爛片，快跑！！！

依然沒逃過撲街噩運。

全球首周票房3720萬美元，北美1450萬美元，沒賣過上映第二周的《修女2》；

國內上映5天，票房剛破2000萬，被《敢死隊4》和《鸚鵡殺》摁在地上摩擦。

明明越拍越爛，但卻越爛越拍。

「這個系列為啥還能繼續拍？」，可能是波洛也破解不了的謎題——

「威尼斯驚魂夜」

A Haunting in Venice

2023.9.15

波洛正傳

赫爾克里·波洛，阿婆所著系列小說的主角，一名愛講法語的比利時偵探。

書中描述：

「身材矮胖，棗核腦瓜，偏愛修飾自己月牙彎的鬍子，其貌不揚，還有強迫症，但是和藹又可愛。」

他最出名的是腦袋裡「小小的灰色細胞」，憑此破獲過諸多奇案。

影史上，數位演員扮演過波洛。

公認最經典的，當屬英國迷你劇，大衛·蘇切特飾演的版本。

大衛·蘇切特

電影《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》，彼得·烏斯蒂諾夫的版本同樣深入人心。

彼得·烏斯蒂諾夫

2017年，作為「阿婆首席迷弟」的肯爵，決定重啟翻拍。

自導自演，成為史上最「神形兼不備」的波洛

肯尼思·布拉納

首部翻拍，即是挑戰超人氣經典《東方快車謀殺案》。

當年，這片依仗全明星陣容，5500萬成本賺到3.53億票房，可謂年度黑馬。

然而，粉絲卻並不買帳，浮誇自戀的波洛和中規中矩的改編，引起一片吐槽。

5年後，續集《尼羅河上的慘案》回歸。

結果製作成本升級，票房卻連前作一半都趕不上，拍成真·慘案電影。

兩部電影口碑撲街，給肯爵教訓，決定調整翻拍思路：

製作縮減，成本減半。

放棄阿婆家喻戶曉的經典名作，轉而改編相對小眾的《萬聖節前夜的謀殺案》。

這一集，波洛不僅要解決謀殺疑案，還要面對惡靈作祟——

鬧鬼疑案

故事發生在二戰後的威尼斯。

波洛已經退休，過著自我放逐的生活。

萬聖節前夜，老朋友奧利弗女士登門，打破了他的平靜。

奧利弗女士邀請波洛，參加一場通靈儀式。

據說，儀式上的靈媒，擁有與亡靈溝通的能力。

她需要大偵探波洛出馬，幫她戳穿靈媒的騙術。

波洛看在好友的面子上，勉為其難接受了邀請。

當晚，他和一幫陌生人，來到一座破敗的宮殿。

隨著通靈儀式開始，詭異的事情接連出現——

門被無端炸開，吊燈突然落下，打字機憑空啟動……

波洛起初並不以為意，認為都是裝神弄鬼的把戲。

沒想到，緊接著靈媒就遭到了謀殺。

此時，暴雨阻斷了外界的路，兇手只可能是宮殿內的來賓。

波洛不得不重操舊業，查找兇手。

然而，隨著調查深入，波洛遇到了種種超自然現象：

他聽到了別人聽不到的聲音，眼前出現了一閃而過的幽靈。

波洛發現，這座宮殿曾經是一家鬧鬼的孤兒院。

靈媒之死，可能是兇手殺人滅口，但更可能是惡鬼索命……

優點/槽點

《威尼斯驚魂夜》目前豆瓣6.3分，介於前作之間，個人認為是中肯的。

（《東方快車謀殺案》6.8分，《尼羅河上的慘案》5.7分。）

眾所周知，兩部前作電影，主要是在經典名著上「做加法」。

全明星豪華陣容，全特效優美風光，好萊塢大片的娛樂性拉滿。

但對於阿婆的推理小說，這種奢侈的翻拍未免有點浮誇。

於是，《威尼斯驚魂夜》改為「做減法」，小而美的風格重塑前作的作者性。

將故事局限在密閉空間，以多元的元素類型和鮮明的角色形象來支撐敘事。

具體來說，本片依然遵循阿婆推理模板：

密閉空間突發命案，偵探挨個調查嫌疑人，抽絲剝繭，解開謎團。

不同的是，原著相對薄弱的人氣，帶來了超高的改編自由度。

電影大刀闊斧地改編，除了套用原著的角色名稱，其餘幾乎全部顛覆：

