導讀：賽博諜戰，虛擬前線，《特工任務》突圍國安題材類型化。
文 | 丁丁
「按目前來說的話，一個貨幣可以兌換一美元左右。」當國安局情報人員吳熙帶著偵查科長高天陽第一次進入《特工任務》遊戲，這個被判斷和間諜組織有千絲萬縷關聯的特工遊戲，終於完全向觀眾揭開了神秘面紗。
實名註冊，綁定信用卡，遊戲貨幣可以直接兌換美元，但放棄任務會被扣信用卡額度；當遊戲的真實感讓玩家欲罷不能，背後的勢力也會通過玩家信息，選擇認為有用的人員發出線下邀請；而玩家興致勃勃地做起任務時，卻不知道自己已經參與了間諜活動，從而泥足深陷……
這是新國安反諜都市劇《特工任務》所描述的當代間諜活動。對於抱著傳統國安題材預期而來的觀眾，這樣的設定顯然是超出認知的，一款遊戲的虛實之間，居然能成為間諜的灰色地帶；而別具一格的諜戰「元宇宙」，也成為打開國安題材敘事的新空間。
國安題材近年來成為劇集行業發力的一個重點，如何把該題材拍得好看，形成獨有的類型化敘事，行業仍處於探索中。創新的《特工任務》，為此提供了參考。
類型化，從「新審美」開始
《特工任務》從片頭開始，就讓觀眾看到了差異，藍色數碼矩陣構成的數字空間，一般會讓觀眾聯想起科幻作品，卻被用在一部國安題材劇的開頭。
這種科技感，也成為全劇留給觀眾的第一個深刻印象。
該劇講述的是境外情報組織「夜霧」，開發了一款名為「特工任務」的遊戲，利用在未知情況下的玩家暗中開展間諜活動。以高天陽為代表的國安戰士們，除了要在線下應對「夜霧」開展的種種活動，也需要在線上查找神秘的「張老闆」，從根本上把該組織連根拔起。
這也讓全劇形成了線上線下兩個反諜戰場，虛實之間的較量，呈現了更豐富的鬥爭方式。一方面是真實世界的鬥智斗勇；另一方面，則是虛擬空間的技術較量。
比如吳熙為了在遊戲里跟蹤目標人物黃子誠和姚瑤，需要潛入非公開空間遊船，從破解遊船的身分外掛，到查找內部結構位置，再到緊張的追逃，整個過程中得到技術人員各種外掛支持，上演多重反轉。
兩條線的完成度，可以說都可圈可點。在虛實之間，大大拓展國安題材的敘事模式，是該劇打造該題材「新審美」的第一環。
而第二環，則是以更多科技感細節，打造現代反諜工作的內容豐富性。
作為全劇的關鍵詞，科技感可以說貫穿其間的各個橋段，而快節奏的敘事，讓這些科技的出現緊密地穿插在劇情里，不會讓觀眾覺得有動用高科技的刻意感，反而有一種日常感。
在調查生物樣本下落的過程中，高天陽和吳熙一路追蹤，咬死線索一路追查，調動天網監控和信息追蹤、圖像識別等各種現代化手段，行雲流水的過程，卻把科技感發揮到極致。
不但節奏嚴密，鬥爭細節環環相扣，輔以天網定位、種植病毒、信息獲取等各種乾貨，讓觀眾深刻感知到當代反諜工作與傳統諜戰的不同；也通過當代間諜手段和反諜難度的描繪，持續帶來信息衝擊。
構成「新審美」的最後一環，是全劇獨樹一幟的視聽語言，寫實的真實世界，與線上空間的設計，形成鮮明對比。
尤其是賽博風的線上空間，通過略顯遊戲質感的特效，營造了一個半失真的「2.5維世界」，各種璀璨的霓虹燈牌和美式都市建築，融合類似鉛黃電影的色調，進一步放大視覺刺激，形成經典的懸疑氣質，把神秘感與危險感拉滿，也讓追逐、打鬥等戲碼更具衝擊力。
區別於同類題材的「新審美」，突出科技感與當下感，讓這部國安題材劇在整體氣質和美學上形成了鮮明反差。獨樹一幟的風格，在國安題材劇的類型化探索方面頗為亮眼。
於人間煙火中，寫兒女英雄氣
失竊的B13生物樣本，即將由生鮮店老闆韓傑運往碼頭送出津海，國安方面一是要把樣本留下，二是不能打草驚蛇。最終的方案是，由吳熙在冷鏈車開出時藏在車裡，尋找冷凍保存的樣本，找到後由高天陽在車輛行進中從外面打開車門，救出吳熙。驚險的跳車之後，吳熙已經凍到全身顫抖。
