藝品有文化價值

未來社會的商業關係，不再靠有形的產品去連結，而是靠無形的文化去連結。科技是可以被資本掌控的，只要有錢是能買到科技，唯有文化，才是未來一個公司的真正核心競爭力。

未來人與人最大的區別，就是文化屬性的差別。文化的高低產生了認知的高低，未來高認知的人將徹底掌控低認知的人。因此，未來只有兩個產業能掙錢，一個是服務行業，一個是教育行業。當你不夠強大的時候，你要服務別人，這就是服務業；當你足夠強大的時候，你要教育別人，這就是教育業。在這其中，產品只是一個工具，而不是價值本身。

通過文化提升自己的認知，再進一步提升自己的價值，才是未來一個人的立足之本！

來源：隴上芳草地、部分圖片來源於網絡

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