原著是英國，電影改成了威尼斯；原著死者是鄉下小女孩，電影改成了靈媒老阿姨……

原著和電影的關係，就好比是《芭比》和《巴啦啦小魔仙》，《奧特曼》和《奧本海默》——沒有一分錢關係。

想看原著情節，可以看這版

電影核心類型，也從前作的「偵探推理片」，改為「超自然驚悚片」。

威尼斯迷宮般的運河和哥特風建築，烘托出電影復古而精緻的鬼魅氣質。

威尼斯夜景

氛圍陰暗弔詭，引出種種怪力亂神的靈異事件：

鬼屋詛咒、亡靈作祟、夜半歌聲、屍骸異動……

不誇張地說，平均5分鐘一個jump scare，10分鐘鬧一次鬼。

不劇透地說，直到結尾，影片也沒有蓋棺定論解釋是否有鬼。

這可能是在內地看到，最接近鬼片的「鬼片」了。

楊紫瓊的表演也值得一提。

眾所周知，這個系列一向是演員越大牌，越早領便當。（第一部德普，第二部加朵）

這一部，毫不意外是奧斯卡影后楊紫瓊，三分之一就遇了害。

不過，僅有的幾場戲已、足夠驚艷。

癲狂的跳大神通靈表演，slay全場。

聊完了優點，也該說說缺點。

系列老生常談的毛病，本片的推理戲依然薄弱。

調查推理環節，電影只顧裝神弄鬼搞噱頭，

而並沒有清楚展現案情的線索；

揭曉真相環節，則充斥「不走邏輯只走情緒」的機械降神，

只是例行公事般敷衍交待謎底。

和前作類似，推理全靠腦洞，破案全靠嘴炮。

感受不到恍然大悟的腦力激盪，只有自娛自樂的生硬反轉。

作為推理片，拍不好推理，實在忒沒理了。

片中的超自然元素，同樣有點「喧賓奪主」。

影片大量使用廣角鏡頭、面部特寫，以營造壓抑逼仄的氛圍；

但是驚悚效果，靠的還是一驚一乍的剪輯和故弄玄虛的音效。

動不動就「猛抬頭看到鬼」的爛俗橋段，和三流恐怖片沒區別。

片中，鸚鵡怪叫和突然停水等「為了嚇人而嚇人」的橋段大量濫用，

不僅破壞了嚴謹的推理，也令波洛看起來神神叨叨。

與其說是「威尼斯驚魂夜」，似乎作為「威尼斯招魂夜」更合適。

角色塑造同樣是敗筆。

原創角色暫且不提，只說奧利弗夫人。

原著中，她是一個將波洛故事改編為小說的女作家，常被認作阿婆筆下的化身。

奧利弗夫人之于波洛，如同華生之於福爾摩斯。

她的地位僅次於黑斯廷斯，是勇敢，忠誠，智慧的探案助手。

劇版波洛和奧利弗夫人

電影中，卻將她魔改為利用波洛，否定波洛，甚至「陷害」波洛的心機女。

再加上演員蹩腳的口音，不僅糟蹋了角色，更是糟蹋了阿婆。

電影版波洛和奧利弗夫人

還有續集

最後聊聊主題。

肯爵的「波洛」電影，總追求在「忠於原著」和「當代敘事」中取得平衡。

《東方快車謀殺案》探討法律和正義的邊界，《尼羅河上的慘案》刻畫愛情與仇恨的轉移。

《威尼斯驚魂夜》的主題，則是精神內耗危機。

影片中，波洛因戰後精神創傷，對人性心灰意冷，而放棄偵探職業；

經由一場「善惡終有報」的謎案，重新找回對真相的熱情，做回了偵探。

「每個人都背負往日陰影，只有與自己和解，才能走向未來。」

這個主題，是肯爵對觀眾灌下的一碗雞湯，也像是他的自嘲：

系列拍到第三部，一路伴隨罵聲走來：

外型不符、演技浮誇、毫無天賦、糟蹋經典。

肯爵偏偏不死心，又相當勤奮。

於是只能「背負罵名，與自己和解」，繼續屢戰屢敗，屢敗屢戰……

實際上，儘管本片票房不理想，不過由於製作成本低，回本壓力不大。

業界普遍看好，系列會繼續拍下去。

下一部，肯爵會霍霍《羅傑疑案》《ABC謀殺案》等人氣大作；

還是繼續大刀闊斧改編《致命遺產》《五隻小豬》等小眾佳作；

還是直接快進到「波洛大結局」《帷幕》，給自己和觀眾一個痛快。

我們拭目以待。