在這場現代科技戰中，觀眾依然能看到屬於國安戰士的戰鬥精神。
不管是高天陽還是吳熙，他們身上既有屬於當代年輕人的一面，對各種技術手段了如指掌；但在很多科技無法替代的層面，人的能力和意志，仍然是工作得以執行的靈魂。
觀眾會看到，這些國安戰士最常吃的是桶面和漢堡快餐外賣，日常在車裡長期蹲守，更要遵守秘密戰線紀律，高天陽面對闖下大禍的表弟黃子誠，也要考慮能說什麼、能說多少。全劇沒有替他們訴苦，也沒有刻意煽情，但塑造群像的高完成度，讓這群戰士的形象頗為動人。
他們不是神，在追蹤樣本下落的過程中，也會被誤導跟蹤於瀟玥的去向，最終發現樣本已經被調包，但根本來不及沮喪，就開始重新梳理線索。在調查過程中，也沒有靈光一閃的推理，而是結合各種技術手段，穩紮穩打，靠著毅力和堅持，緊緊咬在線索後面。
這種真實感與日常感，是國安題材劇頗具魅力的部分，與觀眾生活的「零距離」，可以提升沉浸感和代入感，也讓潛在的危險顯得更加致命。
該劇的懸疑質感，讓這種題材優勢進一步放大，生鮮老闆、科技區主播、日料店老闆娘等看似普通人的身份，在日常感背後卻暗藏玄機。當觀眾發現，一個遊戲的線下任務，一次被誘導的學術造假，都可能是境外情報勢力預設的陷阱，極具帶入感的情節，會讓警惕和驚悚感油然而生。
國安題材的敘事魅力，也由此完成了類型化方向的探索。
一方面，「新審美」的創新保證了敘事層面的「好看」；另一方面，內在主旨與題材魅力的堅守，依然折射出屬於秘密戰線故事的獨特魅力，更表現出國安題材強當代性的突出優勢。在兩者融合中，《特工任務》為國安題材提供了一整套主旨、內容和審美的解決方案。
於人間煙火中，寫兒女英雄氣，這場看不見硝煙的戰爭，讓觀眾有了提供了新鮮感、獲得感和認同感，國安題材的敘事邊界，也在這種探索中進一步延展。
要演一齣好戲，
也要做一面「警示牌」
今年7月1日起，我國正式施行最新修訂《中華人民共和國反間諜法》，其中特別提到，新聞、廣播、電視、文化、網際網路信息服務等單位，應當面向社會有針對性地開展反間諜宣傳教育。拍攝國安題材影視劇，也因此具有了更強的現實價值。
正如《特工任務》一樣，國安題材劇超越年代諜戰劇的價值，一方面是刻畫秘密戰線戰士們的精神風貌，傳遞主流價值和正能量；另一方面，也成為一面向普羅大眾科普反諜知識、強化反諜意識的「警示牌」。
而《特工任務》以高完成度的文本，向觀眾呈現了當前反諜工作的緊迫性與複雜性。更重要的是，觀眾會把反諜工作與切身安全利益結合起來，原來反諜工作並不遙遠，它需要全社會的共同努力，也關乎每個普通人的安危。
黃子誠和姚瑤的經歷就非常典型，一個普通的遊戲玩家，居然會在遊戲里被人下套。如果不是陰差陽錯地與國安部門提前接觸，作為得知自己已經有過間諜行為的普通人，會是怎樣恐慌和無助？
而加入間諜勢力的下場又是什麼？於瀟玥和石磊的經歷足以讓人慨嘆，他們泥足深陷的原因都是因為有所圖，於瀟玥為了一個出國留學名額泄密，被人抓住了把柄，最終在走投無路中試圖自殺；而石磊反過來想要挾組織，勒索錢財，結果險些被滅口。
也是在這種對比中，黃子誠選擇積極配合調查，在紛繁複雜的反諜亂局中，提供了紓解焦慮的答案：懸崖勒馬，及時止損，相信我們的組織。這樣的答案，也為觀眾注入正能量。
在唱一齣好戲的基礎上，《特工任務》也成為一面「警示牌」、一封「倡導書」。
在承擔社會責任的同時，其創新的類型化探索，也為國安題材打開了新的內容邊界，在內容價值和社會價值之間取得多贏，以新立意、新內容、新審美，讓更多好看的同類題材作品出現成為可能。